李海全，楊光宗

(湖北民族學(xué)院文學(xué)院，湖北恩施 445000)

媒介化時(shí)代的文學(xué)新景觀
——微博小說(shuō)的定義、特征、前景

李海全，楊光宗

(湖北民族學(xué)院文學(xué)院，湖北恩施 445000)

文學(xué)媒介化已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，在此過(guò)程中，傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作受媒介的影響變得更加功利，但是塑造了一種新的文學(xué)形式——媒介文學(xué)。微博小說(shuō)是伴隨互聯(lián)網(wǎng)微博應(yīng)用迅速風(fēng)靡的文學(xué)體裁，微博小說(shuō)作為文學(xué)媒介化時(shí)代的代表性現(xiàn)象之一，在未來(lái)的媒介詩(shī)學(xué)的建構(gòu)中極具研究?jī)r(jià)值。論文主要從微博小說(shuō)的概念入手，分析微博小說(shuō)在表征和內(nèi)容上存在的特征，進(jìn)而對(duì)微博小說(shuō)的發(fā)展前景提出質(zhì)疑。

博客; 微博; 微博小說(shuō); 文學(xué)媒介化

一、微博行為與微博小說(shuō)興起

維基百科中對(duì)微博的解釋是:“微博是博客的衍生形式，英語(yǔ)為microblogging或microblog，是一種允許用戶及時(shí)更新的簡(jiǎn)短文本(通常少于140字)，并可以公開(kāi)發(fā)布的博客形式，它允許任何人閱讀或者只能由用戶選擇的群組閱讀?！保?］微博是互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的又一個(gè)創(chuàng)新之舉，只從字面我們就可以看出其外部特征——“微”，言簡(jiǎn)意賅，無(wú)繁縟拖沓之感。最早提出微博概念的是美國(guó)人埃文·威廉姆斯，他的bvious公司于2006年推出Twitter服務(wù)。Twitter譯為喋喋不休，他想通過(guò)創(chuàng)辦一個(gè)網(wǎng)站讓人們可以隨時(shí)把自己的所做、所想以簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描述出來(lái)，公布于眾。此后微博便迅速進(jìn)入了中國(guó)傳媒者的視線，他們建立了漢語(yǔ)系統(tǒng)的微博應(yīng)用，如飯否、嘰歪、嘀咕等。2009年8月份后，新浪等4大門(mén)戶推出了微博網(wǎng)站，微博在大眾中得到了更加廣泛的推廣和應(yīng)用。微博作為新興的媒體平臺(tái)，一經(jīng)出現(xiàn)就受到中國(guó)網(wǎng)民的歡迎，并得到了快速發(fā)展。CNNIC發(fā)布《第28次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示:“2011年上半年，我國(guó)微博用戶數(shù)量從6311萬(wàn)快速增長(zhǎng)到1．95億，半年增幅高達(dá)208．9%，在網(wǎng)民中的使用率從 13．8%提升到40．2% 。”［2］

保羅·萊文森曾對(duì)博客的自由性有過(guò)表達(dá)，博客人不必拘泥于國(guó)界，不必是成年人，不必?fù)碛凶x寫(xiě)能力以外的特質(zhì)，誰(shuí)都可以寫(xiě)。作為博客的一種新的發(fā)展形式，微博同樣提供給了大眾自由的空間，乃至比博客更加風(fēng)靡，在微博中，寫(xiě)作并不是一個(gè)神圣而罕有的行為，它能夠普及和覆蓋到任何一個(gè)普通的老百姓身上。微博具備博客寫(xiě)作和大眾參與的民主化特點(diǎn)，又具有異于傳統(tǒng)博客的新特征?！跋鄬?duì)于博客而言，微博的使用門(mén)檻更低，更方便、自然，大眾化的潛力也更大，一篇博文要有相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度，并且要有邏輯性和一定的思想深度。”［3］而在微博中，任何一個(gè)人的一個(gè)表情和符號(hào)都可以單獨(dú)成“文”。在傳統(tǒng)博客的界面中，我們很少去關(guān)注一個(gè)在偌大的屏幕空白頁(yè)上只有一句“我吃的什么飯”的狀態(tài)。但是微博卻能很好地承擔(dān)這種生活瑣碎的狀態(tài)，逛街、旅行、星座、飲食、電影、追星等任意一個(gè)與自己相關(guān)的生活畫(huà)面都可以獨(dú)立成為粉絲關(guān)注的內(nèi)容。生活化的內(nèi)容和形式顯然與博客構(gòu)成了對(duì)比，當(dāng)我們點(diǎn)擊到新浪等門(mén)戶的博文時(shí)，更多的是關(guān)于某些社會(huì)事件的獨(dú)到見(jiàn)解，即使博客提供給我們的是開(kāi)放民主的平臺(tái)，但是也要求博主具有一定的文化深度，所以更新自己博文對(duì)于博主來(lái)講是件費(fèi)時(shí)費(fèi)力的事。而微博客的寫(xiě)作則隨意得多，我們可以隨意關(guān)注任何一個(gè)人，了解他一些瑣碎的生活、或者不曾報(bào)道的新聞事件，當(dāng)瑣碎的生活拼貼到一起時(shí)，可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)你所關(guān)注的這個(gè)人就在你的隔壁，這就是微博獨(dú)有的魅力。我們可以在140字符的范圍內(nèi)寫(xiě)比較有深度的文字，也可以跟蹤某個(gè)新聞事件寫(xiě)出自己的看法，但更多的是寫(xiě)些親身經(jīng)歷的所見(jiàn)所聞，或者對(duì)生活發(fā)表感慨，或者干脆只是告訴自己的粉絲們你現(xiàn)在在干或者想些什么，讓他們隨時(shí)了解你的動(dòng)態(tài)。在微博發(fā)展的初期，喃喃自語(yǔ)仍然可以成為許多參與者的使用起點(diǎn)。

氣象學(xué)中的“蝴蝶效應(yīng)”一樣可以應(yīng)用到文學(xué)領(lǐng)域，外界“生物鏈”的每一個(gè)細(xì)微變動(dòng)和更新都會(huì)影響到文學(xué)場(chǎng)的變化。“網(wǎng)絡(luò)空間給文學(xué)帶來(lái)了一定程度的沖擊，同時(shí)給予它一個(gè)嶄新的發(fā)展空間。而博客的誕生將這些思考帶進(jìn)了一個(gè)新的境地。它為我們見(jiàn)證文學(xué)的變異和想象文學(xué)的未來(lái)?！保?］微博的產(chǎn)生和發(fā)展使未來(lái)文學(xué)的想象變得更加大膽。“在博客寫(xiě)作中，區(qū)分一種純粹的文學(xué)和非文學(xué)已不可能，文學(xué)‘內(nèi)’和‘外’的邊界也在消失，寫(xiě)作呼喚各種文學(xué)外的他者。文學(xué)內(nèi)部所維持的各種標(biāo)準(zhǔn)、界限、秩序等也開(kāi)始崩裂，傳統(tǒng)文學(xué)根基開(kāi)始動(dòng)搖。文學(xué)存亡的問(wèn)題隨著博客的擴(kuò)張?jiān)俅问艿疥P(guān)注?！保?］作為外在的因素的媒介，它的更新、發(fā)展也許不能決定文學(xué)的未來(lái)，以米勒為代表的“文學(xué)死亡”的論斷至今還停留在假想的階段，讓人覺(jué)得有些“危言聳聽(tīng)”，但是互聯(lián)網(wǎng)的介入確實(shí)使文學(xué)的概念變得模棱兩可，傳統(tǒng)的文學(xué)分類也變得嘈雜不堪。打破傳統(tǒng)意味著文學(xué)世界需要新的文學(xué)理論來(lái)引導(dǎo)和支撐，尤其微博的迅猛發(fā)展為文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了新氣象，由此逐漸產(chǎn)生了一種被大眾推崇的新的文體形式——微博文學(xué)。我們可以明顯地看出這個(gè)概念的定義趨向于媒介的劃分，而微博本身又是博客的一種衍生形式，所以微博文學(xué)在廣義上又可以被看作是博客文學(xué)的一種，從這個(gè)意義上講，微博文學(xué)僅僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)二級(jí)分支而已。它的產(chǎn)生與發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增添新的內(nèi)容和形式，但是相應(yīng)地也帶來(lái)了新的不確定性。微博文學(xué)這一概念也沒(méi)有一個(gè)充分的論證，百度詞條對(duì)微博文學(xué)如此定義:“微博文學(xué)是以微博形式展示文學(xué)作品的新文體。它與普通傳統(tǒng)文體的區(qū)別在于:短小精悍、易于傳播、便于創(chuàng)作。”［5］這個(gè)區(qū)別難以說(shuō)服大眾，因?yàn)橹灰胂缶涂梢缘贸觥墩撜Z(yǔ)》、《世說(shuō)新語(yǔ)》等傳統(tǒng)的文學(xué)作品也是具備以上三個(gè)特征的，唯一不同的是傳播媒介，所以對(duì)于微博文學(xué)認(rèn)同很大程度上取決于對(duì)新媒介的認(rèn)同。“微博文學(xué)”作為一種文學(xué)媒介化表現(xiàn)出的新形式正在被越來(lái)越多的人所接受。

真正體現(xiàn)出微博文學(xué)特征的應(yīng)當(dāng)屬于“微博小說(shuō)”——“限定140字，要求用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)出更多的信息，能夠逼迫作家錘煉語(yǔ)言?！蔽⒉┬≌f(shuō)的代表性著作是聞華艦的《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》，聞華艦也成為第一個(gè)將微博小說(shuō)從網(wǎng)絡(luò)上拽出來(lái)付諸紙質(zhì)出版的人?！秶睍r(shí)期的愛(ài)情》講述了“我”與一個(gè)明星的愛(ài)情故事，采取實(shí)時(shí)在線寫(xiě)作的方式，通過(guò)對(duì)網(wǎng)友留言的吸納，不斷豐富小說(shuō)的情節(jié)，這樣，在閱讀到他們類似的故事情節(jié)之后，網(wǎng)友便身臨其境。小說(shuō)除了幾個(gè)主要人物是虛構(gòu)的之外，大部分人物都具有真實(shí)性，帶有@標(biāo)志的網(wǎng)友的評(píng)論和留言都能寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，再配加圖片、音樂(lè)、視頻等其他多媒體手段，引起了廣大網(wǎng)友的熱捧。與其說(shuō)人們追捧的是部小說(shuō)，不如說(shuō)是他們更能在這部互動(dòng)性強(qiáng)的文學(xué)作品中能感受到對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的某些潛在的渴望，與對(duì)各類情感的迷茫與追求?！霸诿抗?jié)140字內(nèi)完成1～3個(gè)包袱，至少要完成一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，我覺(jué)得這正是微博小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。這樣可以提高大家參與轉(zhuǎn)發(fā)、互動(dòng)的積極性?！保?］聞華艦對(duì)微博小說(shuō)的創(chuàng)作提出自己的觀點(diǎn)，這也反映出當(dāng)前微博小說(shuō)從創(chuàng)作到引起讀者欣賞的前提條件。2010年10月27日，新浪微博在中國(guó)首先推出了以微博創(chuàng)作為主題的活動(dòng)——首屆微小說(shuō)大賽，首次將微小說(shuō)定名公布，并得到了大眾的積極參與。

二、微博小說(shuō)的特征與前景

杜駿飛《他》:看見(jiàn)陌生的她時(shí)，他覺(jué)得整個(gè)世界都被點(diǎn)亮了。他撲到車窗前，目不轉(zhuǎn)睛地凝視著她。而她，也一樣。漫長(zhǎng)的五分鐘，他們相互守望著，直到列車開(kāi)動(dòng)。這是面對(duì)面的兩次列車。擦身各奔東西的一剎間，她喊叫著什么，手中揮舞著一條藍(lán)絲巾。從那以后，他的眼前就再也沒(méi)有別的色彩，直到老去。

酸奶西芹:他在大街上遇見(jiàn)她，她帶著孩子。他問(wèn):你還好嗎?！巴玫?，你呢。”“我也挺好的”，他摸摸小孩兒的頭，軟軟的自來(lái)卷，“孩子真可愛(ài)，多大了?”“3歲?！彼聊艘幌?，“原來(lái)我們分手那年你就結(jié)婚了?！彼龥](méi)說(shuō)話，看著他的光頭，他攥了下手里的化療單“我那頭自來(lái)卷太難打理，剃了?！?/p>

想微笑的貓:嫁給他24歲，兩人擠在單位25㎡的宿舍傻笑。生孩子26歲，兩人在40㎡的租房里兵荒馬亂。孩子上學(xué)32歲，女人聲嘶力竭:“買不起!連廁所都買不起!到現(xiàn)在我們連個(gè)家都沒(méi)有!”男人垂坐床邊喃喃:“我沒(méi)本事，我沒(méi)用，我買不起。”男孩怯怯站在門(mén)邊:“爸，媽，這里不是家么?家，還要買的么?”［7］

通過(guò)作品，我們能夠分析出所謂微博小說(shuō)的一些特征:

從表征上看:一是大多無(wú)標(biāo)題。《史通·書(shū)志》:“亦有事應(yīng)可書(shū)，宜別標(biāo)題，而古來(lái)作者，曾未覺(jué)察?！碑?dāng)所有的作品都執(zhí)著于為其擬一個(gè)好的標(biāo)題而傷腦筋時(shí)，微小說(shuō)簡(jiǎn)化了這一步，它打破了讀者源自標(biāo)題而入內(nèi)容的創(chuàng)作模式。似微小說(shuō)本身解構(gòu)意義一樣，小說(shuō)作者也沒(méi)有拘泥于對(duì)標(biāo)題的重量，直述內(nèi)容，言簡(jiǎn)意賅。二是去環(huán)境描寫(xiě)。小說(shuō)強(qiáng)調(diào)典型環(huán)境中的典型人物塑造，在彰顯文章的主題，加深人物的刻畫(huà)作用上，環(huán)境描寫(xiě)發(fā)揮著積極的作用，通過(guò)對(duì)社會(huì)和自然環(huán)境的描寫(xiě)，能夠進(jìn)一步地渲染氣氛，增加文章的真實(shí)性和可讀性。但是通過(guò)閱讀微小說(shuō)，我們不難發(fā)現(xiàn)的是環(huán)境描寫(xiě)淡出人們的視線，有的一筆帶過(guò)，有的干脆全部忽略。三是人稱代人物。當(dāng)我們?cè)u(píng)論一部小說(shuō)時(shí)，我們很看重作品對(duì)人物的刻畫(huà)。作品大多以“他”、“她”為主人公，兩者代指的模糊性更加拉近了讀者與作品之間的距離。

從內(nèi)容看，微博小說(shuō)表現(xiàn)出:一是語(yǔ)言簡(jiǎn)練。由于字?jǐn)?shù)要求的限制，微博小說(shuō)更看重的是敘事，而省去了一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)和慣用的修辭格等手法。著名出版人路金波認(rèn)為，“140個(gè)字，也就是兩條短信的篇幅，在限制中創(chuàng)作，逼迫寫(xiě)手錘煉語(yǔ)言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，多用動(dòng)詞，文字因此簡(jiǎn)潔、干凈、有力?！保?］王干感嘆，以前是千言萬(wàn)語(yǔ)的灌水，現(xiàn)在是惜字如金的蒸餾。無(wú)論是傳統(tǒng)的以紙媒為代表的長(zhǎng)篇小說(shuō)，還是泱泱大觀的網(wǎng)絡(luò)連載小說(shuō)，由于用稿和稿酬、小說(shuō)劃分標(biāo)準(zhǔn)的限制，往往使作家在小說(shuō)字?jǐn)?shù)上有過(guò)分要求。二是敘事精巧。由于微博小說(shuō)在字?jǐn)?shù)上有明確的限制，所以作者在安排整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)上做到精煉巧妙，發(fā)人深思。例如微小說(shuō):“結(jié)婚50年了，他們似乎把抱怨印在骨子里了。幾乎每天一睜眼，對(duì)彼此的抱怨聲就會(huì)馬上響起。兒女們甚至不敢單獨(dú)去看望他們，因?yàn)槊恳淮味紩?huì)是一場(chǎng)耳朵的災(zāi)難。又是一個(gè)早上，當(dāng)他又開(kāi)始抱怨她的晚起時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)去了。沉默了好久之后，他說(shuō)出了最后的抱怨:‘為什么不等我一起走……’”［7］，明確地突出了現(xiàn)實(shí)中夫妻常有的爭(zhēng)吵與愛(ài)的矛盾，讓人在讀后對(duì)自身的生活有所反思。南開(kāi)大學(xué)張光芒教授說(shuō)，寫(xiě)微博小說(shuō)能顯露作家的寫(xiě)作功底，在信息爆炸的時(shí)代，長(zhǎng)時(shí)間的單調(diào)閱讀會(huì)使人感覺(jué)枯燥疲憊，而微博小說(shuō)憑借其精短簡(jiǎn)潔、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、輕松有趣的特點(diǎn)而廣受讀者喜愛(ài)，尤其受到處于快節(jié)奏工作和生活狀態(tài)的現(xiàn)代人所青睞。張光芒也肯定了微博小說(shuō)大賽在文學(xué)寫(xiě)作中的地位，認(rèn)為“微小說(shuō)”大賽頗能顯示寫(xiě)作的功底和實(shí)力，寫(xiě)作過(guò)程中要格外注意故事的敘事方式、語(yǔ)言等環(huán)節(jié)。微小說(shuō)寫(xiě)好了，短篇小說(shuō)也基本沒(méi)問(wèn)題了。三是主題鮮明多樣。微博小說(shuō)能夠囊括常規(guī)小說(shuō)在主題上的多樣性，科幻題材、諷刺性題材、愛(ài)情題材等，我們都能夠在微博小說(shuō)的世界中找到自己青睞的作品。

但是我們并不能夠?qū)ξ⒉┬≌f(shuō)的前景過(guò)于樂(lè)觀，當(dāng)我們分析完微博小說(shuō)表現(xiàn)出來(lái)的特征的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)微博小說(shuō)存在著較多的不確定因素。一個(gè)微博小說(shuō)更像是一部小說(shuō)中的一段故事情節(jié)，生活化的情景、簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、零碎的敘事是微博小說(shuō)給人最強(qiáng)烈的感受，但是140字的情節(jié)敘事也有很多的弊端。雖然大多數(shù)的作品對(duì)于結(jié)尾的處理盡力做到了“情理之中，意料之外”，但是由于字?jǐn)?shù)規(guī)范難免出現(xiàn)同質(zhì)和類型化，使讀者讀到開(kāi)頭，猜到結(jié)尾。操作簡(jiǎn)單、類型化、時(shí)尚化也是微博小說(shuō)所面臨的問(wèn)題?！八坪踔挥屑磿r(shí)性的東西才有意義，就像對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，只有時(shí)尚即很快過(guò)時(shí)的東西才有價(jià)值……”［9］微博小說(shuō)的時(shí)尚化一方面對(duì)于消費(fèi)者群體具備了存在美學(xué)和消費(fèi)價(jià)值，另一方面，“很快過(guò)時(shí)”的即時(shí)性也是它所面對(duì)的最大弊端［10］。首先，微博小說(shuō)的即時(shí)性創(chuàng)作和欣賞，使其在影響讀者內(nèi)心世界上淺嘗輒止，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生觸動(dòng)卻難以加深記憶，成了一時(shí)的“興奮劑”。其次，微博本身急速的風(fēng)靡招引的參與者在一定程度上也隱藏著迅速退潮的風(fēng)險(xiǎn)。最后，由于微博小說(shuō)借助的是新興媒體，以技術(shù)和速度為基礎(chǔ)，使其本身在時(shí)間上有所擔(dān)憂，正如日本作家辻仁成所言的，微博小說(shuō)的流行可能只是“一過(guò)性”的，隨著下一種新媒體的登場(chǎng)，無(wú)數(shù)的喃喃自語(yǔ)會(huì)像泡沫一樣，消失得無(wú)影無(wú)蹤。

［1］維基百科微博客定義［EB/OL］．http://zh．wikipedia．org/wiki/%E5%BE%AE%E5%8D%9A．

［2］中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心．第28次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告［EB/OL］．http://www．cnnic．net．cn/dtygg/dtgg/201107/t20110719_22132．html．

［3］劉紅平．從傳播學(xué)角度看微博的興起［J］．新聞世界，2010(8)．

［4］蔣述卓．傳媒時(shí)代的文學(xué)存在方式［M］．桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2010:134．

［5］百度百科．微博文學(xué)［EB/OL］．http://baike．baidu．com/view/4092701．htm．

［6］華 西，北 晨．網(wǎng)友在微博上實(shí)時(shí)在線寫(xiě)作引發(fā)關(guān)注［N］．揚(yáng)子晚報(bào)，2010－03－21．

［7］2010新浪微博中國(guó)首屆微小說(shuō)大賽［EB/OL］．http://weibo．com/pub/i/zt/2010weisiaoshuo．

［8］王 干．從灌水到煉油——關(guān)于微博的N種說(shuō)法［N］．中華讀書(shū)報(bào)，2009－12－02．

［9］耿占春．?dāng)⑹旅缹W(xué)［M］．鄭州:鄭州大學(xué)出版社，2002:23．

［10］李志云．網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的審美特征［J］．孝感學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(6)．

I 206．3

A

1672－6219(2012)02－0043－03

2011－11－30

楊光宗，男，湖北民族學(xué)院文學(xué)院教授。李海全，男，湖北民族學(xué)院文學(xué)院碩士研究生。

［責(zé)任編輯:楊 勇］