◆賈 雁

(河北保定學(xué)院音樂(lè)系)

《嘎達(dá)梅林》是蒙古族的一首短調(diào)民歌。它所歌唱的，是現(xiàn)代歷史上蒙古族的一位英雄。“嘎達(dá)”是人名，“梅林”是官銜。嘎達(dá)梅林是蒙古哲里木盟達(dá)爾漢族的職位低微的小官。他面對(duì)封建王爺勾結(jié)國(guó)民黨軍閥，欺壓人民的殘酷現(xiàn)實(shí)，扯起了造反的旗幟，提出“為了土地，為了自由，讓我們拿起武器起義”的莊嚴(yán)口號(hào)。于是，四面八方的貧苦牧民紛紛加入了起義軍。他們轉(zhuǎn)戰(zhàn)在遼闊的科爾沁草原上，后因被內(nèi)奸陷害，在遼河畔戰(zhàn)斗中被敵包圍，全部人馬壯烈犧牲。英雄倒下了，悲壯的歌聲卻永存于蒙古族人民的心間。東蒙人民將嘎達(dá)梅林的事跡變成長(zhǎng)篇敘事體的頌歌。原有歌詞五六十段，音樂(lè)家安波整理、翻譯成現(xiàn)在的4段詞。它突出了原民歌的主題，也便于演唱和記憶。

《嘎達(dá)梅林》的每段歌詞都以飛得高原的鴻雁起興，比喻英雄的宏偉大志。歌曲結(jié)構(gòu)方整，他是兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的樂(lè)句。

上句從羽調(diào)式的主音6開(kāi)始，首先進(jìn)入上五度音3，63這五度進(jìn)行，為整首民歌奠定了一個(gè)莊嚴(yán)、肅穆的基調(diào)，然后經(jīng)兩次起落，最后再起，奮力作出三個(gè)向上的四度跳躍，到達(dá)了整曲的1，后轉(zhuǎn)主音6上，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)揮。

這種起伏跌宕的旋律，象征著英雄百折不撓，經(jīng)歷艱辛，他那高大形象終于聳立在內(nèi)蒙古草原上。

下句同樣經(jīng)過(guò)三次曲折，最后落在主音6上。

如果說(shuō)，上樂(lè)句突出了對(duì)英雄的歌頌，那么下樂(lè)句則突出了對(duì)烈士的懷念。嘎達(dá)梅林誕生于民間，他犧牲了，人民把他的名字深深地埋在心底。請(qǐng)看第七小節(jié)5616，這里的六度大跳，八度進(jìn)行，都很有悲壯氣勢(shì)，緊接的第八小節(jié)1156又轉(zhuǎn)入低回婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了先烈與人民間的骨肉之情，第九小節(jié)中的51是五度下行跳進(jìn)。它與曲首63那個(gè)上五度跳進(jìn)相互呼應(yīng)，不僅含有悲壯氣氛，還具有穩(wěn)定、沉靜的功能，再次顯示了嘎達(dá)梅林頂天立地的英雄形象。

從《嘎達(dá)梅林》的歌詞看，它是一首長(zhǎng)篇敘事歌;其曲，屬短調(diào)民歌，采用了五聲音階的羽調(diào)式，上下樂(lè)句雖然都落至主音6。然而，由于上句是向上的起句，下句是向下的落句，相互呼應(yīng)的起落，使音樂(lè)得到了平衡，即使多次反復(fù)唱頌，仍很有興趣。歌曲的節(jié)奏鏗鏘有力，旋律采用一字一音的配置，從而加強(qiáng)了感情的厚度，歌曲深刻地表現(xiàn)了人們對(duì)英雄的無(wú)限敬仰和深切懷念。

音樂(lè)中體現(xiàn)出來(lái)的情感，當(dāng)然也來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。但是，音樂(lè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，僅僅表現(xiàn)出人在生活體驗(yàn)中獲得的感受和產(chǎn)生的情緒、欲望等情感性的東西。如古代文獻(xiàn)《樂(lè)記》所說(shuō)，這是“感于物而動(dòng)，故形于聲”。仿佛作為情感產(chǎn)生的具體情景、事件等都被過(guò)濾掉了，只是保留下情感本身。換言之，音樂(lè)之表達(dá)情感而不去揭示這種情感所賴(lài)以產(chǎn)生的那些依據(jù)。這就是音樂(lè)反映現(xiàn)實(shí)的特殊方式。貝多芬的《田園交響曲》，是比較有描述性的，在樂(lè)曲中甚至可以聽(tīng)出鳥(niǎo)鳴和流水聲等。但是，作家自己說(shuō):“田園交響曲不是繪畫(huà)，而是表達(dá)鄉(xiāng)間的樂(lè)趣在人心理所引起的感受，因而是描寫(xiě)農(nóng)村生活的一些感覺(jué)?！逼鳂?lè)曲中也有稱(chēng)為“音畫(huà)”的樣式，這樣的樂(lè)曲能夠在聽(tīng)者的想象中喚起某種圖景或境界，但是這種圖景或境界仍然十分飄渺、浮泛，遠(yuǎn)不如詩(shī)歌和散文中所描寫(xiě)的那樣明細(xì)，更不如繪畫(huà)所描繪的那樣確定而直觀。在這類(lèi)樂(lè)曲中，也仍然如貝多芬在談到他的《田園交響曲》時(shí)所說(shuō)的那樣:“感受多于音畫(huà)”。

《嘎達(dá)梅林》交響詩(shī)，辛滬光作曲，1956年創(chuàng)作。

交響詩(shī)即取材于嘎達(dá)梅林的歷史故事，并以流傳極廣的內(nèi)蒙民歌《嘎達(dá)梅林》的曲調(diào)為基本音調(diào)創(chuàng)作的。

交響詩(shī)開(kāi)始是一段引子，由第二提琴和中提琴奏出了顫音背景，表現(xiàn)遼闊無(wú)邊的草原，暗示故事發(fā)生的地點(diǎn)。在這一背景上，由第一小提琴輕輕地以長(zhǎng)音進(jìn)行，演奏了原民歌第一句:下行的句尾暗示著英雄的悲劇命運(yùn)。簡(jiǎn)短的引子之后，開(kāi)始了從原民歌變化出來(lái)的主部第一主題，由雙簧管主奏，弦樂(lè)作顫音的背景襯托。這個(gè)主題音樂(lè)，描繪了草原生活的和平景象，遼闊寬廣。它出現(xiàn)兩遍之后，在伴奏音樂(lè)中，即出現(xiàn)不安的三連音，預(yù)示著即將發(fā)生的故事，緊接著出現(xiàn)了第二主題，這個(gè)主題是用原民歌的音調(diào)創(chuàng)作的。它具有環(huán)繞的音型，帶有不安、痛苦、無(wú)可奈何的意味和氣息。它經(jīng)過(guò)5次不同音區(qū)的重復(fù)之后，在三連音的伴奏下，由第一小提琴和大提琴重新演奏了第一主題，所不同的是小提琴和大提琴形成復(fù)調(diào)，伴奏也不斷加強(qiáng)。這一切意味著草原和牧民由不安情緒轉(zhuǎn)成將爆發(fā)的反抗，情緒越發(fā)激動(dòng)和憤怒。

副部一開(kāi)始，小號(hào)一個(gè)反抗的音調(diào)。人民要反抗，但長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)卻演奏了一個(gè)反面形象的主題，這是封建王爺開(kāi)始鎮(zhèn)壓的音樂(lè):人民的力量聚集著，由不安的主題，變?yōu)樘?hào)召起義的主題，也就是嘎達(dá)梅林英雄主題，由小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)響亮地演奏:整個(gè)草原憤怒了，反抗的怒火燃燒了。

這一部分是整個(gè)起義的武裝斗爭(zhēng)的形象，開(kāi)始即是人民群眾集結(jié)隊(duì)伍，騎馬背槍奔馳在草原，充滿(mǎn)堅(jiān)定的感情。先由單簧管主奏:這一主題此起彼伏，整個(gè)這一部分都在附點(diǎn)音符的伴奏下，形象地描繪了起義斗爭(zhēng)的廣闊場(chǎng)面。反面的形象出現(xiàn)了，仍由長(zhǎng)號(hào)演奏，已經(jīng)開(kāi)始變型，斗爭(zhēng)繼續(xù)著。

后半部開(kāi)始，在木管三連音和鋼琴琵琶音的伴奏下，由弦樂(lè)出現(xiàn)第一主題，寬闊而燦爛，意味著人民的斗爭(zhēng)取得一定的勝利。中間的三連音下行的伴奏，是封建勢(shì)力的鎮(zhèn)壓。但人民的力量和起義的號(hào)角仍然鳴響著，武裝斗爭(zhēng)依然進(jìn)行著。反面形象變?yōu)閮春莸牟粎f(xié)和和弦進(jìn)行，戰(zhàn)斗越發(fā)激烈。在這部分結(jié)束時(shí)，定音鼓和鈸的猛烈的敲擊，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的一個(gè)長(zhǎng)音，最后的一聲悲壯的鑼聲，民族英雄嘎達(dá)梅林英雄犧牲了。

交響詩(shī)的最后部分，是由哀悼英雄開(kāi)始，緩慢而肅穆的音調(diào)，暗淡的音色，沉重的節(jié)奏以及人們的哭泣，刻畫(huà)了人民對(duì)英雄的深沉的悼念。之后由溫馨的中提琴演奏了《嘎達(dá)梅林》的民歌，這是人民對(duì)英雄的回憶和懷念。第二遍由提琴演奏，第三遍由大提琴演奏，音樂(lè)越來(lái)越沉重。第四遍由弦樂(lè)和木管演奏。英雄犧牲了，斗爭(zhēng)要繼續(xù)下去。人民把悲痛的感情，轉(zhuǎn)化為繼承英雄遺愿的斗志。音樂(lè)開(kāi)始了樂(lè)曲中部爭(zhēng)的主題，在各層次閃現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)大的尾聲開(kāi)始了。這是人民對(duì)英雄的歌頌，寬廣而飽滿(mǎn)，雖然仍是民歌原型，但時(shí)值都加長(zhǎng)了一倍。接著音樂(lè)轉(zhuǎn)入樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)的第一主題，樂(lè)觀、開(kāi)闊而壯麗，刻畫(huà)人民群眾堅(jiān)信斗爭(zhēng)必然取得勝利的樂(lè)觀信念。

樂(lè)曲最后在壯烈、飽滿(mǎn)的起義主題聲中結(jié)束了。強(qiáng)大、快速的音流飛速而過(guò)，意味著人民群眾為最后勝利繼續(xù)進(jìn)行著武裝斗爭(zhēng)。