文丨王雯瑤

紀(jì)錄片界有一句話，“一個(gè)國家沒有紀(jì)錄片，就好像一個(gè)家庭沒有相冊(cè)”。紀(jì)錄片對(duì)于國家形象而言，如同展示在聯(lián)系日漸緊密的地球村面前的家家戶戶的相冊(cè)。在國內(nèi)外紀(jì)錄片創(chuàng)作日趨完善，技術(shù)日臻成熟，題材日益廣泛的當(dāng)今社會(huì)，紀(jì)錄片創(chuàng)作中的被動(dòng)性依然成為不可輕視的存在。如何更好的認(rèn)識(shí)被動(dòng)性，在被動(dòng)中贏得相對(duì)的主動(dòng)權(quán)，成為一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可或缺的部分。

1 拍攝主體的被動(dòng)性

無論一部紀(jì)錄片選擇怎樣的拍攝視角，試圖反應(yīng)怎樣的現(xiàn)實(shí)主題，在拍攝過程中，主體的被動(dòng)性是影響和一定程度上制約我們創(chuàng)作的一個(gè)首要原因。這里所說的被動(dòng)性是指在取得了拍攝對(duì)象應(yīng)允拍攝后的創(chuàng)作中被攝主體的被動(dòng)性體現(xiàn)。我們常常認(rèn)為，被拍攝主體允許我們一定程度的介入其生活進(jìn)行拍攝后，創(chuàng)作工作會(huì)很大程度上按照我們的主觀意識(shí)進(jìn)行。但實(shí)際情況往往是因?yàn)殓R頭的存在和拍攝過程中被攝主體不確定性因素（如情緒、現(xiàn)狀等）的無征兆干擾而變得愈加被動(dòng)。

鏡頭的存在是一個(gè)老生常談的問題，過去我們過多的擔(dān)心鏡頭會(huì)讓被拍攝對(duì)象不自然，這里的不自然表現(xiàn)為“過度拘謹(jǐn)”，眼下，不自然多數(shù)時(shí)候還會(huì)以“過度表現(xiàn)”的方式呈現(xiàn)。過度拘謹(jǐn)對(duì)于被攝主體而言，在于當(dāng)常態(tài)生活狀態(tài)下不僅多出了攝制組成員，還多出了極具距離感和生疏感的攝影機(jī)，這或多或少都會(huì)使絕大部分拍攝對(duì)象變得不夠松弛，進(jìn)而影響紀(jì)錄片追尋的真實(shí)感，使得最具震撼力的現(xiàn)實(shí)表達(dá)受限。

隨著社會(huì)的發(fā)展，電影、電視更多的介入普通受眾的生活，人們對(duì)于攝影機(jī)的敬畏感日漸減弱，一方面帶來的拍攝優(yōu)勢(shì)是被攝對(duì)象不再過分抗拒或抵觸攝影機(jī)的存在，另一方面則表現(xiàn)為面對(duì)攝影鏡頭的“夸大其詞”。每個(gè)人面對(duì)鏡頭都會(huì)多了幾分夸張的表現(xiàn)欲，這一點(diǎn)使得我們最終獲得的影像資料依然帶有失真的成分。如果這幾分的“過度表現(xiàn)”剛好在我們重點(diǎn)表述的段落中，那么對(duì)于紀(jì)錄片的真實(shí)性和主題表達(dá)而言，無疑都是非利好的結(jié)果。

同時(shí)，在拍攝過程中，被拍攝主體生活中可能發(fā)生的對(duì)其情緒產(chǎn)生影響的事件，也在不斷的改變我們最初的溝通效果。所有這些不確定性因素的存在和發(fā)生構(gòu)成了被攝主體的被動(dòng)性，這種被動(dòng)性的存在使得我們?cè)趧?chuàng)作中需要不斷的建立、改善、維護(hù)和被攝對(duì)象的良好交流溝通效果，以保證真實(shí)、有效的完成拍攝任務(wù)。

2 拍攝時(shí)空的被動(dòng)性

在故事片創(chuàng)作中，時(shí)間先后、空間次序都在導(dǎo)演的全全掌控之中，我們可以將發(fā)生在同一時(shí)空的事件打亂先后順序集中拍攝，以此來控制成本開支，提高拍攝效率。我們也可以在后期剪輯中，進(jìn)行畫面素材的補(bǔ)拍，以此滿足后期制作的需要。但作為一部紀(jì)錄片，我們只能嚴(yán)格的按照人物、事件的發(fā)生、發(fā)展順序進(jìn)行拍攝，鑒于事件的不可逆性，往往也不存在反復(fù)拍攝或者后期補(bǔ)拍的可能性。一方面這對(duì)導(dǎo)演、攝影、剪輯等主要?jiǎng)?chuàng)作人員的專業(yè)技術(shù)水平提出了更高的要求，另一方面也正是本文所探討的時(shí)空被動(dòng)性的體現(xiàn)。

首先，我們來關(guān)注空間上的被動(dòng)性。為了便于讀者更好的理解這一點(diǎn)，我們暫且拿故事片（又稱劇情片）的創(chuàng)作進(jìn)行比較。紀(jì)錄片在拍攝過程中，從單純主觀愿望出發(fā)，我們希望可以無處不在地跟近被攝主體，一如我們?cè)诠适缕锌吹降?，只要利于主題表達(dá)的場(chǎng)景，不存在“不能拍、拍不到”的情況。紀(jì)錄片創(chuàng)作則不同，由于現(xiàn)實(shí)條件制約，例如被拍攝對(duì)象的工作環(huán)境可能不允許我們進(jìn)入拍攝，再例如被拍攝對(duì)象的私人生活空間不想我們過多的介入，等等。這些都一定程度上將我們的拍攝工作置于被動(dòng)之中。往往我們想跟近的空間環(huán)境是為了更好的表達(dá)片子的主題，但由于空間被動(dòng)性的限制，我們只能曲線救國或者另尋他路。

其次，是時(shí)間上的被動(dòng)性。劇情片的創(chuàng)作往往在時(shí)間上不存在任何桎梏，而紀(jì)錄片則不同。拍攝周期往往是處于不斷調(diào)整狀態(tài)中的，且被拍攝主體的時(shí)間規(guī)劃往往沒有嚴(yán)格的規(guī)律性可言。常常是我們做好了即將發(fā)生事件的拍攝計(jì)劃，但現(xiàn)實(shí)情況又有了新的部署和安排。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則不得不隨即做出相應(yīng)調(diào)整，以適應(yīng)變化了的現(xiàn)實(shí)需要。同時(shí)又受限于不可逆的“一條過”現(xiàn)實(shí)條件，在突發(fā)事件發(fā)生時(shí)必須盡可能的一次性完成所需素材的拍攝，不存在后期補(bǔ)拍的可能。因此，紀(jì)錄片拍攝是一個(gè)在被動(dòng)性中磨練意志力和創(chuàng)作水平的過程。時(shí)間的不確定性和變更性成為了其帶來被動(dòng)性的主要原因。

3 介入拍攝過程的被動(dòng)性

這部分所說介入拍攝過程的被動(dòng)性，是基于拍攝主體的被動(dòng)性以及時(shí)空被動(dòng)性而言的。所謂的“介入拍攝過程”指的是介入除被攝對(duì)象參與外，同時(shí)包含多個(gè)主要參與對(duì)象的拍攝環(huán)境。顯然這里的“介入”，除了與被攝主體的交涉、溝通外，必然包含同其他環(huán)境人物、因素的交涉、協(xié)調(diào)和溝通。

紀(jì)錄片的最大優(yōu)勢(shì)和現(xiàn)實(shí)價(jià)值在于盡可能的用相對(duì)客觀視角進(jìn)行社會(huì)觀察與記錄，引發(fā)受眾的思考。由此帶來的創(chuàng)作瓶頸之一便是這個(gè)環(huán)節(jié)介入的被動(dòng)性。在介入拍攝過程中，我們很容易對(duì)事件的重要性做出合理判斷，即該拍攝段落在全片敘事表達(dá)中的分量，也相對(duì)可以對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的狀況進(jìn)行一定程度的把握和拍攝節(jié)奏的控制。不易的是，是否這個(gè)具重要性和一定程度可駕馭性的拍攝主體（群體）是可以被我們成功介入并將被動(dòng)性合理轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作能動(dòng)性的過程。

舉例來說，例如被拍攝主體（個(gè)體）在該群體事件中并非居于主導(dǎo)地位，那么首先被拍攝主體自身就會(huì)存在一定的被動(dòng)性，如本文第一部分所述，作為第一線索可以推進(jìn)的主體便不再具有其有效的介入價(jià)值；其次，如果該事件具有一定的社會(huì)評(píng)判性（例如牽扯到是非、正誤等明顯評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)），那么作為群體事件的主要責(zé)任方（或責(zé)任人）絕大多數(shù)并不希望我們介入拍攝，因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的介入既會(huì)影響現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，也會(huì)給當(dāng)事人的言行造成限制性因素，加之成片可能帶來的未知傳播效果，很難控制事件的原有影響范圍和影響力。

由此，對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，很難通過常態(tài)、順序的獲得有效群體場(chǎng)景的第一手素材。從表達(dá)手法而言，雖然可有變通的方式來彌補(bǔ)無法直接拍攝的客觀不足，完成重要段落的最終敘事表達(dá)。但從影像表現(xiàn)力、滲透力而言，沒有什么比直接獲取現(xiàn)場(chǎng)資料更具感染力和說服力的了。因而，在介入拍攝過程中，協(xié)調(diào)、溝通和取得絕對(duì)信任是第一要?jiǎng)?wù)，通過現(xiàn)場(chǎng)拍攝、后期剪輯控制節(jié)奏和合理適度表達(dá)，也是最大程度規(guī)避該過程被動(dòng)性的有效解決方法。

4 創(chuàng)作意圖表達(dá)的被動(dòng)性

在開始紀(jì)錄片正式拍攝工作前，所有的紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)即將拍攝的紀(jì)錄片主旨都會(huì)有明確的認(rèn)知和掌控。雖然拍攝內(nèi)容上會(huì)存在諸多不確定性因素，但核心表達(dá)思想往往是清晰可見的。有別于故事片創(chuàng)作的是，紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)發(fā)展脈絡(luò)往往不具有太多的前瞻性，這也就造成了開始拍攝后，導(dǎo)演最初表達(dá)意圖和現(xiàn)實(shí)發(fā)展情況會(huì)發(fā)生激烈的碰撞，在這個(gè)碰撞過程中，往往也是紀(jì)錄片表達(dá)主旨不斷根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況完善、修正或者顛覆重塑的過程。我們稱之為創(chuàng)作意圖表達(dá)的被動(dòng)性。

和上述其它環(huán)節(jié)被動(dòng)性不同，這個(gè)部分的被動(dòng)性相對(duì)更容易進(jìn)行良性的轉(zhuǎn)化。同樣的，任何一種被動(dòng)性對(duì)于創(chuàng)作者而言也都是極大地挑戰(zhàn)，創(chuàng)作意圖表達(dá)的被動(dòng)性也概莫能外。它需要導(dǎo)演有很好的臨場(chǎng)隨即調(diào)整能力，不僅僅針對(duì)人物、事件的變化作出調(diào)整，更多的是初始想法在和現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系后，能夠準(zhǔn)確、及時(shí)、合理的作出具有建設(shè)性的轉(zhuǎn)變決斷。如果過于固執(zhí)己見，那么拍攝自然會(huì)進(jìn)入到舉步維艱的困境中，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)無法如故事片一樣按照最初導(dǎo)演意圖發(fā)展，進(jìn)而使得拍攝工作變得無法推進(jìn)；如果過于隨心所欲，不做合理思考和判斷的完全被現(xiàn)實(shí)牽著鼻子走，最終的素材將無法完成符合邏輯的結(jié)構(gòu)敘事，雖然拍攝過程中得心應(yīng)手了許多，但后期階段會(huì)陷入不知所云的茫然之中。

由此可見，對(duì)于紀(jì)錄片導(dǎo)演而言，最初的創(chuàng)作意圖在整個(gè)創(chuàng)作過程中必須要有根據(jù)現(xiàn)實(shí)狀況不斷修改的勇氣和合理規(guī)避不必要變化動(dòng)因的能力。紀(jì)錄片的創(chuàng)作是一個(gè)重過程而輕結(jié)果的過程。所謂“重過程”，在于片子創(chuàng)作本身和現(xiàn)實(shí)發(fā)展本身都只是過程性的表達(dá)和體現(xiàn)；所謂“輕結(jié)果”，是基于重過程而言，如果過程把握和駕馭得適度合理，自然會(huì)有一個(gè)相對(duì)合情合理的結(jié)果誕生，而不是一味為了追求所謂的結(jié)果去對(duì)過程大肆擺布。

限制性因素對(duì)于創(chuàng)作者而言是無從回避的現(xiàn)實(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作中的被動(dòng)性雖然一定程度上給實(shí)際工作帶來了困難，但也并非是無法逾越和解決的難題。基于現(xiàn)實(shí)變化適時(shí)作出合理調(diào)整，保持積極的創(chuàng)作態(tài)度和持久的創(chuàng)作熱情是客服各類困難，實(shí)現(xiàn)順利有效拍攝的關(guān)鍵。只有靠創(chuàng)作者用心去把握、發(fā)現(xiàn)、實(shí)現(xiàn)，才能真正完成一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的創(chuàng)作，最終實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值。