文丨孫春麗

（山東省萊州市電視臺(tái)，山東萊州 261400）

大千世界因?yàn)橛辛斯?，才呈現(xiàn)出多彩的顏色，物體的造型才展示給我們立體的空間感、距離感和層次感。因此，在我們的電視拍攝過(guò)程中，研究好光線的運(yùn)用，才能提升我們節(jié)目的質(zhì)量，才能把大千世界最美好的鏡頭紀(jì)錄下來(lái)，奉獻(xiàn)給電視觀眾，讓大家都陶醉在美的畫(huà)面里，使思想境界得到升華，達(dá)到電視教育人、感化人的目的。

光，有許多種，如太陽(yáng)、月亮、各種燈光和發(fā)光體，在這些發(fā)光體的映照下，物體表面呈現(xiàn)出豐富多彩的反光現(xiàn)象，最主要的有順光、逆光、側(cè)逆光和反光這四種光線，一般的攝像記者，平時(shí)只注意順光的拍攝，看到光線明亮、物體清楚就滿足了，不再去深入地研究光線的藝術(shù)處理，所以拍攝出來(lái)的畫(huà)面，缺少生機(jī)和活力，空間感和層次感不足，就是通常所說(shuō)的大順光，沒(méi)有藝術(shù)味。

我們只要留心大師們拍攝的照片或者影視作品時(shí)，就會(huì)感受到他們對(duì)于光的運(yùn)用達(dá)到了何等的嫻熟和刻意追求。特別是拍攝那些軍隊(duì)題材的影片時(shí)，輪廓光的運(yùn)用產(chǎn)生了美妙的效果，加重了影片的氛圍。特別是近幾年來(lái)的央視春晚，各種新光源的運(yùn)用，把舞臺(tái)裝飾的華麗無(wú)比，在各種燈光的輝映中，只要仔細(xì)觀察，就會(huì)看到，逆光在其中的重要作用和對(duì)主體的烘托作用。主持人或歌手上場(chǎng)時(shí)，逆光把人物的頭部、肩頭等地方照射的特別明亮，而人物的臉上卻使用的平光，光線也不是太強(qiáng)烈，達(dá)到面部無(wú)陰影即可。整個(gè)舞臺(tái)上的燈光都是后強(qiáng)前弱，人物的影子都是射向舞臺(tái)的前面，而決不是我們當(dāng)?shù)馗愕耐頃?huì)，舞臺(tái)的燈光都是前面亮，還要加上一個(gè)追光燈，結(jié)果，拍出的人物都是一個(gè)大白臉，甚至暴光過(guò)度。另外，舞臺(tái)上竟然沒(méi)有一只逆光燈，演員在臺(tái)上沒(méi)有輪廓光，整個(gè)人物形象像是貼在背景上，拉不開(kāi)距離。我們可以觀察央視拍攝的許多大型夜間外景晚會(huì)，舞臺(tái)上的人物在強(qiáng)烈的逆光下，顯得特別富有動(dòng)感和激情。張藝謀大導(dǎo)演的電影作品，在攝像上有著自己的追求，其中逆光造型是他的拿手好戲，因?yàn)樗菍W(xué)美術(shù)出身的，善于用光線造型，因此，他的電影藝術(shù)效果非常濃厚。

畫(huà)畫(huà)的人都知道這樣一個(gè)道理，做畫(huà)時(shí)，高光表現(xiàn)的不是物體的本來(lái)顏色，反光處也不是物體的本來(lái)色調(diào)，只有在中間色調(diào)處，才是物體的本來(lái)顏色。因此，攝影理論上說(shuō)，逆光、側(cè)逆光是最強(qiáng)、最亮的部分，雖然它占的比例較少，但是它是塑造物體輪廓所必不可少的重要部分，也是最具藝術(shù)魅力的所在。平光是我們鏡頭直面的最大部分，它的光線不能超過(guò)高光，所以，我們經(jīng)常可以看到，拍電影時(shí)，人們要帶著幾塊反光板，用來(lái)增加平光不足的部分，而不是用燈光來(lái)增加亮度，平光太亮，就吃掉了高光和反光，也吃掉了立體感、空間感和造型藝術(shù)。高光、平光加上反光，一個(gè)比較生動(dòng)的整體藝術(shù)形象就會(huì)靚麗在我們的眼前。

當(dāng)然，我們?cè)谶@里所說(shuō)的逆光，是指被拍攝的主體部分上的用光，而主體部分的背景，一定要選擇較深的顏色做底子。

筆者根據(jù)自己多年積累的經(jīng)驗(yàn)，重點(diǎn)解析逆光、側(cè)逆光在攝像中的應(yīng)用。

（一）不管是在室內(nèi)還是在室外拍攝花卉時(shí)，用近景逆光拍攝，可拍出花瓣的層次，絨毛和水珠及上面的小昆蟲(chóng)等，自然景象十分動(dòng)人，此時(shí)的背景會(huì)呈模糊的黑綠色，所拍的主體物顯得更加突出和生動(dòng)。

（二）用逆光在樹(shù)林中拍攝中景、全景，都會(huì)呈現(xiàn)出色彩斑斕的層次來(lái)，特別是春天或秋天，不同的色彩會(huì)在陽(yáng)光下表達(dá)的淋漓盡致。拍近景樹(shù)葉時(shí)，樹(shù)葉邊緣會(huì)呈現(xiàn)出一圈光的輪廓，葉子則透明，有質(zhì)感，非常美麗。像秋山紅葉，只有逆光才能反映出它的本色來(lái)。

（三）拍攝小動(dòng)物的時(shí)候，也要用逆光，如小雞、小貓、小狗、兔子、鳥(niǎo)雀等，可拍出絨毛的質(zhì)感，這是小動(dòng)物最可愛(ài)之處。但要注意，小動(dòng)物在畫(huà)面中占的比例一定要大，太小則效果不佳。

（四）拍攝大山時(shí)，如果讓群山青綠、呈現(xiàn)出起伏疊嶂的層次來(lái)，要用逆光，如早晨或者傍晚拍攝。拍攝時(shí)，要注意天空所占的比例要小，不能超過(guò)畫(huà)面的十分之一。如果要將山拍成黑色剪影的時(shí)候，則可將天空留的大些，此效果可用于特殊的抒情片中，像我們經(jīng)常見(jiàn)到的反映黃土高原風(fēng)光的專題和電視片中，就有這樣的鏡頭，黃土高坡和坡頂上的牧羊人都用的黑色剪影，大片的天空與黑色的剪影形成黑白兩塊。

（五）順光拍攝大海，則海水無(wú)變化無(wú)層次，只有海與天兩大塊灰色調(diào)。逆光拍海，則藍(lán)綠相染，變化萬(wàn)千，水中波光粼粼，星星點(diǎn)點(diǎn)；遇有朝暉、晚霞時(shí)拍攝，海水顯得金碧輝煌，別有一番趣味。拍攝水庫(kù)或者河流時(shí)，也要選擇逆光，水光山影清幽舒心，特別富有詩(shī)情畫(huà)意。

（六）拍攝各種塑像時(shí)，用逆光或側(cè)逆光拍攝，更現(xiàn)雕塑的質(zhì)感和凝重的氣息，特別是石雕的那些陰影變化，體現(xiàn)出一種韻律的美。

（七）拍工業(yè)類的片子時(shí)，打交道的常常是成排的機(jī)器、成堆的零件或產(chǎn)品，此時(shí)，使用側(cè)逆光，可使機(jī)器、產(chǎn)品輪廓、層次分明，立體感強(qiáng)。拍機(jī)器的某個(gè)部位時(shí)，如飛旋的鉆頭或車刀等，逆光照出來(lái)的特寫(xiě)，如切削的藍(lán)色煙霧和火星飛濺的微小變化，展示的相當(dāng)美妙，把一個(gè)冰冷生硬的鐵件，賦予了運(yùn)動(dòng)的美。翻砂、鑄造、煉鋼、煉鐵等場(chǎng)面，紅色的爐火、鋼水則會(huì)輝映出人的面部表情和動(dòng)態(tài)輪廓，氣氛熱烈感人。

（八）廣告片中，常遇到一些透明的物體，如瓶子和杯子類的產(chǎn)品，這些物體反光透明，順光拍，不但沒(méi)有層次，背景也不好處理，因此用逆光來(lái)處理，不但背景可回避，而且產(chǎn)品的外在質(zhì)感強(qiáng)，內(nèi)部物體均可表現(xiàn)得非常真實(shí)，如剛剛裝滿啤酒的杯子，泡沫頗具立體感，顏色逼真，效果動(dòng)人。

（九）用逆光來(lái)拍人物，可體現(xiàn)出人物的內(nèi)在氣質(zhì)、拍寧?kù)o的女性和孩子時(shí)，會(huì)使其臉部造型更加秀美動(dòng)人，而且可遮掩其面部的許多缺陷。拍老年人用側(cè)逆光，會(huì)使白發(fā)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的感人力量，拍軍人操練時(shí)，用逆光可拍出威武的陽(yáng)剛之氣。我們通常拍攝現(xiàn)場(chǎng)主持和采訪人的時(shí)候很多，但大多數(shù)的時(shí)候拍出的主持人和被采訪者，臉部的光線都不好，原因就是當(dāng)事人，只注意了主持人在現(xiàn)場(chǎng)的位置，而沒(méi)有選擇光線。臉部正面的光線很強(qiáng)，鼻子、眼、以及顴骨的陰影都很大，臉上所有的缺陷暴露無(wú)遺。采用強(qiáng)逆光，眼角的皺紋就不明顯。我一般在外景拍攝主持人或采訪人時(shí)，都要尋找合適的地方，讓他們側(cè)背著太陽(yáng)或窗子，讓強(qiáng)光正好照在他們的輪廓上，而攝像機(jī)正面所對(duì)的人物的背景物體是深色的書(shū)柜等，人物的臉部就自然成為中間色，在這種平光中，臉上的陰影消失了，畫(huà)面也就好看了，攝像的需要也就滿足了。我在玉米高產(chǎn)田地頭拍攝主持人和進(jìn)行采訪時(shí)，總是選擇背陰的地方，讓太陽(yáng)的光線恰好從斜上方照射下來(lái)，人物的背景正好是綠色的玉米，色彩非常好看。

（十）夜景中，用好逆光則更為重要。如只有正面光拍人物時(shí)，背景會(huì)一片漆黑，因此，要選擇能照出人物輪廓的光為背景，正面打光時(shí)，以看清人物面部為主，夜景的逆光可利用車、路燈和各種彩燈等。

總之逆光、側(cè)逆光的運(yùn)用千變?nèi)f化，只要細(xì)心觀察對(duì)比，就會(huì)掌握其中的無(wú)窮奧妙，運(yùn)用電視拍攝中，就會(huì)使節(jié)目的質(zhì)量晉升到新的層次。