□許安平

（石嘴山日?qǐng)?bào)社，寧夏 石嘴山 753000）

在傳統(tǒng)媒體（廣播、電視和報(bào)紙）長(zhǎng)期的新聞和信息傳播過(guò)程中，文字、聲音和圖像是重要的傳播符號(hào)，特別是對(duì)黨報(bào)而言，文字是傳播信息的基礎(chǔ)，但各種“圖”早已不知不覺(jué)地在傳播中奪得主要角色，特別是“圖片新聞”。在報(bào)刊出現(xiàn)的初期，人們就試圖為枯燥的文字表達(dá)添加一道“圖的風(fēng)景線”，最初是刻版的畫(huà)片或地圖，后來(lái)將圖片移植到報(bào)紙上。這個(gè)圖片既有新聞圖片，也有新聞漫畫(huà)，還有時(shí)事地圖和各種新聞圖表。新聞圖表簡(jiǎn)潔直觀，讓人對(duì)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、數(shù)據(jù)一目了然、便于理解，時(shí)事地圖可以讓人感覺(jué)新聞發(fā)生的地理方位，新聞漫畫(huà)借幽默詼諧的畫(huà)面諷刺或歌頌?zāi)承┤撕褪拢侣剤D片能真實(shí)快捷地再現(xiàn)新聞發(fā)生的精彩瞬間。

理念的脈絡(luò)：從文到圖→文圖配合→圖文并重

1990年8月19日，我國(guó)報(bào)業(yè)史、新聞史和新聞攝影史上第一次“全國(guó)報(bào)紙總編輯新聞攝影研討會(huì)”在銀川舉行，會(huì)議研討了新華社原社長(zhǎng)穆青、中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)蔣齊生兩位前輩于上世紀(jì)80年代中期共同提出的新聞報(bào)道要實(shí)現(xiàn)“兩翼齊飛，圖文并重”的新理念。會(huì)議指出要特別“加強(qiáng)新聞攝影這一翼”?！般y川會(huì)議”后，中央和地方以及行業(yè)媒體紛紛推出攝影周刊、視覺(jué)專(zhuān)刊，圖片新聞從報(bào)紙配角轉(zhuǎn)身為主角，使黨報(bào)在新聞媒體的競(jìng)爭(zhēng)中有了一個(gè)飛躍性的發(fā)展——進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”（報(bào)紙講究用圖吸引讀者，讀者翻開(kāi)報(bào)紙瀏覽一下圖片，就對(duì)新聞?dòng)兴私猓?010年10月20日，紀(jì)念“銀川會(huì)議”20周年全國(guó)報(bào)紙總編輯黃河金岸行暨第十三屆全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)在銀川舉行。會(huì)議不但肯定了20年前的會(huì)議精神對(duì)促進(jìn)新聞事業(yè)的改革發(fā)展與繁榮做出的貢獻(xiàn)，而且再次為新聞攝影發(fā)展共謀大計(jì)。

隨著時(shí)代的發(fā)展和黨報(bào)的改版，在提到“兩翼齊飛，圖文并重”時(shí)，總有人把這個(gè)“圖”字理解為“新聞圖片”，而把新聞漫畫(huà)、時(shí)事地圖、文字圖表等武器丟在腦后，不少黨報(bào)甚至在改革中把美編室、漫畫(huà)記者“刪繁就簡(jiǎn)”了。如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展、新媒體的不斷涌現(xiàn)，傳播進(jìn)入了“全媒體時(shí)代”——綜合運(yùn)用文、圖、聲、光、電，來(lái)全方位、立體感的展示傳播內(nèi)容，同時(shí)通過(guò)文字、聲像、網(wǎng)路、通信等傳播手段來(lái)傳輸?shù)囊环N新的傳播形態(tài)（百度“百科名片”界定語(yǔ)），這對(duì)傳統(tǒng)的傳播手段形成了強(qiáng)烈的沖擊波。因此，在“讀圖時(shí)代”依然存在、“全媒體時(shí)代”悄然來(lái)臨之時(shí)，筆者認(rèn)為該是到了重新認(rèn)識(shí)、全面認(rèn)識(shí)、準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)這個(gè)“圖”字的時(shí)候了。

注重圖片的科學(xué)運(yùn)用

一張對(duì)“圖”不重視的黨報(bào)，一定不是一張搶眼的報(bào)紙。但在“讀圖時(shí)代”依然存在、“全媒體時(shí)代”悄然來(lái)臨之時(shí)，與不重視圖片報(bào)道現(xiàn)象截然不同的是，不少黨報(bào)卻還存在著圖片使用過(guò)濫的情況。比較突出的是明星靚照滿報(bào)飛。黨報(bào)是新聞紙，關(guān)鍵在于圖片是否能為新聞的主題、觀點(diǎn)增輝添彩。

值得一提的是，黨報(bào)在刊發(fā)新聞的時(shí)候，應(yīng)配發(fā)一些可以讓人感覺(jué)新聞發(fā)生方位的時(shí)事地圖和讓人對(duì)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、數(shù)據(jù)一目了然、便于理解的新聞圖表，更不應(yīng)該丟棄讓讀者能通過(guò)畫(huà)面明白諷刺揶揄、警示勸誡、表?yè)P(yáng)歌頌什么的新聞漫畫(huà)。在這方面《解放日?qǐng)?bào)》的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。2002年4月26日，《解放日?qǐng)?bào)》為所刊登的新聞配發(fā)了3幅地圖。其中一幅是配合我國(guó)西氣東輸消息的示意圖，不僅將大致的石油管道走向在地圖上標(biāo)示出來(lái)，而且還在邊角上將新聞中的主要數(shù)字，采用美術(shù)字予以突出，同時(shí)還加上一張圖片，整條新聞在國(guó)內(nèi)新聞版上十分醒目。

“地點(diǎn)”及動(dòng)態(tài)的方位，是新聞寫(xiě)作中必須交代的六個(gè)要素之一。在文字報(bào)道新聞時(shí)，配一張?zhí)貏e的圖——時(shí)事地圖，可以將讀者的思緒指向明確的地球的某個(gè)角落，方位感油然而生。讀者那種理解新聞時(shí)的感覺(jué)好極了。由此說(shuō)來(lái)，各地各級(jí)黨報(bào)應(yīng)學(xué)習(xí)《解放日?qǐng)?bào)》的作法，建立一種制度，鼓勵(lì)記者、編輯為所采寫(xiě)、編發(fā)的新聞配一些時(shí)事地圖。

海外報(bào)紙一般都配有漫畫(huà)記者或?qū)诼?huà)家，為報(bào)紙及時(shí)提供新聞漫畫(huà)。我國(guó)的報(bào)紙不同，一般沒(méi)有或者很少有漫畫(huà)記者。過(guò)去新聞漫畫(huà)記者界的老前輩——《人民日?qǐng)?bào)》的方成、《羊城晚報(bào)》的方唐和《寧夏日?qǐng)?bào)》的唐西林等在退休后無(wú)人接班了。值得慶幸的是像《黑龍江日?qǐng)?bào)》和寧夏的《新消息報(bào)》等少數(shù)報(bào)社還配有漫畫(huà)記者。

值得注意的是，新聞性是新聞漫畫(huà)的立身之本，失去它也就失去了新聞漫畫(huà)的存在。就新聞漫畫(huà)的作用與價(jià)值來(lái)看，選擇新聞性強(qiáng)的重要題材進(jìn)行創(chuàng)作，無(wú)疑對(duì)社會(huì)影響大，起的作用也大。

準(zhǔn)確展現(xiàn)圖片的新聞價(jià)值

新聞圖片報(bào)道是“圖文并重，兩翼齊飛”方針中“圖中之重”。因此，攝影記者在拍攝新聞圖片時(shí)，圖片編輯在編發(fā)新聞圖片時(shí)，一定要尊重新聞攝影的規(guī)律，充分考慮新聞攝影的長(zhǎng)處：即視覺(jué)沖擊效果。新華通訊社原社長(zhǎng)穆青曾經(jīng)講過(guò)：“一個(gè)圖片，一個(gè)文字，這是新華社騰飛的兩翼，缺少哪一個(gè)都飛不起來(lái)。文字報(bào)道再多，時(shí)效再快，也不能代替攝影?！?/p>

攝影記者拍攝圖片時(shí)，應(yīng)考慮鏡頭感。所謂鏡頭感有三個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)：一是新聞能夠被畫(huà)面展現(xiàn)，特別是人物的內(nèi)心世界。2007年12月13日，浙江《南湖晚報(bào)》刊發(fā)了一張新聞圖片《何琦忠孝難兩全病榻別父踏征程》。這張圖片語(yǔ)言精練的無(wú)以復(fù)加，讓人嘆為觀止，在第十八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)攝影作品復(fù)評(píng)中獲金獎(jiǎng)。二是新聞背景及其環(huán)境能夠被畫(huà)面展現(xiàn)。中國(guó)A股在2007年10月16日星期二創(chuàng)下6124點(diǎn)的高點(diǎn)后一路下跌，到2008年1月22日已經(jīng)下跌了3個(gè)多月了，上證指數(shù)已經(jīng)下跌到4500點(diǎn)?！都闻d日?qǐng)?bào)》攝影記者沈志成到證券交易所采訪，一張《股市全線飄綠 股民玩牌“壓驚”》的圖片第二天見(jiàn)報(bào)了。三是新聞場(chǎng)面具備較強(qiáng)的沖擊效果，即能通過(guò)圖片的新聞性和畫(huà)面的構(gòu)圖共同形成使人共鳴的高潮?！吨袊?guó)青年報(bào)》記者解海龍拍攝的希望工程經(jīng)典之作《大眼睛的小姑娘》、《天津日?qǐng)?bào)》記者祁小龍拍攝的“荷賽”獲獎(jiǎng)組圖《中醫(yī)減肥》中的《針灸減肥》以及《綿陽(yáng)晚報(bào)》記者楊衛(wèi)華在“5·12”汶川地震中拍攝的《敬禮娃娃》等都是這方面很好的典范。

新聞圖片是新聞報(bào)道的一種形式，主要靠抓拍來(lái)完成。當(dāng)新聞變成新聞圖片時(shí)，新聞就形象化、畫(huà)面化了，它的內(nèi)容必須用生動(dòng)感人的形象和畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。

合理編輯剪裁增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力

有人說(shuō)在“新媒體時(shí)代”、“全媒體時(shí)代”，“紙質(zhì)版黨報(bào)”可能消失，取而代之的將是“網(wǎng)絡(luò)版黨報(bào)”，那時(shí)講究用文、圖、視全方位報(bào)道新聞。其實(shí)用文、圖、視全方位報(bào)道新聞的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，也恰恰說(shuō)明在黨報(bào)出版（無(wú)論是紙質(zhì)版還是網(wǎng)絡(luò)版）工作中，圖片編輯（或視覺(jué)總監(jiān)）的作用舉足輕重。把關(guān)圖片的技術(shù)指標(biāo)、編輯剪裁圖片、監(jiān)督黨報(bào)的視覺(jué)藝術(shù)等都是圖片編輯（或視覺(jué)總監(jiān)）的日常工作。就說(shuō)對(duì)新聞圖片進(jìn)行選擇剪裁吧，這也是不可忽視的工作。因?yàn)榭窃邳h報(bào)上的圖片，并不一定是記者如何拍攝編輯就如何編發(fā)。

2005年5月22日，《寧夏日?qǐng)?bào)》刊登了組圖《養(yǎng)老院里的小男孩》。在6幅圖片中，有5幅圖片在構(gòu)圖中出現(xiàn)了人物“頭頂被削”的現(xiàn)象。經(jīng)過(guò)了解得知這是編輯剪裁的結(jié)果。原來(lái)攝影記者在拍攝這組圖片時(shí)，怕“頭頂被削形象不全”影響視覺(jué)效果而拍攝了全頭圖片。但編輯在編發(fā)時(shí)在原圖的基礎(chǔ)上采用“開(kāi)放式構(gòu)圖”的手法，剪裁了部分畫(huà)面，讓頭頂不全的形象更好地表現(xiàn)了小男孩的面部表情、眼神及手部肢體，從而給讀者留下了深刻的印象?！?/p>

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1.張扣林.視覺(jué)三年.浙江攝影出版社，2008年10月第1版

2.戎煒許安平.新聞圖片拍攝與編發(fā)技巧.中國(guó)地市報(bào)人，2009年第9期

3.郭 悅.圖片編輯的策劃能力.中國(guó)新聞出版報(bào)，2004年12月22日

4.林文斌.圖片在時(shí)事版面中的表現(xiàn)和運(yùn)用.中國(guó)地市報(bào)人，2005年第3期