《小美人魚》是迪士尼根據(jù)丹麥作家安徒生的童話《海的女兒》改編的，于1989年推出的一部動畫電影。同樣《懸崖上的金魚公主》也是改編自安徒生的《海的女兒》，它是由宮崎駿導(dǎo)演、編劇，吉卜力工作室制作的長篇動畫電影，于2008年7月首映。

盡管兩部電影前后相差十九年，但是由于同出一源，它們之間存在著許多共同點。第一：人物，都是寫海的女兒由魚變成人，還有一個接受其變化后的人。第二：情節(jié)，都是講海的女兒由對人間的好奇，到因為與人建立了某種聯(lián)系，而轉(zhuǎn)向渴望成人，和人一起生活的故事。第三：結(jié)果，海的女兒通過努力，都實現(xiàn)了自己的愿望，和自己喜歡的人在一起等等，其共同點還有許多，但因不是本文重點，茲不再列舉。

如上所述，《小美人魚》與《懸崖上的金魚公主》存在許多共同點，但是我們更應(yīng)該看到它們的不同點。因為正是這些不同，成就了各自的魅力。本文試著從以下四點來論述它們的不同：一、觀眾的設(shè)定；二、人物的設(shè)定；三、情感的設(shè)定；四、視角的設(shè)定。

一、觀眾的設(shè)定

《小美人魚》是迪士尼的一個轉(zhuǎn)折點，當(dāng)時迪士尼正處于低谷期。為了走出低谷重振雄風(fēng)，迪士尼充分考慮到各層年齡觀眾的喜好，加入了各種商業(yè)元素：歌舞、插科打諢、英雄救美、正邪之戰(zhàn)等。立志把《小美人魚》打造成一部高票房的商業(yè)電影。為了更好的迎合不同年齡層次觀眾的喜好，影片改變了《海的女兒》的悲劇性結(jié)局，而變成了大眾喜愛的大團圓式的喜劇。此外迪士尼做為一個老牌動畫電影公司，在兼顧各層年齡觀眾的同時，仍然注重發(fā)揚自己優(yōu)勢，立足動畫，面向兒童，因此《小美人魚》充分發(fā)揚了童話的雙重屬性：面向兒童；面向所有具備童心的觀眾。所以該片在制作之初，其觀眾就定位于各層年齡觀眾，而非僅僅面向兒童。

《懸崖上的金魚公主》是宮崎駿的一部回歸之作，回歸了早期《龍貓》的兒童視角。該片的制作目的很單純，只是一個父親想借電影向自己的兒子表達自己的抱歉及對兒子的愛。該部電影的主人公宗介的原型就是宮崎駿的大兒子宮崎吾朗。而耕一與宗介的聚少離多更是宮崎駿與兒子的翻版。此外在創(chuàng)作之初，宮崎駿本人也表示，他想做一部連五歲小孩也能看懂的電影，因此在制作這部動畫時，運用兒童的視角關(guān)照整個世界，為此他特意除去了《海的女兒》的宗教色彩變成了稚氣的孩子；其中悲觀的基調(diào)也被改寫了明朗的童年回憶?？梢娫撈挠^眾設(shè)定主要是兒童。

二、人物的設(shè)定

兩部影片中，人物區(qū)別最大的是女主角：愛麗兒及波妞的設(shè)定。愛麗兒，是特萊頓國王最小也最喜愛的女兒。16歲的她，情竇初開，擁有攝人心魂的歌喉以及美麗的外表，優(yōu)雅的舞姿，使她散發(fā)著少女獨有的誘惑美。另外，當(dāng)她變成人接近埃里克時，影片展現(xiàn)的是一個活脫脫的暗戀中的少女形象。為了使自己在愛人眼中更加美麗，她用叉子梳頭；甘愿陪著他做任何事；默默地注視著他的一切。此時的愛麗兒眼中只有埃里克，埃里克就是她的一切?？梢?，影片是把愛麗兒作為一個成人的形象來設(shè)定的。

波妞則不同，她最開始以一條類似布偶的魚的形象出現(xiàn)，宗介和奶奶們對它的評價是“可愛”，而不是美麗。喜歡她，也是因為她可愛。就算當(dāng)波妞變成了人，她沒像愛麗兒成為一個婷婷少女，只是一個五歲的小女孩。在她的身上除了具有小孩的可愛之外，更有孩子的純真。初入人間的她，天真活潑，對一切都充滿好奇：看到水龍頭有水，她歡快地蹦蹦跳跳；有茶喝，她蹦著跳著把屋子繞一圈；為了不放心自己喜歡的燈，她說要用腳喝茶。這一切的一切只有小孩子才能想到，才能做到。與愛麗兒不同，影片中的波妞只是一個簡單快樂的小孩。

三、情感的設(shè)定

《小美人魚》是一部愛情故事。它主要講的是在好奇心的驅(qū)使下，小美人魚愛麗兒渴望進入人類社會，成為人類的一員。王子埃里克的出現(xiàn)，她一見鐘情。愛情的牽引，她懷抱著“我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為揭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！钡臎Q心，高唱著“我愛他”，舍棄了親人，前往她的愛人身邊，尋求一個真誠的愛之吻。最后愛麗兒和埃里克在戰(zhàn)勝女巫的勝利之下，贏得了愛情，并過上了幸福的生活。影片沒有孩子的純真，完全是現(xiàn)代版的“灰姑娘與王子的故事”。

《懸崖上的金魚公主》則不同，它的情感定位是人與人之間的大愛，其中包括親情，友情以及愛情。當(dāng)海嘯發(fā)生時，人們沒有垂頭上氣，沒有埋怨，而是主動、自覺的去幫助那些需要幫助的人：有理紗對“向日葵之家”的牽掛；有宗介為黑暗中的人們守候“燈塔”；有海嘯后鎮(zhèn)上的人們自發(fā)組建的船車祭。除此之外，也有耕一發(fā)送的摩爾斯電碼“對不起”、“我愛你”、“非常非常愛”；還有波妞姐妹們幫助波妞讓她回到宗介身邊。各種各樣的愛構(gòu)成了影片的情感世界，猶如那黑暗中的燈塔一樣，溫軟人的心房。但有些人認(rèn)為宗介和波妞之間的情感是柏拉圖式的精神戀愛，其實不然，影片中至始至終宗介對波妞說的都是“我也喜歡你”，波妞也是說“波妞，宗介，喜歡”，并沒有說愛。而且對于兩個只有五歲的孩子來說，愛情是個什么東西，他們根本就不可能理解，在孩子的世界里，一切情感都很簡單，只要你對我好，我就喜歡你，他們能為一顆糖，說喜歡你，這只是一種純粹的喜歡，不帶任何男女之愛。另一方面，在創(chuàng)立之初，宮崎駿也說要“創(chuàng)一部連五歲小孩都能看懂的電影”，我想他也不會把宗介和波妞之間的情感定為男女之愛的。綜上所述，影片是以宗介和波妞兩個孩子之間的情感為主線，并穿插了其他各種各樣的愛。相比《小美人魚》而言，它的情感更加多樣，更據(jù)吸引力。

四、視角的設(shè)定

《小美人魚》是用成人的視角來演繹安徒生童話的。拋卻愛麗兒是一條美人魚之外，愛麗兒是一個名副其實的少女。她擁有驚人的外貌，美妙的歌喉，沒有一點魔法。她缺乏童趣，在她眼中只有愛情，為愛情可以放棄一切。她真正出現(xiàn)在王子面前也是在完全變成人之后，王子也根本不知道她是一條人魚，三天的相處，王子也愛上了她。因此，就算后來王子發(fā)現(xiàn)她是一條美人魚，愛情的力量讓他依然選擇愛麗兒。就像《人龍傳說》、《倩女幽魂》、《花姑子》一樣，他們的戀愛都是在不知道對方的真實身份下而產(chǎn)生的。等愛到深處，一切都變了，以前討厭的因她而不再討厭，以前害怕的因她而不再害怕。埃里克王子也一樣，愛麗兒對他而言，不是一條人魚，而是陪伴終身的愛人。而這些都不可能是兒童能想到并做到的。

《懸崖上的金魚公主》卻不同，它是以兒童的角度來演繹安徒生童話的。波妞最開始就是以其初始形態(tài)——一條可愛的人魚出現(xiàn)在宗介的面前。也正因為是兒童的視角，宗介才會認(rèn)定自己手上的傷是波妞用魔法治好的；當(dāng)波妞變成一個小女孩出現(xiàn)在宗介面前，宗介也沒有絲毫的詫異，并一眼就認(rèn)出波妞就是那條魚，甚至開心的對理紗說“波妞變成女孩回來了”；當(dāng)海嘯平靜了，宗介說是因為波妞睡著的原因；宗介也知道波妞會魔法，可以把船變大……而且宗介并沒有覺得這有什么不妥，也沒有感到不可思議。但在成人的眼中，這些都是不可能發(fā)生的。因此理紗在聽說波妞是一條魚的時候才會吃驚，才會說“不管多么不可思議，多么高興，多么吃驚，現(xiàn)在要先冷靜下來?！痹囅肴绻婚_始埃里克王子就知道愛麗兒是一條美人魚，他還會愛上愛麗兒嗎？他會不會像《我的女友是九尾狐》中的男主角剛見到九尾狐一樣，盡管九尾狐擁有迷人的外表，但還是選擇逃之夭夭，甚至想盡各種方法來擺脫九尾狐；亦或者是像許仙那樣，當(dāng)他知道白素貞是一條蛇精，聽從法海的建議在她酒里下雄黃？

五、結(jié)語

盡管《小美人魚》與《懸崖上的金魚公主》同出一源，有許多的相似之處。但是我們更應(yīng)該看到它們之間的差異。而這差異正好構(gòu)建了兩種童話，一種是以成人的視角來演繹一個成人的愛情童話，另一種是以兒童的視角來展現(xiàn)孩子們心中的童話世界。

[1]舒?zhèn)ィP(guān)于西方文學(xué)童話研究的幾個基本問題[J]．外語研究．2010（4）．

[2]楊曉林．《懸崖上的金魚公主》宮崎駿之童心復(fù)萌[J]．電影文學(xué)．2010（6）．

[3]左亞男．日本動畫大師宮崎駿的回歸[J]．遼寧師范大學(xué)學(xué)報．2010（9）．