初看片名，感覺(jué)很像一部浪漫的文藝片，不過(guò)看完整部片子之后，才發(fā)現(xiàn)并不與我當(dāng)初所想的一致。看完后的感受起初是感動(dòng)于劇情，這包括影片里的女主人公的堅(jiān)守以及時(shí)代變遷中各種人物的命運(yùn)變化，但后來(lái)再回味的時(shí)候?qū)Ρ攘似渌訁s想到了很多關(guān)于該片的遺憾之處。

關(guān)于劇情

影片一開始是帶著芳香氣息的，上個(gè)世紀(jì)六十年代也就是《芳香之旅》的路程之初，情竇初開的少女春芬在長(zhǎng)途車上屢屢遇見一個(gè)讓她心儀的男人劉奮斗，旅途因此變得美好……當(dāng)兩人終在一個(gè)滂沱雨夜得以親近彼此時(shí)，命運(yùn)卻將這段可能修成正果的情愫嘎然掐滅，惶惑、落寞之下，春芬臉上青春的顏色黯淡了，但內(nèi)心依然對(duì)情愛(ài)有著隱秘的憧憬。“向陽(yáng)號(hào)”長(zhǎng)途車在崇山峻嶺間蜿蜒依舊，春芬的一顆女人心雖然怦怦躍動(dòng)，但命運(yùn)再次翻覆，在組織的安排下，她選擇嫁給了外表平凡且年長(zhǎng)自己許多的師傅老崔。有了婚姻的春芬，卻并不幸福。直到不能給她肌膚之親的老崔去世，春芬才恍然明了，肉體上做不到男人的老崔，曾經(jīng)窮其所能在她面前證明，他精神上是個(gè)完完全全的男人。篇末，在新的長(zhǎng)途汽車上，春芬恍惚間又回到那條充滿歡笑的芳香之旅，帥氣的劉奮斗，憨厚的崔師傅和美麗的自己原來(lái)都與刻骨的生命記憶有關(guān)，青春消散了，但生命中總有揮之不去的芳香讓人回首往事，歷經(jīng)滄桑的春芬流下熱淚，但是心中卻是一片釋然。

這又是一部文革背景的電影，而且片中人物的命運(yùn)也是在文革前后發(fā)生變化的。其實(shí)在我國(guó)的電影類型中，再多一個(gè)“文革電影”出來(lái)已經(jīng)不算過(guò)分了。與文革有關(guān)或沾邊的電影現(xiàn)在完全可以和華語(yǔ)電影另一個(gè)類型電影“武俠片”在數(shù)量上與知名度上分庭抗禮。繼第五代導(dǎo)演用“文革”闖出一條血路后，第六代導(dǎo)演就認(rèn)為只要想把電影搞得深沉點(diǎn)，有內(nèi)涵點(diǎn)，就必須和文革沾點(diǎn)邊，于是他們也前仆后繼地舞著“文革”這面大旗，在各大電影節(jié)上用著同樣的語(yǔ)調(diào)吶喊著。因此“文革”在導(dǎo)演們的手上似乎成了江湖郎中的膏藥，頭痛貼頭，腳痛貼腳，如有內(nèi)感不適之類，那便兩碗水熬成一碗，百試百靈，想怎么整就怎么整。究竟是集體的創(chuàng)造力不行，還是電影制度的問(wèn)題？導(dǎo)演們都成了祥林嫂，而“文革”成了他們一再念叨的話題，對(duì)于這種趨勢(shì)，觀者只能徒感可悲。

關(guān)于導(dǎo)演

這部片子是哲學(xué)專業(yè)出身的新銳導(dǎo)演章家瑞，繼影壇頗受好評(píng)的《婼瑪?shù)氖邭q》和《花腰新娘》之后，推出的“云南三部曲"的終結(jié)篇。但和西方公路電影并不相同的是，一輛模樣古舊、處處洋溢著紅色年代情緒的“向陽(yáng)號(hào)”長(zhǎng)途公共汽車，不僅在蜿蜒曲折的空間視野中展現(xiàn)了中國(guó)邊疆礦區(qū)的風(fēng)土人情，更在主人公40年的時(shí)間跨度中見證了中國(guó)歷史變幻的時(shí)代浪潮中，平凡男女的辛酸悲涼和隱忍堅(jiān)貞。線路固定的疾駛汽車和人物命運(yùn)的變幻莫測(cè)交織成光影世界的藝術(shù)品格。

可是，仔細(xì)品味后就會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)章導(dǎo)有點(diǎn)力不從心。這部電影講的就是一個(gè)女子自她十多歲到晚年的一段故事，而整個(gè)故事都圍著那臺(tái)叫“向陽(yáng)號(hào)”的公共汽車發(fā)生。導(dǎo)演在拍這臺(tái)車時(shí)多用高空俯視的鏡頭，車子穿過(guò)那條古巷時(shí)，電影首尾都用上了同個(gè)鏡頭機(jī)位，只是車子和巷里的建筑物都變了，在這鏡頭里，可以看出影片導(dǎo)演章家瑞在對(duì)候孝賢的拍片風(fēng)格進(jìn)行有意模仿，特別在運(yùn)鏡方面，想在電影里刻畫出人生細(xì)水流長(zhǎng)的感覺(jué)。在前半段春芳去采石場(chǎng)見劉奮斗之前，導(dǎo)演在電影里將氛圍營(yíng)造得泌人心脾，但在采石場(chǎng)之后，春芳在愛(ài)情態(tài)度上的變化之后，導(dǎo)演自己也捉不住這種感覺(jué)了，特別把老崔設(shè)定為早泄男這個(gè)橋段，更像是編導(dǎo)力不從心的表現(xiàn)。在最后草草以老崔墜落山崖，成為植物人，讓春芳一人空守著活寡到老的情節(jié)中，導(dǎo)演又似乎又在借鑒余華《活著》的片段，讓觀眾明白活著就是硬道理。

另外，電影在影像上確實(shí)在色彩上下足了工夫，但這種觀眾十分熟悉的畫面里，可以很明顯看出章導(dǎo)對(duì)張藝謀和顧長(zhǎng)衛(wèi)這兩位大師的導(dǎo)演風(fēng)格上的臨摹，當(dāng)春芳?xì)g笑著在這畫面里跑動(dòng)時(shí)，不禁讓人聯(lián)想到了《我的父親母親》里章子怡在山坡上跑動(dòng)的畫面，看上去并沒(méi)什么差別。而春芳在采石場(chǎng)和劉奮斗一起看電影，在影里講完毛澤東的最高指示后，全場(chǎng)的人站起舉臂高呼萬(wàn)歲時(shí)，這一個(gè)鏡頭也是完全不差的照搬了《1984》里電影開始時(shí)老大哥在銀屏上演講時(shí)臺(tái)下齊聲大喊的那個(gè)鏡頭。

還有一點(diǎn)遺憾則出現(xiàn)在故事情節(jié)的編導(dǎo)上。在一部以劇情表達(dá)為主的電影里，卻出現(xiàn)了難以自圓其說(shuō)，使得電影整體都受到破壞的情節(jié)。如劉奮斗的反復(fù)無(wú)常，但電影對(duì)這個(gè)人的刻畫并不深，只是淺斟輒止，特別在他第二次出現(xiàn)，想見上春芳一面，而本著革命無(wú)私精神的老崔在經(jīng)過(guò)一夜思想斗爭(zhēng)后，開車去接他過(guò)來(lái)見自己老婆并賠上自己一生，成為植物人。在這里把之前電影里“芳香”旅途的氛圍完全破壞，使得春芳之后到晚年那段故事蒼白無(wú)力。

關(guān)于表演

筆者認(rèn)為范偉和張靜初這兩位主角在影片里的的表演還是比較精彩的。

首先是范偉，他在這電影里的表現(xiàn)可以說(shuō)是已經(jīng)展現(xiàn)出了一定的表演功底。片中幾次劇情轉(zhuǎn)折里如果沒(méi)有范偉純樸的表演，那戲中的幾次高潮就不能只用“遺憾”兩字就可以形容的。在他聽到春芳想去采石場(chǎng)探望正在勞改的劉奮斗時(shí)，拿起煙躊躇不定的神情，這時(shí)的范偉已完全脫離了他在春晚上與趙本山一起時(shí)的范忽悠形象，以及在《求求你，表?yè)P(yáng)我》里仍有些青澀的形象，在這部電影里他已是一個(gè)揮灑自如的演員。內(nèi)斂卻要富有平易近人氣質(zhì)的老崔讓范偉演得很自然。

相比范偉，張靜初這次的演出更是令人驚喜。在片中無(wú)論是花團(tuán)錦簇的少女時(shí)代，還是憂郁矜持的婦人時(shí)代，這種女子身份轉(zhuǎn)換的過(guò)程，在張靜初身上表現(xiàn)出來(lái)確實(shí)如這部電影的名字那般，是一次馥郁的芳香之旅。在張靜初扮演的春芳失戀后站在橋底下望著雨天痛哭的那一幕，百感交集的感覺(jué)給她表現(xiàn)得淋漓盡致，而戲里人物那種透骨的辛酸與無(wú)奈，交融在淚水與雨水里，難分彼此。在一個(gè)多小時(shí)里春芳的百味人生在張靜初的演繹下十分有張力，如果對(duì)電影中那些擾亂視聽的象征性符號(hào)可以不放在心上，純屬去看兩位大器初成的演員的表演，那么這兩人確實(shí)能給大家?guī)?lái)許多的驚喜。特別是張靜初此次的表現(xiàn)，已能做到了對(duì)表演力度把握自如由心的蛻變。

《芳香之旅》是新銳導(dǎo)演章家瑞的又一次嘗試，作為觀影者我們應(yīng)該尊重每一位導(dǎo)演的成果。

[1]林少雄, 吳小麗. 影視理論文獻(xiàn)[M ]. 上海:上海大學(xué)出版社, 2005: 199.

[2]尹鴻、凌燕. 新中國(guó)電影史[M ].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2002年版

[3]詹慶生、尹鴻.中國(guó)獨(dú)立影像發(fā)展備忘（1999-2006）[J].文藝爭(zhēng)鳴,2007（5）