了解日本的影視文化產(chǎn)業(yè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)日本影視作品歷來鮮有商業(yè)大制作，大量影視劇都是低成本的類型片，其中尤以推理題材的影視劇最受本土觀眾歡迎。推理類作品常兼有懸疑、驚悚、恐怖、冒險(xiǎn)等諸多元素，往往情節(jié)巧妙有趣，引人入勝；作品一般都會(huì)塑造一個(gè)解決各種問題的“偵探”形象，這類形象大都性格鮮明，容易打動(dòng)觀眾；而這種形象一旦塑造成功，常會(huì)演繹出一個(gè)系列劇集作品，更能對(duì)觀眾產(chǎn)生深刻的印象。推理影視劇的這些特點(diǎn)正符合日本影視產(chǎn)業(yè)投資規(guī)模小、重劇情、重明星演員的運(yùn)作模式。如此，推理題材的影片和劇集才能在其本土影視產(chǎn)業(yè)誕生以來便經(jīng)久不衰。

尋本探源，伴隨著其推理類影視作品發(fā)展的，是日本推理文學(xué)的高度發(fā)展。有人說研究日本文學(xué)，就不得不研究日本推理小說。其悠久的歷史最早可追溯到1689年，由井原西鶴模仿中國公案筆記小說而寫的《本朝櫻陰比事》。明治維新以后，日本興起學(xué)習(xí)西方的運(yùn)動(dòng)，接受歐美偵探小說的影響，黑巖淚香編譯了《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發(fā)展提供了借鑒。一些著名的純文學(xué)作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說的發(fā)展帶來了深刻的影響。之后，森下雨村、橫溝正史等創(chuàng)辦了第一份偵探小說雜志《新青年》。再后來，江戶川亂步和橫溝正史分別開創(chuàng)了所謂“本格派”和“變格派”推理小說，從而使日本推理文學(xué)的風(fēng)格得以確立。之后的日本文壇不斷涌現(xiàn)出燦若繁星般的推理小說作家和大量優(yōu)秀的推理小說作品，這成為之后推理類型影視劇發(fā)展的強(qiáng)有力基礎(chǔ)。

二戰(zhàn)后，日本在努力恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，電影業(yè)開始蓬勃發(fā)展，而情節(jié)緊張有趣的偵探推理故事總能輕易成為電影改編劇本的首選。特別是50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運(yùn)用邏輯推理的形式，探索和追尋犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了純粹的趣味性，而變得更具有現(xiàn)實(shí)意義，此類文學(xué)作品即所謂的日本“社會(huì)派推理小說”。這種具有強(qiáng)烈時(shí)代色彩的作品自然得到了主流文藝評(píng)論的認(rèn)可，電影《砂器》、《霧之旗》、《天城峽疑案》等都直接改編自松本清張小說。另外，老一代中國觀眾比較熟悉的，如《人證》，亦是改編自森村誠一的小說《人性的證明》；《花的墓碑》，改編自水上勉的同名小說，等等。當(dāng)然，此時(shí)期仍不斷出現(xiàn)了大量娛樂性質(zhì)的推理文學(xué)作品，且在偵探破案的邏輯推理，強(qiáng)調(diào)神奇、冒險(xiǎn)和詭異情節(jié)等描寫技巧方面都有了較大提高，其中的優(yōu)秀作品自然也被改編成電影、廣播劇，簡直不勝枚舉。

進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，日本電視業(yè)開始迅猛發(fā)展起來，推理類型的電視劇和動(dòng)畫片自然又成了最受其本土觀眾歡迎的劇集類型。直至今日，占據(jù)日本各大電視臺(tái)收視率排行前位的，仍是那些有名的推理劇集。就連青少年觀眾也有符合其年齡段層次的推理劇，如改編自漫畫的動(dòng)畫片《金田一少年事件簿》，后來因?yàn)槭找暵世硐?，又改拍成真人電視劇。而最著名的?dāng)屬現(xiàn)今仍在播出的《名偵探柯南》（亦是改編自同名漫畫）。這些優(yōu)秀動(dòng)畫片的魅力甚至吸引了一大批成人觀眾，致使有人說“日本人愛看推理劇，就像中國人愛看武俠劇一樣”。

日本推理影視劇的運(yùn)作一般會(huì)按照一定模式進(jìn)行。比較常見的是“小說（漫畫）—電視—OVA (指動(dòng)畫片的Original Video Animation，即錄像帶版)—電影”模式。在原著小說獲得市場認(rèn)可，且適合改編成影視劇（也包括動(dòng)畫片）的情況下，作品往往先被改編成電視劇。當(dāng)此電視劇獲得了更多觀眾認(rèn)可，便會(huì)在一定時(shí)機(jī)推出同為一個(gè)系列劇情、相同的主要演員參與、制作更精良的電影（動(dòng)畫片OVA的制作品級(jí)則介于電視與電影之間）。典型例子如著名推理作家東野圭吾的系列小說《神探伽利略》，先被改編成電視劇集播出。而原小說的其中一部《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》獲得第134屆直木賞以及第六屆本格推理小說大獎(jiǎng)，之后便被改編成電影，在日本連續(xù)四周獲得票房冠軍。

另外，還有一些推理小說名著是直接改編成電影的，如之前所提的松本清張等人的作品，又如近幾年的《算計(jì)》、《告白》、《大逃殺》分別改編自著名推理作家米澤穗信、湊佳苗、高見廣春的同名小說。去年上映的由金城武、松隆子主演的《怪人二十面相傳》（中譯《變相黑俠》）雖是原創(chuàng)劇本，但其背景劇情則衍生自日本推理宗師江戶川亂步的系列小說作品。

由原創(chuàng)劇本拍攝的推理影視劇比較少見，主要是因?yàn)樵瓌?chuàng)劇本缺少一般模式那種逐步積累起來的觀眾基礎(chǔ)。而一旦使用原創(chuàng)劇本，則表示制片方對(duì)劇集獲得市場認(rèn)可有較大的把握。這類劇本一般也是由名推理作家捉刀，對(duì)制片方選下的某些主要演員“量身”編寫劇情，從而保證劇情質(zhì)量。比較有名的如由三古幸喜編劇、田村正和主演的《古田任三郎》（又名《紳士偵探》），由朝日電視臺(tái)出品、水谷豊主演、目前已推出第十季的《相棒》等。

隨著文藝類型的發(fā)展和讀者觀眾們欣賞水平的不斷提高，推理題材作品的形式和內(nèi)容幾乎已經(jīng)被挖掘殆盡，而難有創(chuàng)新。許多文藝評(píng)論者甚至說推理題材已經(jīng)走到窮圖末路的地步。然而，當(dāng)我們看到在日本推理的健康發(fā)展，推理類文學(xué)作品和影視劇對(duì)其文化產(chǎn)業(yè)的巨大影響時(shí)，特別是出現(xiàn)了像東野圭吾、京極夏彥、湊佳苗這樣與時(shí)俱進(jìn)的推理小說作家，再配合現(xiàn)代化的商業(yè)文化產(chǎn)業(yè)模式，似乎又為此類型題材能繼續(xù)存在下去且不斷發(fā)展壯大找到了新的證據(jù)。未來，推理影視劇到底何去何從，將由喜歡此類題材作品的觀眾決定。