娟娟

練就一雙精準(zhǔn)的耳朵

22歲那年，魏俊華從北京電影學(xué)院錄音系畢業(yè)。剛走進(jìn)擬音棚，她就被這個(gè)神秘空間吸引。

對(duì)魏俊華來(lái)說(shuō)，每一個(gè)細(xì)小的聲音都有意義。一有空她就往郊外跑，到一個(gè)空曠寧?kù)o的地方，錄風(fēng)聲、雨聲，草兒在風(fēng)里搖擺、枝葉互相拍打的聲音；錄鄉(xiāng)村的雞鳴聲、鴨子的嘎嘎叫聲。

各種腳步聲、鍋碗瓢盆敲打的聲音、親吻的聲音、各種動(dòng)物的聲音……這些都成了魏俊華收集的元素。她的大腦簡(jiǎn)直成了“聲音倉(cāng)庫(kù)”，即使多種響聲混雜，她也能清晰地一一辨識(shí)。練就一雙精準(zhǔn)的耳朵，為她成為出色的擬音師，打下了良好基礎(chǔ)。

理想的聲音效果，可以刻畫人物性格，可以加強(qiáng)情緒渲染，創(chuàng)造出生動(dòng)的聲音形象。魏俊華至今還記得為電視劇《三國(guó)演義》擬音時(shí)的種種場(chǎng)景。草船借箭那一場(chǎng)，聲音很難做。魏俊華靈機(jī)一動(dòng)，忽然用棍子在廢磁帶條上敲打，模擬箭射進(jìn)干草里的聲音。導(dǎo)演聽后立馬驚呆。后來(lái)很多資深影迷說(shuō)：“那射箭的配音簡(jiǎn)直絕了。”

模擬的是感情

好多別人瞧不上眼的破爛兒，破玩具、木棍、廢舊金屬片、爛草帽等，一到她手上就成了寶貝，可以化腐朽為神奇，比如用手在塑料袋上輕輕一揉搓，可以捏出在油鍋中煎魚的聲音；時(shí)輕時(shí)重地?fù)u晃薄鐵板，聽來(lái)就像隆隆作響的雷聲：用竹枝敲打鐵管，是兩個(gè)武林高手在論劍決斗。

曾有一導(dǎo)演大雨天跑來(lái)敲魏俊華的家門和：“魏老師，您可得過(guò)來(lái)救救場(chǎng)啊?！痹瓉?lái)該導(dǎo)演在其電影《五彩石的路》中，要表現(xiàn)一個(gè)包餃子的場(chǎng)景，演員一邊剝蔥，一邊眼淚嘩嘩地流，配音的人說(shuō)：“導(dǎo)演，不成了，眼睛都看不見屏幕啦。”魏俊華看著樂(lè)壞了，趕忙找來(lái)一截尼龍繩，兩手來(lái)回搓動(dòng)，剝蔥的聲音立刻出來(lái)了。

好聲音來(lái)自對(duì)生活的理解

要想把觀眾帶進(jìn)生活，擬音師們首先得把生活理解得更透。魏俊華說(shuō)，她和自己的學(xué)生都有職業(yè)病，無(wú)論聽見什么聲音，都會(huì)首先想怎么才能模擬出來(lái)。想出來(lái)了，就高興得飯顧不上吃，覺(jué)顧不上睡，非得把新發(fā)現(xiàn)在棚里試了、滿意了，才過(guò)癮。

《南京！南京！》是一部能全面展現(xiàn)音響設(shè)計(jì)功力的影片，聲音處理非常震撼。與當(dāng)年斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面相比，在聲效處理上，《南京！南京！》稍多一點(diǎn)兒夸張意味。子彈高速擊中墻體、地表、鋼盔或人體，以及流彈和爆炸殘片的散落聲，都清晰可辨；不同口徑武器射擊聲音差別都有所體現(xiàn)。所有動(dòng)效都與畫面中呈現(xiàn)的內(nèi)容高度一致，而整體頻率分布又很清楚、豐富，雜而不亂。

看完《南京！南京！》，斯皮爾伯格多次在公開場(chǎng)合表示，除好萊塢的兩位著名擬音師外，他最欣賞的就是中國(guó)的魏俊華女士。

擬音師這個(gè)職業(yè)的收入如何呢？魏俊華沒(méi)有正面回答，但網(wǎng)上公開資料顯示，她的同行——上海的錢守一先生，時(shí)下每天的報(bào)酬為6000元。看來(lái)資深擬音師的收入同樣令人震撼。