2011年圣誕節(jié)，因丈夫?qū)掖伪撑?，杭州媳婦肖艷琴選擇在登記結(jié)婚紀念日這天自殺。親友發(fā)帖稱其骨灰已灑入大海，肖艷琴寫下的萬言遺書經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)曝光成為熱帖。眾多網(wǎng)友指責(zé)花心丈夫和絕情小三聯(lián)合導(dǎo)演了這一“小三逼死原配”的婚姻與生命悲劇。當無數(shù)網(wǎng)友為自盡的肖艷琴掬淚未干時，2012年元旦，網(wǎng)上傳出消息：“死去”的肖艷琴“復(fù)活”了；第二天晚上，肖艷琴接受了北京電視臺的采訪并澄清事實……

這樣波瀾起伏的情節(jié)像足了艷情戲劇。過去一般只能在小說和影視劇中看到的故事，現(xiàn)在卻真真切切地出現(xiàn)在社會現(xiàn)實中，令人感嘆現(xiàn)實故事比虛構(gòu)故事更具戲劇性，無怪乎有人把這種“小三逼死原配，原配死而復(fù)活”的煽情故事稱為“跨年大戲”。

肖艷琴不是娛樂圈人，看起來也不需要通過這樣大片式的炒作來吸引眼球增值身價，制造這樣假死故事的動機也許是想導(dǎo)演一出“苦肉計”，讓人們在“死的震撼”中加倍譴責(zé)負心漢與插足者。這樣的“大戲”在需要嚴密求證的傳統(tǒng)媒體中難求存活，但在演出場地?zé)o需審批、可以自我表演的網(wǎng)絡(luò)舞臺上，它一度巡演成功。

任何能博取觀眾的戲劇都要有現(xiàn)實背景。肖艷琴“復(fù)活戲”的現(xiàn)實背景是，當下的婚姻已不再是通向九九歸一，通向恒久的大門。在許許多多的婚房下面，都預(yù)留著潛出的秘密通道，預(yù)留著家庭發(fā)生火警時的緊急出口；甚至在婚禮盛典的現(xiàn)場，就已經(jīng)潛伏著情感“無間道”。在真實找不到真實面目，撒謊不再有羞恥感的社會情境中，“真實”的謊言輕易地找到了它的玩伴，從過去“地下工作”狀態(tài)中浮出地面，進而公然招搖過市。

在小說《復(fù)活》里，托爾斯泰通過聶赫留朵夫和瑪絲洛娃這兩個主人公的經(jīng)歷，表現(xiàn)了他們在精神上和道德上的復(fù)活。肖艷琴的“復(fù)活”盡管有其無奈的社會背景，但她或他們用一個巨大的謊言愚弄了萬千同情心和正義感，就這個“情節(jié)劇”的演出效果而言，與托爾斯泰正好相反——原配復(fù)活，道德死了！