文丨霍 利

攝影在很多人的理解中就是拍照，可是怎樣把一張照片拍好，這其中是有很多奧妙的，絕不僅僅是拿起相機(jī)“咔嚓咔嚓”這么簡(jiǎn)單，“咔嚓”的快門聲后凝結(jié)著創(chuàng)作者自身的美學(xué)修養(yǎng)和生活積累?！芭暮谩钡母拍罱^非我們簡(jiǎn)單理解的好看，每一張好照片的背后都有很多的元素在支撐，一張好照片的用光、構(gòu)圖、曝光控制等技術(shù)層面都是為其創(chuàng)意和靈感服務(wù)的，而創(chuàng)意和靈感的來(lái)源則是前面我們提到的關(guān)于美學(xué)的修養(yǎng)問(wèn)題。法國(guó)偉大雕塑家羅丹說(shuō)得好：“美是到處都有的，對(duì)于我們眼睛，不是缺乏美，而是缺少美的發(fā)現(xiàn)”。這句話在攝影實(shí)踐中已經(jīng)被無(wú)數(shù)次的證實(shí)，面對(duì)同一片景物，面對(duì)同一個(gè)主體，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，有的人拍出的照片讓人驚艷，或者充滿人文關(guān)懷的氣息，但有的人卻不知道該從何下手，怎樣表現(xiàn)。這里的關(guān)鍵并不是你沒(méi)有見(jiàn)到，而是你缺乏美的修養(yǎng)，結(jié)果對(duì)美也就視而不見(jiàn)。

攝影藝術(shù)是借助光影的變化在二維平面上記錄真實(shí)的視覺(jué)形象，通過(guò)形象來(lái)傳達(dá)作者的情感、體驗(yàn)、理念、想象等。在文藝美學(xué)中，意境是一個(gè)標(biāo)志藝術(shù)本體的審美范疇。審美意境的生成歷史標(biāo)示出中國(guó)藝術(shù)精神中審美意識(shí)的自覺(jué)。藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)果證實(shí)了：繪畫、攝影等造型藝術(shù)可以創(chuàng)造意境，音樂(lè)、舞蹈等抒情藝術(shù)也可以創(chuàng)造意境。意境作為藝術(shù)本體，已經(jīng)深入各門藝術(shù)中，成為各種藝術(shù)的一種內(nèi)在結(jié)構(gòu)和意蘊(yùn)[1]。各藝術(shù)門類都有其獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律和審美規(guī)律。各藝術(shù)門類要根據(jù)自己的特征和情況來(lái)營(yíng)造意境。攝影作為一個(gè)藝術(shù)門類，誕生至今才150多年，源自于西方，并且是以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段為基礎(chǔ)，發(fā)展到現(xiàn)在門類眾多，新聞攝影、商業(yè)攝影、生態(tài)攝影、特殊攝影、藝術(shù)攝影等。雖然屬于同一門類，而且都是以相機(jī)為創(chuàng)作工具來(lái)反映生活。但體裁不同、用途不同、社會(huì)價(jià)值也不相同，在攝影的眾多分類中。藝術(shù)攝影是最適合于表現(xiàn)意境的。而所謂“藝術(shù)攝影”，是指那些傾注著主體情感意蘊(yùn)，并運(yùn)用藝術(shù)思維，創(chuàng)造心物相契、情景交融的藝術(shù)形象的攝影，諸如抒情性的風(fēng)景攝影，哲理性的小品攝影，寓意性的社會(huì)生活攝影，以及某些創(chuàng)意性的接近實(shí)用藝術(shù)的攝影等。下面我將就風(fēng)光攝影與廣告攝影為例來(lái)談一談攝影技術(shù)與意境的營(yíng)造。

在中國(guó)的攝影界中，風(fēng)光攝影一直占據(jù)這非常大的比重，這與中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫是緊密相關(guān)的，可以說(shuō)中國(guó)的山水畫是中國(guó)風(fēng)光攝影的藝術(shù)基礎(chǔ)，中國(guó)山水畫與中國(guó)的風(fēng)光攝影有著異曲同工之妙。

風(fēng)光攝影所體現(xiàn)出的意境通常是通過(guò)中國(guó)畫的氣勢(shì)與韻味來(lái)營(yíng)造的，中國(guó)畫的用墨濃淡，筆觸的粗細(xì)交錯(cuò)，營(yíng)造的中國(guó)畫的意境在攝影中就體現(xiàn)為光影的交織。拍攝一張好的風(fēng)光照片需要攝影師綜合各種技巧和表現(xiàn)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。主要包括以下幾方面。

（1）構(gòu)圖，構(gòu)圖即畫面的選擇。在畫面的選取上畫家具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，這得益于他們手中的工具—畫筆，畫筆是受它的使用者即畫家操縱的，他們?cè)诿鎸?duì)風(fēng)景作畫的時(shí)候可以進(jìn)行隨意的取舍，在景物主體的選擇上具有充分的自由。這種自由是不屬于攝影師的，因?yàn)榫拔锸撬赖?，所?jiàn)即所得。在構(gòu)圖上受到客觀條件的限制。想要取得較滿意的構(gòu)圖就要從主體景物的選擇、光線等方面進(jìn)行調(diào)整。在構(gòu)圖的一般規(guī)律中，應(yīng)當(dāng)著重處理好疏密、均衡、對(duì)比、空間、線條等諸多因素，要善于利用天空、水面、云霧、草地等景物和影調(diào)、色調(diào)、線條在畫面上處理的疏密關(guān)系，主體與陪體的關(guān)系，遠(yuǎn)與近的關(guān)系，在畫面中增強(qiáng)空間感、層次感和節(jié)奏感。如果不進(jìn)行選擇，畫面會(huì)顯得雜亂無(wú)章，無(wú)法體現(xiàn)風(fēng)景的原有情致和韻味。

（2）角度，所謂的角度，它包括拍攝方向和高低。不同的角度會(huì)產(chǎn)生不同的畫面結(jié)構(gòu)，角度的不同直接導(dǎo)致了畫面中主體的位置、主體與陪體的位置關(guān)系，遠(yuǎn)景與近景關(guān)系的改變。其實(shí)在風(fēng)光攝影中角度的選擇是收到非常多的客觀條件的限制的，有時(shí)候我們需要借助很多的輔助工具來(lái)取得與眾不同的角度，為了一個(gè)角度的選擇攝影師可能要付出很大的代價(jià)。攝影是光影的藝術(shù)，有時(shí)候?yàn)榱说却ヅ牡阶罹咴煨托Ч墓饩€，需要長(zhǎng)期的踩點(diǎn)和守候。為了得到一張好角度的照片需要走很多的山路。同一個(gè)地點(diǎn)，怎樣能拍出與眾不同而又好看的畫面是每個(gè)攝影師所追求的。

（3）藝術(shù)效果的選擇。攝影原本是一門技術(shù)，只因作者在拍攝過(guò)程中為其賦予一定的情感，才成為藝術(shù)。所以要使自己的作品達(dá)到一定藝術(shù)效果和藝術(shù)境界，還必須精巧地運(yùn)用攝影技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。我們可以利用各種焦距的鏡頭、性能，改變景物的透視關(guān)系，或者利用各種輔助設(shè)備如濾色鏡、增距鏡、偏光鏡等以及暗房操作，別出心裁地進(jìn)行各種合理的加工，達(dá)到令人耳目一新的藝術(shù)效果。當(dāng)然所謂“別出心裁”，必須遵循的原則就是以生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，進(jìn)行合情合理的加工，從而達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)。

中國(guó)的風(fēng)光攝影師在了解并掌握攝影專業(yè)技法的同時(shí)也應(yīng)具備一些基本的藝術(shù)修養(yǎng)。“攝影技術(shù)是影視藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，攝影技術(shù)的更新帶來(lái)創(chuàng)作理念的變化，新的理念有促使著節(jié)目形態(tài)的變革，藝術(shù)與技術(shù)相伴而行”[2]這些基本的藝術(shù)修養(yǎng)包括：色彩學(xué)、繪畫、文學(xué)等基本功底。要了解各種顏色的代表意義，冷暖的變化及對(duì)比給受眾帶來(lái)的心理暗示等。前面我們已經(jīng)提到過(guò)中國(guó)畫是中國(guó)風(fēng)光攝影的前輩、鼻祖。理所當(dāng)然的攝影師應(yīng)該有一定的繪畫常識(shí)，構(gòu)圖是繪畫的重要訓(xùn)練內(nèi)容，放射線表現(xiàn)強(qiáng)大的張揚(yáng)之感；S型流線的輕靈流動(dòng)與嫵媚；水平顯得端莊穩(wěn)重；垂直線的高峻危聳；斜線對(duì)角線的不穩(wěn)定等等。掌握這些知識(shí)，在面對(duì)千變?nèi)f化的景物時(shí)，你才能用最好的最合適的構(gòu)圖去表現(xiàn)“意境”。文學(xué)基礎(chǔ)也是一個(gè)優(yōu)秀的攝影師要具備的，中國(guó)的文字誕生幾千年，各種描繪美景古詩(shī)詞不勝枚舉，“日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”、“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”……，那些存在我們腦海中的美麗詩(shī)句所表達(dá)的意境如果能運(yùn)用我們手中的相機(jī)表現(xiàn)出來(lái)無(wú)疑就是一幅好照片。

廣告攝影師的思想感情與廣告攝影作品展現(xiàn)的圖形融合一致而形成的藝術(shù)境界，就是廣告攝影的意境。廣告攝影是信息傳遞的藝術(shù)，商品是主體，攝影師的個(gè)人思想和情感要隱匿在商品之后，因此廣告攝影中意境的營(yíng)造更多的是要運(yùn)用技術(shù)手段來(lái)展現(xiàn)商品，使其迎合消費(fèi)者的心理，廣告攝影要通過(guò)創(chuàng)造意境推廣商品。例如德芙巧克力的廣告，攝影師運(yùn)用色彩和綢緞的質(zhì)感來(lái)襯托巧克力爽滑的口感，調(diào)動(dòng)受眾的食欲。服裝的廣告通常會(huì)通過(guò)凸顯模特的曲線及色彩的變化來(lái)吸引消費(fèi)者的眼球。

我們著重論述廣告攝影中畫面所形成的虛實(shí)關(guān)系所形成的意境。廣告攝影中商品必然是畫面的實(shí)體，實(shí)體需要色彩鮮明，傳達(dá)商品信息，各種虛體是陪襯，虛體要根據(jù)實(shí)體的商品特質(zhì)來(lái)選擇。色彩是最好的突出虛實(shí)的工具。影調(diào)反差的大小能刺激人的視覺(jué)，不同面積比例的影調(diào)也可以加強(qiáng)或削弱虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。大面積的暗色調(diào)中的小面積的亮色調(diào)，突出醒目，虛實(shí)分明。畫面影調(diào)的傾向性影響內(nèi)容感情色彩的趨向，而廣告攝影畫面中物象虛實(shí)關(guān)系的對(duì)比又可以使這種感情色彩得到不同程度的強(qiáng)化或緩和。冷暖色調(diào)的對(duì)比也可以作用域畫面的虛實(shí)對(duì)比。暖色調(diào)的景物則比較突出，反之亦然，正所謂“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，因色彩對(duì)比強(qiáng)烈，面積對(duì)比懸殊，使紅色耀眼，紅為實(shí)，綠為虛，在這種對(duì)比關(guān)系中，色調(diào)純度越高，虛實(shí)關(guān)系就越明顯；主次色調(diào)的純度低，中間色調(diào)豐富，虛實(shí)關(guān)系則趨于緩和。廣告攝影在創(chuàng)造意境方面有些得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗麄兛梢赃\(yùn)用多種造型、攝影手段，不受空間、時(shí)間的限制，充分發(fā)揮攝影師的想象力，創(chuàng)造出具有獨(dú)特意境之美的作品。

在攝影技術(shù)快速發(fā)展的今天，許多手段可以用來(lái)造像，后期技術(shù)也越來(lái)越豐富，意境是源于生活的，手中的相機(jī)是意境創(chuàng)造的工具，怎樣更好的實(shí)現(xiàn)“腦”與“手”的結(jié)合，是我們應(yīng)該思考的問(wèn)題。

[1]胡經(jīng)之. 文藝美學(xué). 北京：北京大學(xué)出版社.

[2]畢根輝. 影視攝影技術(shù). 北京：北京師范大學(xué)出版社，2007.