沈嘉祿

上海的藝術(shù)展會每天都在輪番上演，但日前，“金石同古——方介堪、方去疾昆仲藝術(shù)紀(jì)念展”卻引起了意外的轟動，時值方介堪先生誕辰110周年、方去疾先生誕辰90周年之際，西泠印社、中國藝術(shù)研究院篆刻院等學(xué)術(shù)團(tuán)體一起舉辦了這場活動，“本來只想在篆刻界小弄弄，刻圖章的人聚一聚，想不到許多不會刻圖章的人也擠進(jìn)來了，場面差點失控”。上海書法篆刻家管繼平對記者說。

篆刻藝術(shù)火了嗎？據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，書畫行情一路飆升，而構(gòu)成中國書畫藝術(shù)重要部分的印章，長期來卻貼水面飛行，這是不正常的。所以在大家四處搜索新收藏品種的情況下，就有越來越多的人盯上了印章。其中一部分人是死心塌地在刻圖章，另一部分人看中的卻是名家印章的投資價值，兩股力量扭在一起，推動了中國特有的篆刻藝術(shù)昂首步入新時期以來最好的年份。特別是去年秋拍，居然在全國范圍內(nèi)逆勢而上，漲幅超過書畫及瓷雜件。

中國印，三千年，盛世金玉亂世土

中國印章三千年，是一部印信史，更是藝術(shù)史， 其間有兩座高峰，一是秦漢古璽印，二是明清流派印。秦漢古璽印，又分為官、私印。其印材普遍使用金、銀、銅、玉等硬質(zhì)材料，尤以銅印為最常見；印紐有龜紐、瓦紐、橋紐、斗紐等多種；印文講究書法的謹(jǐn)嚴(yán)美觀，或朱或白，或鑄或鑿，形式多樣。元末，王冕始以花乳石刻印，繼而明代中后期，文彭、何震等文人書畫家，以柔而易刻的青田石為載體，自篆自刻，寄托情懷，拉開了流派篆刻的序幕，使之發(fā)展成為一門獨立的藝術(shù)品。明清兩代直至民國時期，印家輩出，流派紛呈，尤以丁敬為首的“西泠八家”、以鄧石如為代表的“皖派”最著名，影響深遠(yuǎn)。

藝術(shù)與收藏是一對雙胞胎，民國時期印壇大家輩出，印章收藏之風(fēng)也盛極一時，名家每創(chuàng)作一方印，都會被收藏家追尋關(guān)注，“西泠八家”篆刻印章，三百年來流傳稀少，今天都成了拍賣會上的亮點，吸引各路藏家爭搶。

即使是在硝煙彌漫的戰(zhàn)爭年代，紅軍在根據(jù)地的物質(zhì)條件極差，也非常注重在軍政文告、商貿(mào)往來、宣傳印刷品中使用自己篆刻的印章，以示與傳統(tǒng)文化的關(guān)聯(lián)。新政權(quán)成立后，在政府文告及新發(fā)行的人民幣中使用的印章，也直接沿襲中國傳統(tǒng)的官印式樣，體現(xiàn)了宣示至尊地位的權(quán)威性和嚴(yán)肅性。

但是“文革”對傳統(tǒng)文化的破壞極大，印章也在劫難逃。在“破四舊”的喧鬧中，金文、大小篆、鳥蟲篆等都被視作“四舊”，比如滬上金石書畫家錢君匋家被抄，歷代名家印章悉數(shù)被抄走——紅衛(wèi)兵居然用煤鏟來收拾。在一片紅的街頭，刻字社的技工也只能篆刻與印刷體一致的隸書與楷書。中國篆刻藝術(shù)受到極大摧殘。此次在“兩方”藝術(shù)展上，著名篆刻家韓天衡回憶說：“當(dāng)時方去疾老師把我們一批學(xué)生組織起來，以‘推陳出新為口號，嘗試以簡化字體選刻‘革命樣板戲的唱詞。在當(dāng)時的環(huán)境下，這樣的嘗試是很成功的，而且也讓篆刻藝術(shù)代代相傳?！?/p>

這一時期的印章收藏自然消歇，當(dāng)形勢有所松動時，文物商店才能從庫存及抄家物資中揀出一部分送進(jìn)廣交會，賤賣后換取外匯。

中國印，賺外匯，流向海外都是痛

“文革”后期鄧公復(fù)出，社會意欲回歸正常，書畫篆刻藝術(shù)在“政治需要”的口號下曲徑通幽，蠢蠢欲動。上海出版界試探性地做了兩件“大事”，一是推出周慧珺的行書字帖《魯迅詩歌選》，一是刊行《魯迅印譜》，結(jié)果社會反響出乎尋常地強(qiáng)烈。另一個信號更加明確，中日關(guān)系破冰之時，中國領(lǐng)導(dǎo)人送給田中角榮和大平正芳兩位首相的國禮中就有雞血石印章，奏刀治印的是劉友石和沈受覺兩位篆刻家。

上海篆刻家、上海市收藏鑒賞家協(xié)會副秘書長袁慧敏對記者說：“其實直到80年代后期，這口氣還沒有緩過來。為了換取外匯，全國各地文物商店、友誼商店、工藝品進(jìn)出口公司等出口單位根據(jù)上級指示，挑選了大量老舊印章及名貴珍稀印石，每方標(biāo)價僅數(shù)十?dāng)?shù)百元，整箱整箱地出境，誰敢保證其中沒有吳昌碩、齊白石等大名家的作品呢！”

上世紀(jì)80年代，袁慧敏參與了集云閣的籌建，為拓展新時期藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)務(wù)摸索出可貴的經(jīng)驗。集云閣坐落在上海靜安希爾頓賓館對面，在中國民間收藏?zé)嵘形慈嫔郎刂畷r，主要是面向外賓的。袁慧敏對記者說：“那個時候有大量日本書道團(tuán)和貿(mào)易商社來訪，他們完成出訪任務(wù)后就去文物商店淘圖章。有一個靜岡的古董商人，人稱‘小胡子，幾乎每月來滬杭一次，買走不少田黃、雞血等名貴印材，還有吳讓之、徐三庚、吳昌碩、齊白石的印章。后來內(nèi)地掀起出國潮，去日本留學(xué)者中有不少出自書畫界的人，也要帶些印章去那里交際或變現(xiàn)資學(xué)。接著，港臺人士來大陸探親投資、觀光旅游之際，也低價購買了不少名家印章及各種印石。如今，上海篆刻界、收藏界提及此事，唯有扼腕長嘆的份啦?！?/p>

中國印，水漲船高，有字沒字都是寶

1992年中國境內(nèi)拍賣行敲響第一槌后，行情開始上躥。1995年的10月，榮寶齋秋拍率先推出“印章文玩”專場，192件標(biāo)的計417方印章大多出自西泠印社早期社員方節(jié)庵后人，最后以78%的成交率，成交金額436萬元獲得成功。其中一方“趙之謙自用印”以14.3萬元落槌，創(chuàng)下中國有史以來印章交易的天價。不過必須說明的是，當(dāng)時的買盤主要還是來自日本、香港等境外行家，中國內(nèi)地的收藏家還沒有這個實力。在此后數(shù)年內(nèi)，印章行情一直波瀾不驚，拍賣市場難得見到幾方印章，成交價也不高，多在幾千元之間，上海崇源、朵云軒、北京嘉德是國內(nèi)較早涉足印章拍賣的。

2003年春拍，崇源推出“吳昌碩、齊白石詩書畫印流派”專場，同年秋拍，嘉德設(shè)“藝跡軒藏明清印章”專場，共推出文彭、汪關(guān)、歸昌世、林皋、鄧石如等明清名家印章73方，成交價最高的是文彭篆刻“時還讀我書”青田印，出自王世襄珍藏，以22萬元成交。

2004年7月，上海朵云軒集中推出齊白石刻印50方，100%成交，平均每方（對）成交價才9萬元，最高成交價為“齊白石刻白壽山獅紐對章”以26.95萬元成交，這是當(dāng)時拍場上推出齊白石篆刻數(shù)量最多、成交金額最高的一次。

吳昌碩的篆刻作品一直為市場看好，1999年嘉德拍賣會上就以18.7萬元成交了一方吳昌碩刻的田黃印章。2004年同樣是嘉德拍賣會上，吳昌碩刻的兩方印章“來修齋”和“滋園”，印材分別為田黃和白芙蓉，拍到93.5萬元。2006年11月，北京匡時精心推出“中國歷代璽印”專場，拍品從秦漢宋元到清代民國印章，共96件，時間跨度逾2000年，成交率高達(dá)100%，成交金額265萬元。

在杭州孤山上的西泠印社創(chuàng)建于1904年，是中國研究金石篆刻歷史最悠久、影響最深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)團(tuán)體，素有“天下第一社”的美譽(yù)，以此命名的拍賣公司自然以名家印章為拳頭品種。2007年，規(guī)模最大的印章專場“犀象印翠——近現(xiàn)代名家篆刻”在杭州開槌，近千方象牙印章成交率高達(dá)98.7%。一方由方介堪為張大千所刻的“瀟湘畫樓”象牙章，從16萬元起拍，經(jīng)激烈競拍后以99萬元創(chuàng)下了單方名家篆刻拍賣的最高紀(jì)錄。吳昌碩的“人生只合駐湖州”象牙閑章，拍出78.1萬元。王福庵的“嘉業(yè)堂”等四方象牙藏書章以35.2萬元成交。一方孫中山自用印，也以高出估價近6倍的14.3萬元成交。張石銘的33方犀角藏書印，成交價為137萬元，成為全場標(biāo)王。

西泠印社舉槌成功，極大地鼓舞了藝術(shù)市場，國內(nèi)的主流拍賣公司開始把目光鎖定印章。由于名家篆刻印章存世量稀少，征集不易，鑒定困難，有些公司就另辟蹊徑，向“當(dāng)代名家篆刻”、“名貴印石”方面進(jìn)行拓展外延。2007年3月，北京長風(fēng)首場拍賣會主打“中國當(dāng)代篆刻”，上拍142件作品，結(jié)果全部成交。同年10月，福建省民間藝術(shù)館憑借得天獨厚的壽山石資源，與居正拍賣公司合作，推出“壽山石雕海外回流”專場， 280件壽山石成交率89%，成交價超過1400萬元。這一場的轟動效應(yīng)，直接引發(fā)了一輪從壽山石到“四大國石”的收藏?zé)崆?，行情直線上升。此后，北京瀚海、嘉德相繼亮出“國石國藝”專題拍賣，并大獲成功。從2008年秋拍開始，嘉德將“國石國藝”納入常規(guī)項目，北京保利于2009年秋拍推出“雅印聚珍——當(dāng)代壽山石”專場，創(chuàng)下成交率90%，成交金額1547萬元的佳績。目前，國內(nèi)已形成了以上海朵云軒、杭州西泠印社、北京嘉德及福建省民間藝術(shù)館為龍頭的印章及印材交易大盤子。

印章拍賣行情的火爆，直接推動了印材的升勢，像田黃、雞血、芙蓉、荔枝洞等名貴印石一露面即遭到爭搶，昌化雞血、青田中的燈光凍、封門青、以及“年少”的巴林石，其價格在短短數(shù)年內(nèi)翻了幾倍甚至幾十倍。有些印石商人找到篆刻家，表示愿意加倍5到10倍“贖回”幾年前賣給對方的名貴印石。好石頭被賣方藏著掖著，輕易不露面，造成了市場的饑渴與緊張。

中國印，一字千金，市場能否真接受

2001年10月上海APEC會議期間，上海市政府請著名篆刻家韓天衡用巴林彩凍石章，為與會各位領(lǐng)導(dǎo)人每人刻了一方名章，作為國禮贈送，將中國印的文化影響力遠(yuǎn)播海外。北京2008年奧運會標(biāo)志是一枚用新疆和田白玉巨料篆刻的精美印章，它向世界展現(xiàn)了中國印章獨一無二的藝術(shù)魅力，同時也產(chǎn)生了強(qiáng)大的文化輻射力和影響力，推動中國篆刻藝術(shù)與印章鑒賞收藏進(jìn)入新高潮。

在中國篆刻文化價值提升、市場行情大幅飆升的形勢下，中國當(dāng)代篆刻家的作品也一路走高，這匹“白馬”終于奮蹄疾行。上海收藏界不少人收集當(dāng)代名家印章，下手兇狠，圍繞《心經(jīng)》、《論語》、《朱氏家訓(xùn)》等傳統(tǒng)題材集合成套，甚至邀集幾十位西泠印社社員聯(lián)袂創(chuàng)作。近年來不少官員對中國印也產(chǎn)生了濃厚興趣，平時喜歡給下屬單位題個字什么的，就要用到印。玩得轉(zhuǎn)的，則每逢升遷就請名家刻印一方以示又上臺階。有心機(jī)的收藏者還像舊社會的包打聽一樣，時時偵探書畫圈的消息，一旦有某名家故世，就與家屬聯(lián)系，將故人的文房用品悉數(shù)收購，前不久就有一個收藏者經(jīng)家屬之手將某書法家的全部印章買下。多元化的需求，就使中國印章超越以前個人自用印、閑章等單薄概念了。

過去，親朋好友請篆刻家刻方印，是不談錢的，憑的是交情。比如陳巨來，他就喜歡向文藝界的朋友，特別是女演員送印章，一送好幾方，送人工還送印材。市場經(jīng)濟(jì)啟動后，篆刻家都按舊例制定潤格，每字從數(shù)千到數(shù)萬，一方印動輒十幾數(shù)十萬。據(jù)管繼平估算，在有“半壁江山”之稱上海印壇，善治印者至少上百人，而身處體制外，靠一把刀養(yǎng)家糊口的“自由職業(yè)者”僅為三人：施元亮、張銘、徐之麾，均為印壇少壯派。

在此大環(huán)境下，今年7月上旬，上海朵云軒拍賣公司順應(yīng)形勢將推出當(dāng)代海派名家印章專場。這場“處子秀”拍賣的三個關(guān)鍵詞里，“當(dāng)代”、“海派”無須多解釋，唯有“名家”一說，有個嚴(yán)格界定，設(shè)置的最低門檻為西泠印社社員。領(lǐng)軍“三巨頭”是韓天衡、劉一聞、童衍方，海歸派“四大天王”為吳子建、陸康、陳茗屋、徐云叔，中青年實力派方陣緊追其后，揚塵舞蹈。高式熊、江成之已登耄耋，最少者才及而立。30位篆刻家共80件拍品，全部向社會征集而來，流派紛呈，風(fēng)格各異，堪稱上海篆刻界一次大檢閱。而且據(jù)策劃這場“歷史性”主題專場的袁慧敏透露，起拍價定得比較低，一方面為的是吸引印章愛好者參與，另一方面讓名家名作接受市場檢驗。他還說：“這些年來，海派書畫的價值已初步得到收藏界認(rèn)可，唯有當(dāng)代名家印章，與北方篆刻界的作品相比還處于被嚴(yán)重低估的程度，而北方篆刻界的作品是不能望海上名家之項背的。

業(yè)內(nèi)人士樂觀估計，此次朵云軒首秀拍賣肯定會吸引一批愛好者和投資客來撿漏、來競價，但拍賣師能否成為最客觀公正的市場裁決者，很快會給出答案。