燕子塢主人

5月21日，東部半決賽第四場(chǎng)，熱火VS步行者。賽前的更衣室里，詹皇白T恤黑褲衩，手持一卷，埋頭苦讀。據(jù)說正因?yàn)檠a(bǔ)了此書的能量，那天賽場(chǎng)上的他明艷不可方物,“充滿了對(duì)勝利的欲望、動(dòng)力和殺氣” …… 這本足以讓熱火球迷感恩戴德的書，就是《饑餓游戲》。不過球迷或許還應(yīng)該慶幸，詹皇那天看的是原著而不是電影，否則再凜然的殺氣，恐怕也要側(cè)漏了。

一部冒殺戮之名的電影，獨(dú)缺的竟然是殺氣。沒有血肉橫飛，沒有華麗打斗，甚至看不到一個(gè)稱得上凌厲的眼神。 小說用了整整4頁(yè)，描寫一群惡狗如何吞食一名少年，而電影只用了一個(gè)漫不經(jīng)心的鏡頭，漫不經(jīng)心得像國(guó)產(chǎn)劇的床戲。按照原作者蘇珊·科林斯的說法，她的創(chuàng)作靈感來自電視真人秀、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、古希臘神話的復(fù)雜轉(zhuǎn)化，卻絕口不提日本國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演深作欣二的《大逃殺》——或許真的只是心有靈犀，畢竟深作欣二也沒說他看過《蠅王》。但高度相似的情節(jié)設(shè)置，的確很容易讓人將它們拿來比較?！洞筇託ⅰ妨鑵枱o匹，十分鐘的前戲，一百分鐘的高潮，在痛快淋漓的搏殺中，生猛地詮釋人性的善惡。 42個(gè)人的關(guān)系、生死，在深作欣二手中紋絲不亂，而蓋瑞·羅斯對(duì)24人的安排，都顯得那么力不從心，只是快刀斬亂麻地鎖定了幾個(gè)主角，頓失亂戰(zhàn)的詭譎——誰能告訴我，那個(gè)跑來跑去的狐貍臉是要鬧哪樣，就為了展示輕功嗎？

快刀斬亂麻的蓋瑞·羅斯，在把握電影主題上，卻剪不斷理還亂。革命之路？娛樂至死？金錢政治？還是老蘿莉的甄嬛傳？——?jiǎng)P特尼斯的伎倆，對(duì)于看過3部以上宮斗劇的中國(guó)觀眾，完全是浮云。蘇珊·科林斯對(duì)自己作品的內(nèi)涵，有無比裝逼的詮釋：古希臘傳說，愛琴國(guó)王每九年就要進(jìn)貢七對(duì)童男童女，送到克里特島的迷宮，供牛頭人身怪食用；牛頭怪在書中升級(jí)為“政府和無形的體制壓力”；而克里特島的存在，意味著“和我們作對(duì)，我們會(huì)做出比殺死你們還殘忍的事，我們會(huì)殺死你們的孩子”……如此深刻的政治寓意，卻沒有在電影中被深刻演繹，而是像那些被導(dǎo)演草菅人命的角色一樣面目模糊。

這樣一部極具爛片氣質(zhì)的電影，卻好評(píng)如潮，看看這些影評(píng)：《衛(wèi)報(bào)》：一部充滿智慧且情節(jié)扣人心弦的動(dòng)作大片！《帝國(guó)》：秒殺被搬上大銀幕的所有暢銷小說改編的作品！——真的嗎？為什么我覺得改編最失敗的《黃金羅盤》都比這好看？很多人還會(huì)拿《暮光之城》來作比較，認(rèn)為同樣走青春路線，“暮光”不過是吸血鬼版的賣萌瓊瑤劇。我想說的是，連賣萌都做不好的青春片，簡(jiǎn)直就是耍流氓。雖然我實(shí)在受不了羅伯特·帕丁森那詭異的眼神，但跟長(zhǎng)殘的喬什·哈切森（當(dāng)年《極地特快》里的小正太啊）相比，他完全稱得上玉樹臨風(fēng)——至少他不會(huì)比詹妮弗·勞倫斯矮半個(gè)頭。

但再多詬病，也無法否定它彪炳影史的票房紀(jì)錄，只不過這股席卷歐美的颶風(fēng)，似乎還無法跨越太平洋的阻隔：在韓國(guó)的票房，不敵懷舊小清新《建筑學(xué)概論》；在香港上映首周，票房的沖擊力還不如老態(tài)龍鐘的《桃姐》。這種水土不服的現(xiàn)象，以往常見于國(guó)產(chǎn)大片，比如《唐山大地震》在美國(guó)票房?jī)H6萬美元，《讓子彈飛》曾一度找不到北美發(fā)行商……中國(guó)大片在海外的票房紀(jì)錄保持者，仍是十多年前《臥虎藏龍》的1.2億美元。如果說中國(guó)大片的尷尬， 是因?yàn)殡娪皩彶橹贫鹊氖`、價(jià)值觀的迥異、語言的差別，那一向能通吃全球的好萊塢，這次為何在亞洲吃不開呢？

是這塊土地上的國(guó)情和宮廷戲太多了嗎？