一、引言

托馬斯·哈代作為英國一位跨世紀(jì)的著名作家，生于1840年，卒于1928年，在其充裕的一生見證了維多利亞時(shí)代大部分時(shí)期，尤其是維多利亞時(shí)期的輝煌和衰退時(shí)期，經(jīng)歷了社會的風(fēng)雨般變革，創(chuàng)作了一部部文學(xué)精品，為后世留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。他不僅創(chuàng)作了大量精美的詩篇和散文，而且關(guān)鍵是創(chuàng)作了流芳百世的小說佳作。托馬斯·哈代的小說創(chuàng)作按照他自己的歸類，分為幾類，其中關(guān)鍵的一類是“性格和環(huán)境”小說，也即威塞克斯系列作品，主要包括《綠蔭下》《遠(yuǎn)離塵囂》《還鄉(xiāng)》《卡斯特橋市長》《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》等。在這“性格和環(huán)境”系列小說中，《卡斯特橋市長》算是風(fēng)格獨(dú)特的一部作品。不僅題材是托馬斯·哈代小說中唯一一部圍繞城鎮(zhèn)背景的，而且也反映了英國19世紀(jì)工業(yè)革命時(shí)期農(nóng)村文明向工業(yè)文明、農(nóng)業(yè)化向城鎮(zhèn)化發(fā)展進(jìn)程中的社會變革和人性的異化。也主要揭示了威塞克斯人在工業(yè)化浪潮中同當(dāng)時(shí)社會環(huán)境產(chǎn)生的沖突，小說 《卡斯特橋市長》使這種社會與環(huán)境的沖突達(dá)到了最頂峰，在這部小說中，托馬斯·哈代通過運(yùn)用空間轉(zhuǎn)換敘事方式敘述了維多利亞時(shí)期工業(yè)化進(jìn)程中威塞克斯農(nóng)村社會被資本主義社會逐步占領(lǐng)的悲劇性過程。小說講述了亨查德的發(fā)家致富過程，他從一個(gè)性格暴力、碌碌無為的農(nóng)民割草工人一步步爬到赫赫有名、光芒萬丈的市長寶座，但最后因?yàn)樾愿竦娜毕莺兔\(yùn)的無情捉弄，境況瞬息萬變，最終一敗涂地，失去立足之地，在孤獨(dú)中凄慘而死。亨查德年輕時(shí)就是一個(gè)普通的割草工人，沒有特殊優(yōu)點(diǎn)，在一次酒醉的狀態(tài)下，竟然破天荒地把妻子和女兒以區(qū)區(qū)幾個(gè)便士的低廉價(jià)格賣給了水手紐森，酒醒之后，幡然悔悟，發(fā)下痛誓——從此滴酒不沾，進(jìn)而發(fā)憤圖強(qiáng)，自力更生，生意蒸蒸日上，成為萬人矚目的卡斯特橋市長。即將大喜之時(shí)，前妻的出現(xiàn)改變了命運(yùn)，加上蘇格蘭人法爾弗雷的出現(xiàn)，亨查德的命運(yùn)開始變得難以預(yù)測，先是極其輝煌，但很快便急轉(zhuǎn)直下，親人、事業(yè)、愛情一一離去，最終流離失所，悲慘抑郁而死。小說《卡斯特橋市長》中人物的身份意識和命運(yùn)變換以及主題彰顯的是托馬斯·哈代多種敘事策略嫻熟運(yùn)用的結(jié)果，其中的空間敘事策略近年來受到越來越多的關(guān)注。

二、小說《卡斯特橋市長》的た占湫鶚呂礪厶卣

時(shí)間與空間作為人類物質(zhì)形態(tài)存在的基本形式，是人類認(rèn)識世界、感知世界的兩個(gè)重要維度，也是人類文學(xué)創(chuàng)作的兩條重要脈絡(luò)。按照傳統(tǒng)的敘事學(xué)說，時(shí)間這一維度常常成為敘事的主要特征，而空間往往被忽略。根據(jù)亨利·列斐伏爾《空間的生產(chǎn)》一書的闡釋，根本性地轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)敘事學(xué)“通過時(shí)間消滅空間”的看法，認(rèn)為空間不僅僅是社會關(guān)系發(fā)展與演變的靜止性平臺，相反，它是動態(tài)的、發(fā)展的一個(gè)過程，突出強(qiáng)調(diào)空間的社會性。1945年，隨著美國普林斯頓大學(xué)教授約賽夫·弗蘭克《現(xiàn)代小說中的空間形式》一文的出現(xiàn)，小說的空間形式在學(xué)界首次被提出，標(biāo)志著文學(xué)空間研究的開始。他主要就空間的形式提出了自己的見解，反駁了以往對小說中空間形式疏忽的欠妥性，堅(jiān)決反對空間在文學(xué)創(chuàng)作中的次要性、中立性和不可視性觀點(diǎn)，認(rèn)為在文學(xué)作品中有語言的存在空間、故事情節(jié)的物理空間和讀者的接受空間等?，F(xiàn)代語境下空間概念和時(shí)間概念是相互轉(zhuǎn)換的，某種意義上，空間是時(shí)間的定格和停滯。這樣小說尤其是現(xiàn)代小說完全可以具有打破時(shí)間先后和事物因果發(fā)展的這種傳統(tǒng)敘事特征，突出空間的敘事形式。具體來說，空間形式指作家通過多重故事情節(jié)的設(shè)置、蒙太奇手法、片段特寫、文本并置等形式模糊時(shí)間特性，通過這種敘事策略舍棄傳統(tǒng)的線性敘事策略，從而采用時(shí)空并置以空間為主體的形式。這種空間不僅指具體的物理空間（有形的環(huán)境、地點(diǎn)等），還包括無形的精神空間（心理空間、情感空間、感知空間等）。伴隨著《現(xiàn)代小說中的空間形式》的發(fā)表，學(xué)界對敘事空間的研究越來越重視，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)研究的空間轉(zhuǎn)向已是新時(shí)期文藝領(lǐng)域的大潮之一。作為傳統(tǒng)小說的《卡斯特橋市長》具有明顯的時(shí)間特征，小說中多次提到故事發(fā)生的時(shí)間，如亨查德醉酒賣妻就是一個(gè)明顯的時(shí)間界限和標(biāo)志，故事情節(jié)很多都是以此為參照的，似乎不符合空間形式分析的特征，但按照時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換形式和相互聯(lián)系，時(shí)間和空間都是相對的，時(shí)間是空間的另類表達(dá)，小說中隱喻式的空間觀念比比皆是，因而小說中的空間敘事是完全有必要予以解析的。

三、小說《卡斯特橋市長》的空間敘事分析

作為傳統(tǒng)的小說，《卡斯特橋市長》具備了傳統(tǒng)的空間形式，包括故事發(fā)生的具體地點(diǎn)和自然環(huán)境與社會環(huán)境等。但是，新的空間形式理論需要打破傳統(tǒng)的以唯物主義為本位思想的空間原則，正是唯物性的一元論限定了空間理論的突破。相反，空間理論的突破需要唯心論思想的注入，為之提供開闊思路?？臻g的存在指沉淀在人類意識深處的一種圖式體系，從根本上說它是意識形態(tài)領(lǐng)域的概念，不僅僅包含客觀的外在物體。這樣傳統(tǒng)敘事學(xué)中具體的故事發(fā)生地點(diǎn)、場景布置、物件擺設(shè)這一類立體的三維空間概念放置在現(xiàn)代敘事學(xué)的條件下，就有了新的外延與內(nèi)涵。簡單地說，小說中的敘事因素具有了意識形態(tài)特性，以停滯共時(shí)性和唯心性為特征，以突出主題為目的。這樣，從另外一個(gè)層面，可以把小說《卡斯特橋市長》中的空間敘事因素分為意象類（實(shí)體物）和抽象類（虛化物）。

《卡斯特橋市長》中的意象類空間可以分為故事地點(diǎn)和具體物件等，這一類空間形式在作品中不同層次的轉(zhuǎn)換和浮現(xiàn)，達(dá)到烘托主題或渲染氣氛的目的。首先是大空間的跳躍式轉(zhuǎn)換，故事的開頭發(fā)生在19世紀(jì)英國的鄉(xiāng)村部落，那里人們過著衣食無憂但也不富裕的鄉(xiāng)村生活，民風(fēng)淳樸，清閑地體驗(yàn)著“笑談風(fēng)聲”。這也是主人公亨查德的出場背景，這樣的境遇之下，一個(gè)普通的割草工人會有怎樣的結(jié)局？令人著實(shí)難以想到日后的飛黃騰達(dá)、平步青云。尤其是在小鎮(zhèn)上酒醉賣妻的場景設(shè)計(jì)更是令人稱絕，不僅使我們瞬間明晰當(dāng)時(shí)整個(gè)社會風(fēng)貌，更使我們明白亨查德這一主人公的特性——暴戾無常、剛愎自用，更是與以后的顯赫無比不成對稱。緊接著就是時(shí)空的大轉(zhuǎn)換，多年之后，故事移到了卡斯特橋，從農(nóng)村到了城鎮(zhèn)，雖然英國當(dāng)時(shí)城鄉(xiāng)的結(jié)合比較緊密，外在的自然界限不是很明顯，但是社會環(huán)境已經(jīng)完全變了，亨查德再次出現(xiàn)已經(jīng)是身份高貴的市長了，身份地位的變換以社會環(huán)境的變換為基礎(chǔ)，顯得自然協(xié)調(diào)，也預(yù)示著英國的工業(yè)化進(jìn)程又近了一步。在卡斯特橋這個(gè)大的空間之下，又出現(xiàn)諸多具體的場景如市政廳、糧倉、咖啡館等，這些空間因素并不是憑空出現(xiàn)的，而是隨著人物性格的刻畫、情節(jié)的發(fā)展、主題的延伸等位出現(xiàn)的，因而具有一定的深意。

而小說中的抽象空間也是屢屢出現(xiàn)，主要以亨查德酒后賣妻的場景和那個(gè)賣燕麥粥老太太的寥寥話語為代表。故事當(dāng)中，“酒后賣妻”一定程度上是小說的一條空間大線索，它是一切故事的起源，也是主要人物心理空間的主要容納物，不僅是亨查德內(nèi)心的陰影，也是世俗群體潛在的話柄和攻堅(jiān)手段，在這種意義上，時(shí)間的發(fā)展只是為了證明空間的存在，這一空間因素始終伴隨小說全篇，而賣燕麥粥老太太的幾次出現(xiàn)，憑借其俗氣的眼神微妙變化和寥寥數(shù)語，顯示了時(shí)空的轉(zhuǎn)換和社會空間的巨大變化以及人性空間的異化變質(zhì)，也預(yù)示著亨查德最后悲劇的必然性，其悲劇不是個(gè)人所為，不是運(yùn)氣，性格等原因，而是社會的原因，當(dāng)時(shí)整個(gè)英國社會變遷和人類思想意識退化的必然結(jié)果，社會大空間促使個(gè)人小空間的變形。

四、結(jié)語

從整體上來說，作為英國維多利亞時(shí)期的一位批判現(xiàn)實(shí)主義作家，作為維多利亞時(shí)代的見證者和親歷者，托馬斯·哈代用自己犀利的筆觸和嫻熟的寫作手法，創(chuàng)作了一部部鴻篇巨制，抒寫了19世紀(jì)英國工業(yè)革命進(jìn)程中的社會轉(zhuǎn)型編年小說，主要反映了當(dāng)時(shí)英國宗法制社會下農(nóng)民群體在工業(yè)化浪潮席卷之下，表現(xiàn)出的迷茫、痛苦、無奈、蛻變等，控訴了維多利亞時(shí)期輝煌之下隱藏的社會危機(jī)和道德淪喪，同時(shí)揭示了社會變革的不可阻擋性，更突出了社會的悲劇色彩和人物命運(yùn)的悲劇性。以《卡斯特橋市長》為代表的威塞克斯小說系列，融合空間敘事學(xué)的寫作手法和技巧，拓展加深了作品主題范圍和深度，更明確了一系列社會批判主題，高舉起反抗宗法社會的大旗，箭頭直指維多利亞時(shí)代的傳統(tǒng)道德的守舊、宗教的偽善性、婚姻的悲劇性、社會的腐朽性等。因此，從《卡斯特橋市長》中我們不僅感受的是時(shí)空的轉(zhuǎn)換和作者高超的寫作手法運(yùn)用，更是對作者關(guān)注社會和民眾的悲憫意識的敬仰，托馬斯·哈代沒有沉浸于亨查德悲劇的虛幻設(shè)計(jì)，使其具有浪漫主義的結(jié)局，而是勇敢地使其接受社會的洗禮，他的命運(yùn)就是社會現(xiàn)實(shí)的縮影和時(shí)代的印記，當(dāng)然作者的同情意識還是伴隨著作品進(jìn)行的，不過作者傳達(dá)更多的是一種社會風(fēng)情的描繪和人性命運(yùn)主題的彰顯。

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[作者簡介]

卿軍（1969—），男，四川蓬安人，本科，南充職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語系講師，研究方向?yàn)橛⒄Z閱讀、翻譯、寫作等教學(xué)工作。