《金山》承辦了十年的微型小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)，將來(lái)若干年后，回頭再望，這就是《金山》的歷史文化淵源。

郟宗培：現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)、多媒體這樣一種新型的平臺(tái)出現(xiàn)以后，微型小說(shuō)（小小說(shuō)）發(fā)表的門(mén)檻在降低，數(shù)量在急劇地增加。這是當(dāng)代微型小說(shuō)發(fā)展三十年之后的今天，我們所看到的一種繁榮的現(xiàn)象，我想這是微型小說(shuō)它的生命力，它的活力，它的價(jià)值之所在，但是我也看到所謂的泛寫(xiě)作泛出版現(xiàn)象，就是不一定要經(jīng)過(guò)正規(guī)的報(bào)紙雜志出版社，還有現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就是幾十本、一個(gè)集子、一套這么在出版，我認(rèn)為微型小說(shuō)創(chuàng)作上出現(xiàn)了一些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象，有些作者對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的敬畏度大大地降低。微型小說(shuō)（小小說(shuō)）健康的發(fā)展需要大家的共同努力，我希望特別是我們搞編輯搞出版的，我們雜志社的，我們出版社的，以及把關(guān)的編輯領(lǐng)導(dǎo)對(duì)微型小說(shuō)這個(gè)門(mén)檻要有擔(dān)承。

楊曉敏：經(jīng)過(guò)三十年民間的創(chuàng)作，我國(guó)小小說(shuō)逐漸地納入創(chuàng)作主流，成為文學(xué)的一個(gè)組成部分，提供了文學(xué)讀寫(xiě)的另一種可能?！督鹕健烦修k了十年的微型小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)，將來(lái)若干年后，回頭再望，這就是《金山》的歷史文化淵源。十年不是個(gè)年限的問(wèn)題，每一屆出現(xiàn)一百篇優(yōu)秀作品的話，十年就出現(xiàn)了一千篇優(yōu)秀作品，這不僅是對(duì)個(gè)人的鼓勵(lì)，也為龐大的文學(xué)市場(chǎng)提供了一種閱讀的、欣賞的、走進(jìn)人們生活的或者說(shuō)是潛移默化的標(biāo)志。

顧建新：莫言這次獲得諾貝爾文學(xué)大獎(jiǎng)，震動(dòng)了全世界，對(duì)他的評(píng)獎(jiǎng)提出的評(píng)獎(jiǎng)詞是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，說(shuō)明他對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)進(jìn)行了突破。由此我想到我們的微型小說(shuō)（小小說(shuō)）的創(chuàng)作，長(zhǎng)期沒(méi)解決的一個(gè)問(wèn)題是，微型小說(shuō)到底要不要講一個(gè)故事，那么僅僅是講故事，是微型小說(shuō)嗎？中國(guó)的普通百姓是在聽(tīng)說(shuō)書(shū)、看故事中一路走過(guò)來(lái)的，因此有一個(gè)很深的故事情結(jié)。我以為要考慮到中國(guó)人的閱讀習(xí)慣，要考慮到中國(guó)民族的集體意識(shí)，微型小說(shuō)要先有吸引讀者的故事，否則人家都不看，何來(lái)效果？我們的一些小說(shuō)，動(dòng)人的事件不多，生動(dòng)的細(xì)節(jié)更少，人物很模糊，難提起人們的閱讀沖動(dòng)，有的不是從生活中來(lái)，情節(jié)又過(guò)于離奇，而讓人感到虛假，更多的是起于故事又止于故事，沒(méi)有升華，沒(méi)有給人以啟迪……還要從故事提升到藝術(shù)的高度，小說(shuō)的文字結(jié)束了，讀者的聯(lián)想?yún)s打開(kāi)了。另一方面我們小說(shuō)的想象不夠豐富，寫(xiě)得過(guò)實(shí)過(guò)死。對(duì)于西方現(xiàn)代化的手法，也要大膽吸納，這是因?yàn)楫?dāng)今世界已融為一體，中國(guó)的微型小說(shuō)必須大踏步地走出國(guó)門(mén)，走向未來(lái)，當(dāng)然我覺(jué)得我們對(duì)西方現(xiàn)代派的創(chuàng)作手法能融入到有民族特色的微型小說(shuō)的創(chuàng)作中，是一個(gè)非常嚴(yán)肅的課題，偏離我們民族的這個(gè)欣賞習(xí)慣，也不能獲得成功。

凌鼎年：我們的一些小小說(shuō)家寫(xiě)作向故事靠，只講故事，不注重內(nèi)涵；還有一小部分現(xiàn)象，就是向散文化靠攏，淡化情節(jié)、淡化故事。這樣使得我們微型小說(shuō)的文體不純粹——當(dāng)然這樣的東西也需要，但不應(yīng)該成為主流的作品。還有些作品比較單薄，小幽默小笑話段子式的，也作為小小說(shuō)發(fā)給我們，也要提出來(lái)。還有跟風(fēng)，如果出來(lái)一篇好的小小說(shuō)，后面就會(huì)跟出來(lái)一批相類似的作品。還有一些作家，有重復(fù)自己、重復(fù)別人的傾向。歐亨利的手法絕對(duì)是微型小說(shuō)經(jīng)典手法之一，但是這種手法不宜反反復(fù)復(fù)用，你老是用這種手法，人家就覺(jué)得膩了。

謝志強(qiáng)：當(dāng)我們說(shuō)起小小說(shuō)或者微型小說(shuō)的時(shí)候，立即想到的是細(xì)節(jié)。在當(dāng)代社會(huì)崇尚偉大、崇尚巨大的時(shí)候，一年一度的微型小說(shuō)評(píng)選其實(shí)就是在崇尚微型。小的東西往往決定成敗，細(xì)節(jié)決定成敗。小說(shuō)追求的是什么，是唯一性和創(chuàng)新，最能體現(xiàn)唯一性和創(chuàng)新的是什么，實(shí)際上就是細(xì)節(jié)。小小說(shuō)最珍惜細(xì)節(jié)，由此區(qū)別長(zhǎng)篇中篇。一個(gè)有含量的細(xì)節(jié)能支撐起一篇小小說(shuō)；好的小說(shuō)，細(xì)節(jié)能夠照亮一個(gè)人物、一篇作品。細(xì)節(jié)可以使小小說(shuō)獲得新意，我們往往發(fā)現(xiàn)新意是在細(xì)節(jié)里頭出現(xiàn)。例如鎮(zhèn)江醋就是這個(gè)城市的特殊細(xì)節(jié)。

嚴(yán)蘇：微型小說(shuō)當(dāng)前發(fā)展有兩個(gè)方面。一是可喜的一面?！督鹕健冯s志搞這個(gè)年度評(píng)選搞了十年。微型小說(shuō)（小小說(shuō)）發(fā)展到今天，要感謝一幫熱心人：微型小說(shuō)學(xué)會(huì)和小小說(shuō)學(xué)會(huì)是最大的推動(dòng)者，還有就是小小說(shuō)選刊和微型小說(shuō)選刊，這么多年一直在做這方面的工作，把精品力作推薦給我們的文學(xué)愛(ài)好者、我們的國(guó)家。再就是我們的原創(chuàng)刊物這么多年堅(jiān)持在這塊陣地上面。好多的作家編輯在自己的陣地上默默地推動(dòng)微型小說(shuō)（小小說(shuō)）的發(fā)展。也有嚴(yán)峻的一面。我們小小說(shuō)作家在創(chuàng)作中，有一大幫子人很浮躁，有急功近利的苗頭，好的作品很少，原創(chuàng)的作品比較少，一般的是重復(fù)自己、重復(fù)他人，這是一種不好的態(tài)勢(shì)。另外就是期刊的情況不妙。（一些小小說(shuō)刊物）將變成文化刊物。

黃靈香：沒(méi)想到我今天得了優(yōu)秀組織獎(jiǎng)，特別高興！我們很認(rèn)真地做這個(gè)推薦工作，首先從600篇篩選到100篇，從100篇篩選到50篇，最后我個(gè)人從50篇中確定了25篇。這次我們一共有10篇稿子獲得了一二三等獎(jiǎng)，特別高興。作為一本原創(chuàng)期刊，我們一直磕磕絆絆地在堅(jiān)持，《天池小小說(shuō)》經(jīng)過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨。搞小小說(shuō)雖然辛苦，但真的可以滋養(yǎng)人。讓我們?yōu)樾⌒≌f(shuō)祝福吧。

曾平：最近在北京開(kāi)了一個(gè)我的“動(dòng)物小小說(shuō)集”《野獸列車》的研討會(huì)。在這樣一個(gè)文學(xué)殿堂開(kāi)一個(gè)小小說(shuō)作家的研討會(huì)，這是我們所有小小說(shuō)作家的光榮，這是中國(guó)作家協(xié)會(huì)對(duì)我們小小說(shuō)這種文體的一種肯定。這些年，我寫(xiě)作發(fā)表了近千篇小小說(shuō)作品，其中動(dòng)物小小說(shuō)占有很大比重。我寫(xiě)作動(dòng)物小小說(shuō)，經(jīng)歷了一個(gè)從不自覺(jué)到自覺(jué)的過(guò)程。我開(kāi)始寫(xiě)動(dòng)物小小說(shuō)時(shí)，只是覺(jué)得神秘和好玩。在經(jīng)過(guò)一個(gè)不自覺(jué)的過(guò)程以后，我就開(kāi)始自覺(jué)地涉獵動(dòng)物小小說(shuō)，開(kāi)始為一種社會(huì)責(zé)任而寫(xiě)作，為表達(dá)心中的理想和追求而寫(xiě)作，再后來(lái)就自覺(jué)涉獵了環(huán)保問(wèn)題，提醒人類保護(hù)動(dòng)物、保護(hù)環(huán)境……這樣我的動(dòng)物小小說(shuō)的路子就越走越寬廣，進(jìn)而與保護(hù)自然，和諧社會(huì)這樣的文化主題契合在一起。

萬(wàn)芊：微型小說(shuō)如果兩三百字還沒(méi)出彩，讀者就會(huì)很失望。要留有更多的空白，讓讀者去讀，回味。我最近對(duì)微型小說(shuō)的思考立足點(diǎn)不是在語(yǔ)法詞語(yǔ)，而是在堅(jiān)持上，要像長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員，要堅(jiān)持到終點(diǎn)，這是寫(xiě)作者最好的心態(tài)。

王培靜：向大家介紹下我們北京小小說(shuō)沙龍吧。我們北京小小說(shuō)沙龍1994年成立，那時(shí)候十幾個(gè)人，現(xiàn)在有四十多人。我們的會(huì)員有北京人，也有外地人，有編輯也有軍人，還有打工的。我們沙龍有幾個(gè)中國(guó)作協(xié)會(huì)員，也有十幾個(gè)省作協(xié)會(huì)員。兩個(gè)月一次聚會(huì)，大家在一塊共同探討微型小說(shuō)（小小說(shuō)）創(chuàng)作，交流寫(xiě)作體會(huì)，說(shuō)一說(shuō)自己的創(chuàng)作道路，有的同志發(fā)表得比較多，已經(jīng)在《百花園》《金山》《天池小小說(shuō)》等十五家雜志發(fā)表了作品，我們還出版了《北京小小說(shuō)》《北京小小說(shuō)精選》兩本會(huì)員作品集，在小小說(shuō)圈，在文藝圈有一定的影響。

矯友田：我是寫(xiě)小小說(shuō)的新人，我覺(jué)得一篇優(yōu)秀的小小說(shuō)其實(shí)就是一個(gè)精美的盆景，它有著細(xì)微與粗疏的精巧布局；它又像是一幅意境深遠(yuǎn)的國(guó)畫(huà)，處處留白，可勾起讀者無(wú)限的暇想。這就是小小說(shuō)。

王川：由于會(huì)議在鎮(zhèn)江開(kāi)，有幾件事情想告訴大家。一個(gè)是中國(guó)微型小說(shuō)的鼻祖劉義慶（《世說(shuō)新語(yǔ)》的作者）是在鎮(zhèn)江，劉義慶的作品讓我們看到了很多南朝的人文精神。他的作品對(duì)中國(guó)的微型小說(shuō)起著一個(gè)振聾發(fā)聵的作用。遺憾的是我們現(xiàn)在還沒(méi)有一個(gè)《世說(shuō)新語(yǔ)》的紀(jì)念館。還有六朝時(shí)期的劉勰、蕭統(tǒng)，都是在鎮(zhèn)江。最近諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱，我們鎮(zhèn)江還是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主賽珍珠的第二故鄉(xiāng)。賽珍珠曾經(jīng)在這兒居住了18年，我們鎮(zhèn)江開(kāi)了三屆有關(guān)賽珍珠的研討會(huì)，有人提議，根據(jù)賽珍珠生前的回憶，把鎮(zhèn)江的小吃恢復(fù)，叫賽珍珠宴。還有當(dāng)代的詩(shī)人聞捷，是丹徒的，明年是聞捷90周年冥壽。我自己是寫(xiě)長(zhǎng)篇、寫(xiě)散文的，我?guī)缀鯖](méi)有寫(xiě)過(guò)微型小說(shuō)，但是我對(duì)微型小說(shuō)非常的敬畏，我不認(rèn)為微型小說(shuō)是長(zhǎng)篇、中篇、短篇的濃縮，王蒙先生說(shuō)微型小說(shuō)是個(gè)切面，是個(gè)細(xì)胞，是智慧，是濃縮。一部交響曲能震撼人的心靈，像《致愛(ài)麗斯》這樣的一個(gè)小的短曲它也能震撼人，微型小說(shuō)就是像《致愛(ài)麗斯》這樣的小品。現(xiàn)在的微型小說(shuō)并不是太如人意。很多人把段子作為微型小說(shuō)，段子和文學(xué)畢竟還是有區(qū)別的，微型小說(shuō)是要我們精心去打造，精心去構(gòu)思的，而段子只不過(guò)是事件本身，微型小說(shuō)不應(yīng)該段子化。有些微型小說(shuō)政治化，借微型小說(shuō)來(lái)發(fā)泄一下自己的牢騷，來(lái)針砭一下時(shí)勢(shì)，比如說(shuō)諷刺下科長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)、村長(zhǎng)……不管什么樣的文體，唯美是很重要的，當(dāng)然我也不反對(duì)政治類的小說(shuō)，但泛政治化的微型小說(shuō)在審美上能不能起到一個(gè)升華的作用呢？我們寄希望以多種形式做成審美的大餐。