我的作品里大多數(shù)是寫農(nóng)民題材的，前年我把寫的“三農(nóng)”作品結集，書名就叫《“三農(nóng)”情結》。多位文友對我說，你只要寫到農(nóng)民就充滿了感情。其實我骨子里就是農(nóng)民：父母是農(nóng)民，在鄉(xiāng)村生活了近三十年，而且做過八年農(nóng)民。離開農(nóng)村后，我依然常跑鄉(xiāng)村——那里有魂牽夢縈的父老兄弟。

是創(chuàng)作把我這個農(nóng)民推進了城市，使我成了一名國家干部。上個世紀九十年代后期，我在縣委某部門任負責人，去塢橋鄉(xiāng)擔任扶貧工作隊隊長，當我看到農(nóng)民交不起農(nóng)業(yè)稅和鄉(xiāng)村提留，鄉(xiāng)村干部進農(nóng)民家搶糧扛豬抬家具時，我的心在痛。我無法阻止他們，只能躲在一邊喟嘆。因為鄉(xiāng)干部們等著這錢發(fā)工資。當時我想，如果我還在農(nóng)村種田，也交不起農(nóng)業(yè)稅和鄉(xiāng)村提留，無疑他們同樣要進我家搶東西。于是自我反思，我當年拼命讀書寫作難道就是為了當這樣的干部？這是我的理想？之后我毅然決然地離開了家鄉(xiāng)，來到了沿海一家媒體工作。隨后的幾年里我寫了多篇探討取消“皇糧國稅”的文章，其中《“零賦稅”惠及農(nóng)民》發(fā)表在《人民日報》上，新華社以通稿轉(zhuǎn)發(fā)了該文。

我知道自己的聲音是微弱的，但我從不氣餒，而是帶著激情為農(nóng)民吶喊。我深知，更多的時候是說了也白說，但我更深知，喊了總比沒喊好，權利也靠自己爭取，假如大家都不去爭取，這個社會就可能停止前進。多年前，有朋友對我說，農(nóng)民題材在都市媒體難以發(fā)表，你何不改弦易轍寫點別的？這是事實，但我始終把寫農(nóng)民，寫底層民眾、弱勢群體當作為文的主攻方向。有人對我說，寫作是一件辛苦的事。我總是笑笑，心里想，寫作再苦再累，也沒有當年我做農(nóng)民苦、干農(nóng)活累。由于一直關注“三農(nóng)”，也就了解“三農(nóng)”，寫起“三農(nóng)”也就輕車熟路，從而形成了我的優(yōu)勢。

在鄉(xiāng)村種田的日子，我是一個文學青年，后來進了縣委當報道員，再后來進媒體當記者，都是與新聞打交道。我始終認為文學與新聞的最佳結合點就是雜文，也是我走上雜文創(chuàng)作之路的重要原因。在雜文創(chuàng)作上，我嘗試過一些寫法，不過也是逼出來的寫法，比如寫時評難過終審關，就另辟蹊徑將其嬗變?yōu)殡s文：如故事新編式，作品有《林肯競選中國村官敗北記》、《新桃花源記》；小品式，如《小崔說事：趙本山與宋丹丹“離婚”了》、《杰弗遜住旅館》；穿越式，如《冬奧冠軍周洋的高考作文為何是零分》、《著名WU出版社給韓峰的一封信》等，這些作品發(fā)表后，入選過幾個版本的“年選”。

從農(nóng)民的角度看待世事，已經(jīng)是我的本能。我習慣在自己的“責任田”里精耕細作。有人說我種的是“莊稼”，收獲的卻是雜文和時評。至今我還是從農(nóng)民的角度看待世事，這或許是我一輩子也無法改變的情懷。