一件好的陶瓷花鳥作品，首先源于好的構(gòu)圖，合理的布局，進而玩味其筆墨技巧和藝術的高低。無庸諱言，構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的地位是相當重要的。

構(gòu)圖，也叫“章法”、“布局”、“經(jīng)營位置”。是藝術形象的組織法則，它不是七巧板，不是萬花筒，不是簡單的拼接轉(zhuǎn)換，它是體現(xiàn)作品思想內(nèi)容的外部形式。畫面上的一切都是藝術形象，如何把這些藝術形象用一定的法則組織起來，表達出一定的思想感情，這就是構(gòu)圖。構(gòu)圖的目的就是取形用勢。取形就是安排畫面上的形象。取形只是手段，它的目的是用勢。勢是繪畫的靈魂，畫面上形象的組合安排，完全是為達到用勢之目的。中國畫和陶瓷花鳥畫都是通過正確處理主與賓、虛與實、疏與密、開與合、穿插和對比等矛盾關系，來“取形用勢”，從而來表達出自己胸中所要抒發(fā)的“意”。賓主關系就是重點與陪襯的關系。在構(gòu)圖中，要根據(jù)主題的內(nèi)容選定主體，安排在突出的位置，給人以醒目的印象。其余的景物可放在次要的地位，是為賓，起陪襯烘托作用。陶瓷花鳥畫，常以花、鳥、蟲、魚為主體，枝、葉、草、石為賓體。在作品的布置上，不僅全局的物象要分賓主，局部景物也要有賓主區(qū)別。青花大師王步的《八哥圖》青花瓷板，畫面中間是在山石上相互顧盼的兩只八哥鳥。這是畫面的主體，以聳立的山石作為烘托，賓主關系一目了然。遠景的翠竹，以淡雅的料色描繪，遠近層次分明。虛實關系是構(gòu)圖中重要的因素。畫面與空白，就是虛實關系。虛實就是區(qū)別濃淡、遠近，構(gòu)圖有虛實，才能產(chǎn)生變化。明代天啟年間的折枝花鳥碗，雖然只畫了一枝花、一只鳥，然而在疏朗的構(gòu)圖中，通過簡煉的畫面，體現(xiàn)出鮮明得虛實關系。畫面主體突出，花鳥的空白處能使人引起豐富的聯(lián)想。虛實呼應的構(gòu)圖，使畫面空靈開朗、意境深遠。疏密關系。清朝鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風。”就是說在畫面上有的地方要密、有的地方又要留出大塊的空白造成對比。陶瓷畫面，密處不可壅塞，要小有透氣，極密處隙光一線，便是靈穴來風、無比涼意。而疏散處亦不可全疏，“大疏間小密”，疏散之下，也要有某些比較集中的地方。在陶瓷繪畫中疏密相間，能打破平均營造變化的韻律。清代康熙年間的五彩蓮池水禽紋盤，布局繁密，瓷盤的邊沿，是牡丹花圖案，主體畫面是荷塘、禽鳥：畫面景物很多，蘆葦叢中荷葉簇擁，群鳥在水塘里嬉戲，由于在畫面構(gòu)圖上采取疏密有致的構(gòu)圖形式，以池塘、天空的虛與荷葉、群鳥的密相交錯，使人感到密中有疏?！盁o疏不能成密，無密不能見疏?！笔枧c密是相對的，構(gòu)圖中的疏密襯托，能使畫面清晰明朗，主體突出。

開合關系。門窗有開關，故事有始末。這些都是開合關系。開是展開，合是結(jié)合。一件瓷畫的構(gòu)圖正如一篇文章的結(jié)構(gòu)，要完整統(tǒng)一，不能有開無合。關鍵的問題是這個合字。有的瓷畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒合好，如同文章沒有剎住一樣。一個大構(gòu)圖無論有多少小的開合（局部的東西），最后都要完整統(tǒng)一，也就是要處理好大的開合關系?！爸樯桨擞选背桃馔さ摹洞浜蓤D》粉彩瓷板，就是采取了一個開合的構(gòu)圖方式。蓮花、荷葉的上端是開處，瓷板畫的下面，荷葉掩映的翠鳥為合處，蓮花的枝葉間又分成小的開合。畫上的水草、浮萍、翠鳥，雖然各有小的開合，但是，都是統(tǒng)一布置在大的取勢中。花、草、禽鳥，交錯穿插，增強了畫面的氣勢。

另外，還有穿插和對比等等。在構(gòu)圖上，把形象進行適當?shù)卮┎?，就會使畫面豐富。花鳥畫常以枝與葉、花與鳥進行錯落有致的穿插。在交會中成為整體。枝干之間的正斜、縱橫穿插、粗枝與細葉的穿插，可以避免平鋪對壘昀形狀。把點、線、面的不同形態(tài)組合在一起，以強調(diào)各種形態(tài)的特征，顯示出不同的表現(xiàn)力，這種手法就是對比。在構(gòu)圖中，顯示形體特征的最好方式，就在于對比，對比的常見形式有：大小、粗細、疏密、虛實、明暗、厚薄等。形態(tài)的對比往往都是有規(guī)律的。通過對比能給人以深刻的印象。

在構(gòu)圖上，對勢的總要求是：一是所畫的物象要有一種勃發(fā)的生機，有生長之勢；二是畫面不能雜亂無章，不能松散無節(jié)奏，不能板實不靈動，不能充塞無活氣。全幅畫要互有聯(lián)系，血脈流暢，一氣貫注。為了達到這個目的，除了一般構(gòu)圖規(guī)律以外，還要在畫面上讓人感覺到有一條通暢之路，也就是古人說的龍脈。用現(xiàn)代語言說，就是讓欣賞者的視覺感到有一條很清晰的掃描曲線。我們在構(gòu)圖時經(jīng)常用到的“S”形、“之”字形，都是在制造這樣一條龍脈。龍脈清楚了，勢也就通暢了。一般畫疏體，如折枝花卉，多用所描畫的物象本身來走勢，畫密體往往由虛處來布勢，即由空白來布勢，用空白來搭造畫面的大架勢。

陶瓷花鳥畫不同于純粹的中國畫，在進行陶瓷藝術繪畫創(chuàng)作時，它既要照顧到中國畫的美學要求，而且又要符合其工藝特性，更多的是在主體的三維空間上進行裝飾，這時進行作畫必須考慮藝術形象的塑造是否符合陶瓷的外形美。在不同角度塑造不同的形象，但彼此又相互關聯(lián)和協(xié)調(diào)，以適宜的裝飾突出造型特征。在線型上相協(xié)調(diào)，在形狀上相對照，使二者結(jié)合更加嚴謹美觀。中國畫是一個平面的表現(xiàn)，整幅畫構(gòu)圖完整，運用的是散點透視的方法，在構(gòu)圖中保證整幅畫中只強調(diào)一個“畫眼”，即只有一個視覺中心。而瓷畫藝術則要根據(jù)器型變化來進行構(gòu)圖，可以擁有多個畫眼，主要是由載體形狀大小決定畫面的單與多，簡或繁。不過它的一切藝術美感最后都要通過“火”來實現(xiàn)，也就是“泥與火”的結(jié)晶，這時它所呈現(xiàn)出來的美感，不是平面的表現(xiàn)所能達到的，它所展現(xiàn)的是獨特的質(zhì)地美、造型的形體美、繪畫的裝飾美的綜合體。我們期待陶瓷花鳥畫有更加輝煌的成績！

于曉明江西省豐城市人。畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系，江西省工藝美術師。景德鎮(zhèn)高級陶瓷美術師。