薛云霞

摘要：對(duì)于音程協(xié)和性問(wèn)題的探討，一直是音樂(lè)理論中探討的一個(gè)焦點(diǎn)。本文從音樂(lè)的聯(lián)覺(jué)理論分析出發(fā)，著手聽(tīng)覺(jué)緊張度與音程協(xié)和度的相關(guān)性，通過(guò)主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)對(duì)音程協(xié)和性問(wèn)題做出了定性的分析。

關(guān)鍵詞：聽(tīng)覺(jué)緊張度協(xié)和音程不協(xié)和音程和聲音程旋律音程主觀評(píng)價(jià)

在傳統(tǒng)和聲理論中協(xié)和性原則占有十分重要的地位，它是多聲部音樂(lè)中協(xié)和性原則確立的基礎(chǔ)，在和聲學(xué)理論發(fā)展的幾個(gè)階段以及在西方音樂(lè)發(fā)展的各個(gè)歷史時(shí)期起到了主導(dǎo)性作用，這一主導(dǎo)作用隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。當(dāng)它進(jìn)入到和聲語(yǔ)言相當(dāng)復(fù)雜和豐富的21世紀(jì)時(shí)，已無(wú)法用協(xié)和性的一般化概念來(lái)概括。取而代之的是一種較為寬泛的概念——音響緊張度來(lái)表述，這種對(duì)聲音狀態(tài)的描述是以音樂(lè)語(yǔ)匯中的音響是否能夠表達(dá)作品的內(nèi)涵與思想為準(zhǔn)則的。

一、音響緊張度

聯(lián)覺(jué)是音樂(lè)音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間的關(guān)鍵。1999年，中央音樂(lè)學(xué)院周海宏教授提出決定音樂(lè)作品表情性的核心原因是音樂(lè)表現(xiàn)的基本要素——音程緊張度、音區(qū)、音高進(jìn)行方向、力度、起音速度。他以聯(lián)覺(jué)關(guān)系為突破口，用心理學(xué)的實(shí)證方法證明了與音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)相關(guān)的六種聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)關(guān)系規(guī)律：與音高相關(guān)的聯(lián)覺(jué)、與音強(qiáng)相關(guān)的聯(lián)覺(jué)、與時(shí)間相關(guān)的聯(lián)覺(jué)、與時(shí)間變化率相關(guān)的聯(lián)覺(jué)、與緊張度相關(guān)的聯(lián)覺(jué)、與新異性體驗(yàn)相關(guān)的聯(lián)覺(jué)。他指出緊張度是由對(duì)象各要素之間的感性特征的差異所引起的體驗(yàn)。這種要素之間感性特征差異的感受存在于所有感覺(jué)系統(tǒng)中，以此為中介，就使得不同感覺(jué)系統(tǒng)中的感覺(jué)之間發(fā)生了聯(lián)覺(jué)上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

緊張度指“緊張程度”，即從“松弛”——低緊張度到“緊張”——高緊張度這個(gè)變化過(guò)程中某一點(diǎn)的程度。緊張度不是聲音的物理屬性，而是主體的主觀體驗(yàn)，它不僅來(lái)自對(duì)和聲協(xié)和性的體驗(yàn)，并且也來(lái)自對(duì)音色的體驗(yàn)，而統(tǒng)一性是緊張感產(chǎn)生的原因。

當(dāng)人同時(shí)接受兩種或更多刺激時(shí)，不同刺激之間性質(zhì)的差異性是使人產(chǎn)生緊張度體驗(yàn)的關(guān)鍵原因。兩種刺激的性質(zhì)越一致，給人感覺(jué)越和諧、放松；反之差異越大，給人感覺(jué)越有對(duì)比性、越緊張。音樂(lè)界把這種不同刺激之間性質(zhì)的差異性概括為“統(tǒng)一性”。表現(xiàn)在協(xié)和與音色緊張度兩個(gè)方面：協(xié)和是統(tǒng)一性在音高結(jié)合中的表現(xiàn)。它來(lái)自?xún)蓚€(gè)音聲波振動(dòng)頻率比例關(guān)系的簡(jiǎn)單程度——頻率差值越小，聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)越協(xié)和。在音樂(lè)審美實(shí)踐中具有普遍性的經(jīng)驗(yàn)：太低的統(tǒng)一性，產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的不協(xié)和、緊張、復(fù)雜的感覺(jué)；太高的統(tǒng)一性，產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的協(xié)和、放松、單一、不豐富的感覺(jué)。不協(xié)和產(chǎn)生緊張感、動(dòng)力感，協(xié)和產(chǎn)生輕松感、和諧感、穩(wěn)定感。

二、音程的協(xié)和性

兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系叫做音程。先后彈奏的兩個(gè)音形成旋律音程。同時(shí)彈奏的兩個(gè)音形成和聲音程。

按照和聲音程在聽(tīng)覺(jué)所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和音程的及不協(xié)和音程的兩大類(lèi)。音程的協(xié)和與不協(xié)和即音程的協(xié)和性，是反映音程基本性質(zhì)的特性。希臘數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯研究樂(lè)律的有關(guān)理論證明：兩音的振動(dòng)數(shù)比例愈簡(jiǎn)單則愈協(xié)和。兩音的協(xié)和程度取決于兩音振動(dòng)比數(shù)的復(fù)雜程度。其程度越簡(jiǎn)單則兩音越協(xié)和。復(fù)雜程度指比數(shù)為整數(shù)、小數(shù)或循環(huán)小數(shù)及無(wú)限不循環(huán)的小數(shù)。

一般地，聽(tīng)起來(lái)融合、和諧、悅耳的音程是協(xié)和音程。協(xié)和音程有三種：

①極完全協(xié)和音程或稱(chēng)極協(xié)和——純一、純八度；

②完全協(xié)和音程或稱(chēng)純協(xié)和——純四、純五度；

③不完全協(xié)和音程或稱(chēng)次協(xié)和——大、小三六度。

三種協(xié)和音程的聽(tīng)覺(jué)感受對(duì)比如下：

極完全協(xié)和音程聽(tīng)起來(lái)空洞，象空心圓；

完全協(xié)和音程聽(tīng)起來(lái)空泛而不豐滿，好象圓內(nèi)稍有東西；

不完全協(xié)和音程聽(tīng)起來(lái)豐滿而充實(shí)，圓內(nèi)東西較多。

不協(xié)和音程有兩種

①不協(xié)和音程——大二、小七度；

②極不協(xié)和音程——小二、大七、增四、減五及一切增減音程。

兩種不協(xié)和音程的聽(tīng)覺(jué)感受對(duì)比如下：

不協(xié)和音程聽(tīng)起來(lái)比較刺耳，很不融合，好象一個(gè)圓被人東拉西扯、歪歪扭扭；

極不協(xié)和音程聽(tīng)起來(lái)極其刺耳、尖銳，極不融合，好象一個(gè)圓被人扯破或撕裂了。

三、音響緊張度與音程協(xié)和性的相關(guān)性

音程的協(xié)和與不協(xié)和的性質(zhì)形成了不同的緊張度，這是造成音樂(lè)發(fā)展的基本動(dòng)力，也是多聲部音樂(lè)中和聲的功能性與推動(dòng)力的表現(xiàn)。

緊張度是情態(tài)的重要維度之一。在各種協(xié)和度的旋律音程及和聲音程的比較中，均表現(xiàn)出協(xié)和性低的音程與緊張性情態(tài)相對(duì)應(yīng)，協(xié)和性高的音程與輕松性情態(tài)相對(duì)應(yīng)。

四、相關(guān)性實(shí)驗(yàn)論證

對(duì)音響緊張度與音程協(xié)和性相關(guān)性主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)的研究主要針對(duì)音樂(lè)本身展開(kāi)，不涉及演奏等環(huán)節(jié)，而且考慮到對(duì)音響緊張度的影響因素，因此MIDI文件格式是一個(gè)較為理想的選擇。實(shí)驗(yàn)信號(hào)由Nuendo軟件編輯完成，采用鋼琴的音色為固定音色。實(shí)驗(yàn)中用到的實(shí)驗(yàn)信號(hào)中包含了下表中的十三個(gè)不同協(xié)和程度的音程。

實(shí)驗(yàn)采用主觀評(píng)價(jià)方法中的系列范疇法，包括為兩部分，一部分為簡(jiǎn)單音程，另一部分為旋律中出現(xiàn)的音程，考慮到音程在實(shí)際中的運(yùn)用，實(shí)驗(yàn)信號(hào)采用舒曼的《夢(mèng)幻曲》作為依托。實(shí)驗(yàn)信號(hào)的具體劃分如圖所不：

對(duì)于單音構(gòu)成的旋律音程，整體上，隨著音程的協(xié)和度降低，聽(tīng)覺(jué)緊張感增強(qiáng)。但是及完全協(xié)和音程在聽(tīng)感上并不是緊張感最弱的，并且不完全協(xié)和音程大三度在實(shí)驗(yàn)中表現(xiàn)為緊張感最弱的音程。如圖1所示對(duì)于單音構(gòu)成的和聲音程，同樣整體上，隨著音程的協(xié)和度降低，聽(tīng)覺(jué)緊張感增強(qiáng)。如圖2所示：

對(duì)于旋律中出現(xiàn)的旋律音程，悅耳感集中在一般和較弱兩個(gè)區(qū)域內(nèi)，沒(méi)有明顯的區(qū)分，但總體上隨著音程協(xié)和性的降低，悅耳感也呈現(xiàn)減弱的趨勢(shì)。整體上，隨著音程的協(xié)和度降低，聽(tīng)覺(jué)緊張感增強(qiáng)。但是緊張感主要集中在中間三個(gè)區(qū)域。如圖3和圖4所不：

對(duì)于旋律中出現(xiàn)的和聲音程，音程的協(xié)和度和主觀聽(tīng)感上的悅耳度是正相關(guān)的。從整體趨勢(shì)上看，緊張感隨著音程協(xié)和性的減弱時(shí)呈現(xiàn)上升的，符合理論規(guī)律。但是聽(tīng)覺(jué)上的緊張感主要集中在中間的三個(gè)區(qū)域。如圖5和圖6所示：

對(duì)于旋律音程，單音音程比樂(lè)句中的音程更能體現(xiàn)音程協(xié)和性對(duì)音響緊張度的影響。對(duì)于和聲音程，樂(lè)句中的音程比單音音程更能體現(xiàn)音程協(xié)和性對(duì)音響緊張度的影響。對(duì)于單音音程，旋律音程比和聲音程更能體現(xiàn)音程協(xié)和性對(duì)音響緊張度的影響。對(duì)于樂(lè)句中的音程，和聲音程比旋律音程更能體現(xiàn)音程協(xié)和性對(duì)音響緊張度的影響。

五、結(jié)論

通過(guò)對(duì)主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)可以得到關(guān)于音響緊張度和音程協(xié)和性相關(guān)性的定性結(jié)論：

1一般地，協(xié)和度越是高的音程聽(tīng)起來(lái)越是融合、和諧、悅耳。

2音響緊張度和音程協(xié)和度密切相關(guān)：即音程越不和諧，音響緊張度越高。但其相關(guān)性并不是嚴(yán)格意義上的完全正相關(guān)，有些協(xié)和音程在一定的旋律中聽(tīng)起來(lái)也會(huì)有相對(duì)較高的緊張度，相反有些不協(xié)和的音程聽(tīng)覺(jué)緊張度反而低。

3和聲音程比旋律音程更能體現(xiàn)其緊張度。

緊張度是一個(gè)寬泛的概念，它只有通過(guò)比較才能真正反映出音響緊張度的程度。這也說(shuō)明，在傳統(tǒng)和聲的發(fā)展歷程中，各個(gè)時(shí)期藝術(shù)手段的創(chuàng)新都不能脫離傳統(tǒng)和割斷歷史，它們總是要接受歷史遺產(chǎn)的滋養(yǎng)和哺育，脫胎而生走向成熟，同時(shí)又為更新的創(chuàng)造搭好了階梯，這種歷史的繼承性反映著事物的發(fā)展規(guī)律。正是如此，我認(rèn)為研究和聲理論中協(xié)和度和聽(tīng)覺(jué)緊張度的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)研究和發(fā)展我國(guó)民族的藝術(shù)傳統(tǒng)、總結(jié)和創(chuàng)造我國(guó)民族的和聲理論無(wú)疑是有積極意義的。