馬紅

在抗日戰(zhàn)爭初期，一些左翼電影精英從國統(tǒng)區(qū)大城市奔赴陜甘寧邊區(qū)，成為最早的延安電影人。以他們?yōu)楹诵?，中共中央?938年成立了八路軍總政治部電影團（習稱延安電影團）。延安電影團以簡陋的設(shè)備記錄了中國共產(chǎn)黨和人民群眾艱苦奮斗的生活、戰(zhàn)斗場景，留下了珍貴的影像資料。

一、荷蘭著名導(dǎo)演伊文思贈送給八路軍一臺攝影機和2000英尺膠片

周恩來是籌建延安電影團第一人。延安電影團的創(chuàng)建，浸透了周恩來的心血。

1937年8月，日軍進攻上海。上海的電影業(yè)在戰(zhàn)火的威脅下全部歇業(yè)，大批進步電影從業(yè)人員紛紛離開上海。著名左翼電影人袁牧之、陳波兒（共產(chǎn)黨員）、錢筱璋三人離開上海前往南京，找到八路軍駐南京辦事處負責人葉劍英，表達了希望赴陜北拍攝紅軍的意愿。葉劍英介紹他們?nèi)巳ノ錆h找周恩來。周恩來在八路軍駐武漢辦事處接見了袁牧之等人，肯定了他們想去延安拍攝影片的設(shè)想，但由于暫時條件還不具備，建議先到剛改組成立的中國電影制片團去參與陽翰笙編劇的影片《八百壯士》，以促成這部宣傳抗日的影片早日完成。1938年春，周恩來約見了袁牧之，派他去香港購買電影器材。在廖承志的幫助下，袁牧之從香港購買到一臺16毫米電影攝影機及近萬英尺的16毫米膠片后，返回武漢。

1938年4月初，荷蘭著名電影導(dǎo)演、世界著名紀錄電影大師伊文思來到中國戰(zhàn)場拍攝紀錄片《四萬萬人民》。在拍完“臺兒莊戰(zhàn)役”部分后，伊文思計劃到延安拍攝八路軍的鏡頭，但遭到國民黨當局的百般阻撓。后在八路軍駐武漢辦事處的建議下，伊文思來到西安，打算從這里再設(shè)法去延安。誰知到了西安后，伊文思的行動受到了更多限制，找機會去延安的計劃也泡了湯，只好失望地又回到武漢。不久，伊文思在武漢見到了周恩來，拍攝了八路軍駐武漢辦事處開會的情景和林伯渠、周恩來及葉劍英等人的鏡頭。伊文思向周恩來提出會見中國進步電影藝術(shù)家的要求，周恩來推薦了袁牧之。

袁牧之告訴伊文思，自己即將離開武漢去延安，拍攝有關(guān)抗日民主根據(jù)地及八路軍敵后抗日活動的紀錄片。伊文思慷慨表示，準備將自己使用的一臺“埃姆”35毫米電影攝影機和2000英尺電影膠片送給八路軍。袁牧之向周恩來作了匯報。周恩來對他說，國民黨特務(wù)可能已經(jīng)注意你了，你不能去伊文思那里取攝影機。袁牧之經(jīng)過考慮，提出派信得過的電通影片公司攝影師吳印咸去接受這批器材，周恩來同意。在一個漆黑的夜晚，吳印咸乘車來到漢口郊外的秘密約定地點，伊文思親手將攝影機和膠片交給了他。

在武漢八路軍辦事處領(lǐng)導(dǎo)的安排下，袁牧之和吳印咸籌備到了拍攝電影的最基本的器材和膠片，但是沒有照相機。當時，吳印咸因為失業(yè)，經(jīng)濟上十分拮據(jù)，但是他知道黨的經(jīng)費非常緊缺，就不聲不響地用自己有限的錢買了三臺照相機帶到延安。一臺是德國“維阿他”135相機，一臺是德國“伊可弗萊斯”120雙鏡頭相機，另一臺是專門拍攝4英寸以上照片的木殼照相機，后來因為在延安搞不到專業(yè)膠片，改作放大機使用。吳印咸用另外兩臺照相機在延安和華北抗日前線拍攝了許多珍貴的歷史照片。

二、初創(chuàng)時期的延安電影團只有六個人

1938年8月中旬的一天，根據(jù)周恩來的指示，袁牧之和吳印咸離開武漢前往延安。袁牧之原來設(shè)想還有些同志要一起去的，但是黨組織考慮到當時國共合作的局面，很多人同時離開武漢的抗戰(zhàn)電影工作，齊赴陜北，目標和影響都太大，容易引起國民黨當局的注意，可能會造成不好的后果。所以決定其他同志暫時留下，以后待機分別再走。8月28日，袁牧之和吳印咸到達延安，來到八路軍總政治部報到，見到了總政治部副主任譚政。

在袁牧之、吳印咸等專業(yè)電影藝術(shù)家來到延安之前，陜甘寧邊區(qū)曾于1938年4月1日成立過一個電影組織——邊區(qū)抗敵電影社，高朗山任主任，趙品三任副主任，并確定了“拍制抗戰(zhàn)影片”、“攝制前方抗戰(zhàn)和邊區(qū)生活等新聞?wù)掌钡墓ぷ魅蝿?wù)。但抗敵電影社并未開展實際活動，而且在電影團成立后即解散了。

1938年9月，電影團在延安成立。譚政兼任團長，總政秘書長彭加倫和總政宣傳部長蕭向榮先后具體領(lǐng)導(dǎo)電影團的工作。電影團成立之初的名稱是“八路軍總政治部電影團”。1942年5月13日，為統(tǒng)一晉綏邊區(qū)與陜甘寧邊區(qū)的軍事指揮，中央軍委決定成立陜甘寧晉綏聯(lián)防司令部、政治部。電影團整建制編入聯(lián)防政治部宣傳部，改為“聯(lián)政電影團”?！奥?lián)政電影團”日常通稱“電影團”，直至離開延安。后來，特別是新中國成立后，為便于稱呼，特別是為強調(diào)電影團及那個時代的意義和影響，就習慣稱之為“延安電影團”了。

電影團成立之初，全團只有六個人，叫攝制組似乎更合適。參加過長征的干部李肅擔任政治指導(dǎo)員，袁牧之負責藝術(shù)指導(dǎo)，吳印咸和徐肖冰擔任攝影，另外又從抗大的學生中調(diào)來葉蒼林和魏起。從事過電影工作的有袁牧之、吳印咸、徐肖冰三人。1939年后。相繼調(diào)入?yún)潜玖?、馬似友、周從初、錢筱璋、程默等人。當時電影團的全部家當包括：兩臺能拍活動電影的機器，一臺是35毫米的“埃姆”，是伊文思所贈，另一臺是16毫米的“菲爾姆”，購于香港。三臺相機，其中一臺是徐肖冰的，另外兩臺是吳印咸拿出自己的積蓄購置的。大家戲稱之為“兩呆三動”；膠片共有1.6萬英尺35毫米底片，包括伊文思送的2000英尺，再加上一些洗印藥品，構(gòu)成了電影團的全部生產(chǎn)資料。

1940年6月，八路軍總政治部決定由吳印咸主持電影團的日常工作。當時，由于國民黨的經(jīng)濟封鎖，陜甘寧邊區(qū)物資供應(yīng)極度匱乏，電影團的膠片所剩不多，已經(jīng)無法開展正常的拍攝工作。為克服困難，實行“精兵簡政”，延安不少文藝機構(gòu)或合并或精簡，但電影團被保留下來。為減輕政府的負擔，吳印咸帶領(lǐng)電影團的人開荒種地，當年便做到糧食自給有余。他們還用廢舊膠片制成紀念章出售，開辦照相館為群眾服務(wù)，并舉辦了各種形式的攝影展覽。這樣，電影團靠自己的力量，解決了辦公費用和生活開支。

三、電影團的第一部影片《延安與八路軍》

電影團成立后，準備拍攝反映抗戰(zhàn)爆發(fā)后全國各地青年沖破險阻奔赴延安、延安的政治經(jīng)濟和文化面貌、八路軍的戰(zhàn)斗生活和抵達延安的青年學習及開赴各地工作的情景等內(nèi)容的記錄片——《延安與八路軍》。

1938年10月1日，電影團攝影隊在陜北中部縣（今黃陵縣）黃帝陵前拍攝了《延安與八路軍》的第一組鏡頭。

之后，攝制組深入到延安的各個方面去體驗生活，調(diào)查研究。在袁牧之搜集資料的時候，攝影師吳印咸帶著徐肖冰在延安城各處考察拍攝場景。按照拍攝提綱的計劃，電影團拍攝完《延安與八路軍》在延安地區(qū)的全部素材后，將離開延安到華北敵后根據(jù)地進行拍攝。

1939年1月下旬，延安電影團即將奔赴華北敵后根據(jù)地拍攝前夕，毛澤東邀請電影團主要成員袁牧之、吳印咸、徐肖冰到他家做客。毛澤東親切地詢問了電影團的工作情況，風趣地鼓勵大家說：“你們現(xiàn)在是英雄無用武之地，不能充分發(fā)揮你們的作用和專長，將來勝利以后工作會很多的。比方說，現(xiàn)在拍攝長征就不可能，沒有條件，將來勝利以后你們就有可能拍了?！睍姾?，毛澤東還留大家在他那里吃了飯。

1939年1月下旬，電影團成員東渡黃河，進入晉綏抗日根據(jù)地。在晉綏根據(jù)地，他們拍攝了賀龍、關(guān)向應(yīng)等人在前線視察，以及一二○師三五八旅活動的許多鏡頭。在興縣、臨縣、嵐縣一帶，電影團拍攝了該地區(qū)人民群眾支援八路軍作戰(zhàn)的大量資料。拍攝了晉西北地區(qū)民兵制造地雷、埋地雷的情況，甚至還拍攝了地雷和石雷的鏡頭。

到達晉察冀根據(jù)地后，聶榮臻建議電影團拍攝白求恩大夫的模范事跡。為此，攝影隊跟隨白求恩從冀西轉(zhuǎn)戰(zhàn)冀中，前后將近兩個月。當白求恩彎著腰、聚精會神地在手術(shù)臺上為一個腹部受了重傷的戰(zhàn)士做縫合手術(shù)時，吳印咸及時拍攝下來。吳印咸拍攝的白求恩大夫的照片，成為中國電影史上的珍貴文獻和中國攝影史上的經(jīng)典之作。這些珍貴資料，于1962年由中央新聞紀錄電影制片廠編輯成紀錄片《紀念白求恩》，在國內(nèi)外發(fā)行放映。

1939年12月，袁牧之主持召開了電影團總結(jié)會。經(jīng)過討論，大家最后決定電影團分為兩組進行拍攝：一組由吳印咸帶馬似友、魏起攜16毫米攝影機，深入到根據(jù)地最艱苦的平西游擊區(qū)拍攝；另一組則由李肅帶徐肖冰、吳本立攜35毫米攝影機，到晉東南八路軍總部進行拍攝。

1940年3月初，袁牧之攜帶在晉察冀根據(jù)地拍好的《延安與八路軍》電影底片，從河北省易縣出發(fā)返回延安。4月，吳印咸一組回到延安，將拍好的素材交給了袁牧之。鑒于延安不具備電影制作條件，中央決定派遣袁牧之和音樂家冼星海前往蘇聯(lián)，完成《延安與八路軍》的后期制作，同時學習考察蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作經(jīng)驗。袁牧之等人赴蘇聯(lián)之前，毛澤東特意在家里設(shè)宴為他們餞行。

5月4日，袁牧之和冼星海帶著已拍好的《延安與八路軍》部分底片及有關(guān)材料離開延安，踏上赴蘇之路。由于國民黨的阻撓，袁牧之和冼星海在西安八路軍辦事處滯留了很長一段時間。

1940年2月，李肅、徐肖冰、吳本立一組來到了晉東南太行山區(qū)，在八路軍總部拍攝了朱德、彭德懷、羅瑞卿、左權(quán)等八路軍總部高級將領(lǐng)，以及一二九師師長劉伯承、政委鄧小平等首長和指戰(zhàn)員在前線的活動和戰(zhàn)斗資料。4月初，攝制組接到袁牧之自延安發(fā)來的電報，催要在太行地區(qū)所拍攝的資料。晉東南攝影組在這時已經(jīng)完成了預(yù)定的拍攝任務(wù)，按照袁牧之的要求，準備派李肅和吳本立先期將片子送回去。恰在此時，朱德在4月12日接到中央來電，請他到洛陽見衛(wèi)立煌后即經(jīng)西安返回延安。朱德決定讓李、徐兩人隨自己一起行動。一路上，朱德不忘關(guān)心電影團和那些膠片?？斓铰尻柕臅r候，鑒于洛陽是國民黨占領(lǐng)區(qū)，康克清對吳本立說：“吳同志，總司令讓你把影片放在他的文件箱子里，以防國民黨特務(wù)強行檢查隨行人員。放在他的箱子里，特務(wù)是不敢檢查的，這樣就絕對不會失落這部分材料了?！?月17日，朱德一行從洛陽乘火車抵達西安。在朱德和康克清的保護下，李肅、吳本立安全抵達西安，把電影底片交給了袁牧之。

1940年11月，袁牧之和冼星海到達莫斯科。蘇聯(lián)方面很快將《延安與八路軍》的底片全部洗印出來。正當工作接近尾聲時，令人意料不到的事情發(fā)生了。1941年6月22日，德國法西斯向蘇聯(lián)發(fā)動進攻。由于初期戰(zhàn)事失利，蘇聯(lián)實行戰(zhàn)略撤退，莫斯科電影制片廠及其他一些電影機構(gòu)也紛紛向后方撤退。在慌亂的撤退過程中，致使已基本制作好的《延安與八路軍》的底樣片不知去向。袁牧之得到消息后十分焦急，盡最大努力打聽和尋找，最終也沒有消息。

袁牧之離開延安前，為了膠片的安全，帶走了大部分拍攝好的底片，而一部分內(nèi)容相近的16毫米底片則留在延安，等待袁牧之到蘇聯(lián)后的消息再決定，正是由于他們的明智決定，吳印咸在前線拍攝的部分八路軍歷史資料才得以保留，其中就包括白求恩大夫的寶貴資料。這部分電影資料后來由延安電影團在延安用手工沖洗出來，隨東征縱隊千辛萬苦帶到東北的興山（鶴崗），新中國成立后又被帶到北京保存起來。

四、在陜甘寧邊區(qū)引起轟動的影片《南泥灣》

電影團的工作條件非常簡陋。電影團在延安北門外鳳凰山北頭的幾孔土窯洞里辦公，并在里面搞起了手工式的影片制作和照片沖洗、印放工作。

攝制影片離不開電。延安沒有發(fā)電廠，就是夜晚也只能點小油壺燈。拍攝字幕、動畫，印制影片，印相放大照片等，都是利用照射到窯洞前的太陽光來進行的。尤其困難的是在室內(nèi)拍影片，必須利用從窗外照射進來的光亮，把鏡頭光圈全開，甚至降低攝影機的運轉(zhuǎn)頻率。有關(guān)中共七大的材料就是在這種情況下拍攝的。陽光不像燈光那樣任人支配，稍有延誤就會喪失拍攝時機。1942年著名的延安文藝座談會，就因為屋里缺乏陽光，沒有拍成電影，只是在外面拍了一張合影照片，實在可惜。

1941年11月，電影團拍攝了《陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會》。會上黨內(nèi)外親密團結(jié)、民主討論、共商國家大事的生動場景都收入了電影鏡頭，成為重要的歷史資料。

在這以后，電影團還陸續(xù)拍攝了《延安各界慶祝百團大戰(zhàn)勝利大會》、《延安九一擴大運動會》、《延安各界慶祝十月革命節(jié)二十五周年》、《陜甘寧邊區(qū)生產(chǎn)展覽會》、《延安各界慶祝蘇聯(lián)紅軍成立二十五周年及反攻勝利大會》、《秧歌運動》、《延安群眾向朱總司令獻旗》、《劉志丹同志移靈》、《張浩同志出喪》、《國際青年節(jié)大會》、《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》，等等。這些影片以感人的形象，生動地描述了當年延安的生活，反映出延安的革命精神。

電影團在1942年開始攝制的大型紀錄片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》，邊區(qū)軍民親切地稱它為《南泥灣》。這部影片由吳印咸、徐肖冰拍攝，錢筱璋編輯。影片主要內(nèi)容是：三五九旅向滿目荒涼的南泥灣進軍，戰(zhàn)士們風餐露宿，在荊棘叢生的土地上艱難地開墾，挖窯洞，修路筑橋，燒炭造紙，以及創(chuàng)辦其他各種手工業(yè)作坊。影片還穿插了機關(guān)、學校的大生產(chǎn)運動，如魯藝男女學員集體紡線，某單位的大車運輸隊等。影片的結(jié)尾是陜北美麗的秋天，南泥灣已成為陜北的江南，果實累累，五谷豐登，瓜果遍地，牛羊成群。豐衣足食之后的鏡頭則是戰(zhàn)士學文化，打靶場上練兵習武，預(yù)示著最后要打敗日本侵略者。影片還記錄了毛澤東專門為影片題詞“自己動手，豐衣足食”的情景。吳印咸將毛澤東與題詞同時攝人影片。毛澤東很高興，拿著題詞遞給吳印咸說：“這張題詞就送給你吧！”

1943年2月4日晚，《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》在王家坪軍委禮堂舉行首映式。朱德、葉劍英、賀龍、徐向前、譚政等出席觀看。影片在楊家?guī)X放映結(jié)束后，周恩來特意到放映地看望了電影團的同志們。當工作人員告訴他這是用留聲機放音樂，用擴音機播解說詞，在放映時三者互相配合而成的“有聲電影”時，周恩來滿意地笑了。2月51日，延安《解放日報》報道了影片制成上映的消息，引起邊區(qū)各界的關(guān)注。重慶《新華日報》也即時轉(zhuǎn)載了，在國統(tǒng)區(qū)也產(chǎn)生了影響。

五、為中央領(lǐng)導(dǎo)和八路軍將領(lǐng)拍照，是電影團的一項主要任務(wù)

電影團在拍攝《延安與八路軍》的過程中，曾到達晉綏抗日根據(jù)地。一天，吳印咸在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上尋找拍攝素材。此時，戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束，戰(zhàn)場上還彌漫著嗆人的火藥味，依然能聽到零落的槍炮聲。他看到賀龍、周士第、關(guān)向應(yīng)、甘泗淇等人來到前線視察，賀龍手拿著望遠鏡，正在與其他人討論著戰(zhàn)斗局勢以及下一步的作戰(zhàn)方針。吳印咸及時捕捉了這一場景，拍攝了下來。在這張照片里，賀龍?zhí)种赶蚯胺?，周士第、關(guān)向應(yīng)、甘泗淇也都隨著他的動作向前望去，四人背后硝煙彌漫。這張后來命名為《前線視察》的照片，將八路軍抗日將領(lǐng)那雄姿英發(fā)、斗志昂揚、克敵制勝的精神風貌表現(xiàn)得淋漓盡致。

由于當時拍攝條件很差，往往對拍攝對象提出較多的配合要求。有一次拍攝鄧小平時，因為徐肖冰要求細致，鄧小平發(fā)了火：“把我們平常的工作活動拍下來不是很自然嗎？現(xiàn)在這樣，表演的東西太多，很不自然?！眲⒉姓境鰜泶驁A場：“不拍不知道，一拍嚇一跳。原來拍電影這么麻煩，看來我們這些人是做不了演員啊?？墒切∑桨?，你別著急，他們是為了把我們拍得漂亮點才這么認真的。不然的話，我們這些人本來就長得讓人害怕，馬馬虎虎拍出來，誰敢看??？”劉伯承的幾句話，很快緩和了氣氛，大家都笑了。

朱德的脾氣好，拍電影時非常配合。朱德有一匹非常漂亮的大洋馬，徐肖冰覺得拍攝朱德騎在馬背上的效果一定很好。他的提議，朱德馬上就同意了，雖然他平時并不騎這匹馬。拍完電影鏡頭后，朱德還拍了一張照片，這張照片后來成為著名的郵票。

1943年以后，由于攝影器材和膠片的來源斷絕，電影團不得不基本停止了影片的拍攝活動，更多地用照相機拍攝陜甘寧邊區(qū)的重要活動。吳印咸在延安期間拍得最多的人物是毛澤東，留下了一系列流傳后世的經(jīng)典照片。

1942年，吳印咸為毛澤東給一二○師干部作報告所拍的照片，已成為珍貴的歷史文獻。1942年5月，延安文藝座談會召開，會場人多，屋小光暗，煙霧彌漫，場內(nèi)實難拍攝。吳印咸向毛澤東建議到室外拍合影。毛澤東欣然同意，帶領(lǐng)與會人員到室外，這才留下了延安文藝座談會合影照片。1943年11月，毛澤東參加了陜甘寧邊區(qū)勞動英雄大會，吳印咸既作為勞動英雄，又作為攝影工作者參加會議，拍攝了一組珍貴的照片。1945年4月23日至6月11日，中共七大在延安召開，吳印咸擔任為大會拍電影及照片的雙重任務(wù)。在吳印咸所拍中共七大照片中，有毛澤東作《論聯(lián)合政府》報告、劉少奇作《關(guān)于修改黨章的報告》、朱德作《論解放區(qū)戰(zhàn)場》的報告、周恩來作《論統(tǒng)一戰(zhàn)線》的重要發(fā)言的鏡頭，還有毛澤東作《愚公移山》的閉幕詞報告，任弼時的講話，以及中央領(lǐng)導(dǎo)共商國是，親切問候等活動鏡頭。

六、深受群眾喜愛的電影團放映隊

1939年秋，周恩來從蘇聯(lián)回國時，帶回35毫米移動式放映機和《列寧在十月》、《列寧在1918》、《夏伯陽》等蘇聯(lián)故事片。當時延安沒有人會放電影，總政宣傳部就從抗大和軍委三局及其他單位調(diào)來席珍、唐澤華、羅光、趙天培、魯克等，先把他們送到軍委三局學習電機知識。周恩來曾手把手地教這些同志學習放映技術(shù)。

1939年9月28日，隸屬于總政宣傳部的電影放映隊在延安成立，從蘇聯(lián)學習回來的東北抗聯(lián)的老干部余豐任隊長。1940年6月，八路軍總政治部決定電影放映隊并入電影團。放映隊進一步擴大放映活動，組織巡回放映。從此，電影團的工作進入了一個新的階段，從單一的拍攝《延安與八路軍》紀錄片，發(fā)展為拍攝新聞影片、放映電影、照相等任務(wù)。

放映隊擔負著為部隊、機關(guān)、學校及邊區(qū)150多萬群眾服務(wù)的任務(wù)。最早放映的主要是蘇聯(lián)原文故事片，如《列寧在十月》、《列寧在1918》、《遠東邊疆》、《祖國女兒》、《假如明天戰(zhàn)爭》、《我們來自克隆斯達得》、《夏伯陽》、《十三勇士》等。

1943年2月，《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》在延安首映，獲得觀眾的一致贊揚。放映隊用毛驢馱著放映機、手搖發(fā)電機和這部影片，走遍了陜甘寧邊區(qū)的部隊、機關(guān)和鄉(xiāng)村。人們跑幾十里路，翻山越嶺前來觀看電影。每次放映，掌聲、笑聲、歡呼聲不斷。同年9月14日晚，電影團在王家坪軍委禮堂放映了幻燈片24套和由美軍駐延安觀察組提供的美國西部影片一部，受到歡迎。12月，吳印咸又率電影團赴安塞各工廠和機關(guān)慰問，放映了《蘇聯(lián)紅軍收復(fù)沃羅西斯克》、《盟機轟炸漢堡》、《美軍攻克塔拉瓦島》等紀錄片。

延安各界對電影團放映隊都很支持。發(fā)動機壞了，茶坊兵工廠給他們，蘇聯(lián)朋友送來機器零件，英國友人送來擴大器。放映隊到楊家?guī)X中央禮堂給中共七大代表放電影，毛澤東走到放映機前親切地問寒問暖，并和放映隊隊員一塊兒吃飯。有一次，放映隊到棗園給中央首長放電影，身穿舊軍裝的朱德笑容滿面，親切地招呼隊員上他的吉普車，和他坐在一塊兒。周恩來教隊員放電影，一遍又一遍地操作機器，給隊員做示范，手把手地教他們使用從重慶帶回來的小放映機。周恩來還語重心長地對他們說：你們不僅要精通技術(shù)，還要學習政治，更好地為黨工作。

1945年10月，延安電影團派出錢筱璋、田方、許珂等人組成先遣小組，前往東北參加接收偽“滿映”。1946年6月，延安電影團大部分成員組成挺進縱隊二大隊四支隊，離開延安前往東北，參加人民電影事業(yè)第一個具有較完備設(shè)備的東北電影制片廠的籌建工作。1946年10月1日，東北電影制片廠在興山成立。

延安電影團的成員，后來多成為新中國電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)或骨干。袁牧之在1949年4月?lián)沃醒胄麄鞑恐睂俚闹醒腚娪肮芾砭志珠L，是新中國首任電影局局長。吳印咸在新中國成立后擔任東北電影制片廠廠長、北京電影學院副院長兼攝影系主任。錢筱璋在新中國成立后任中央新聞紀錄電影制片廠廠長兼黨委書記、文化部電影局副局長。周從初在20世紀50年代初籌建了新中國第一個電影洗印廠，并擔任廠長。郝玉生在1980年至1984年任中央新聞紀錄電影制片廠廠長兼總編輯。此外，電影團還為新中國培養(yǎng)了一大批骨干。