鄭成功

【摘要】新聞攝影作為一種不同于文字語(yǔ)言的特殊表現(xiàn)形式，自誕生以來(lái)，在新聞報(bào)道中扮演了越來(lái)越重要的角色。而人作為新聞報(bào)道的核心，也越來(lái)越受到人們的關(guān)注和重視。筆者通過(guò)抓拍、講究藝術(shù)性和特寫(xiě)三個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)要闡述新聞攝影中的人物表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】人物表現(xiàn) 抓拍藝術(shù)性

高爾基說(shuō)：文學(xué)就是人學(xué)。筆者認(rèn)為：新聞攝影就是關(guān)于人的攝影。

我們的攝影，無(wú)論是報(bào)紙刊物，還是廣播電視，都是辦給人看的或聽(tīng)的，新聞工作的性質(zhì)和任務(wù)決定了我們要關(guān)注人。新聞攝影更應(yīng)當(dāng)要立足于人的表現(xiàn)，表現(xiàn)人的奮斗、人的期盼、人的生存環(huán)境、人的喜怒哀樂(lè)。那么，在新聞攝影中如何表現(xiàn)人呢？筆者從以下三個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)要闡述。

一、抓拍

我們?cè)谂臄z人物照片時(shí)，最忌諱的就是公式化、概念化，按照攝影者頭腦里固有的模式去拍攝，那樣子拍出的照片只會(huì)是端著架子、空洞洞、假惺惺的。不同的人物有不同的性格特征，當(dāng)他們處在不同的環(huán)境里時(shí)，又有不同的心理反應(yīng)。拍人物照片時(shí)，要善于觀察并抓住這些不同點(diǎn)，因?yàn)椴煌?，才有新聞特色；因?yàn)椴煌庞腥宋锏那ё税賾B(tài)；因?yàn)椴煌?，才有社?huì)價(jià)值和歷史價(jià)值；也只有不同，人們才愿意閱讀和欣賞。

第21屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《孩子，媽媽帶你回家》，作者周科關(guān)于抓拍和等待有這樣一段話(huà)：“2010年春運(yùn)首日，我一早趕到南昌火車(chē)站，像往年一樣很快完成發(fā)稿任務(wù)。但此時(shí)心有不甘，就是感覺(jué)鏡頭拍攝的畫(huà)面只是往年春運(yùn)的簡(jiǎn)單重復(fù)記錄。于是我想著能不能換個(gè)角度，從個(gè)別的旅客本身出發(fā)，抓拍到一些旅客回家的各種表情，就換上長(zhǎng)焦鏡頭，在火車(chē)站廣場(chǎng)不斷地搜尋。在等待的過(guò)程中，突然發(fā)現(xiàn)一位背著像山一樣高的行李的婦女往進(jìn)站口方向走來(lái)，懷抱中還有一個(gè)孩子?？吹侥潜怀林氐呢?fù)擔(dān)壓彎的身體，我感到震驚，迅速拿起相機(jī)，抓拍到母親這一瞬間的形象和堅(jiān)定的眼神。這一瞬間定格的畫(huà)面，是在最關(guān)鍵的兩三秒時(shí)間內(nèi)完成的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)距離這位母親有十幾米遠(yuǎn)，我剛好用的是70-200mm的長(zhǎng)焦鏡頭，就沒(méi)上前，而是迅速蹲下來(lái)端穩(wěn)相機(jī)把鏡頭推上去，當(dāng)我對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)的時(shí)候，這位母親還是低著頭看地面，就在一剎那間，她突然抬起了頭，目光朝前望去……當(dāng)我拍完后，有幾名地方報(bào)社的攝影記者急忙沖了上去拍，但都被這位母親發(fā)現(xiàn)，拍出來(lái)的要么是低頭要么是彎著腰走的，因?yàn)檫@位母親在逃避鏡頭。”

在拍攝方法上，用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離抓拍，主體人物神態(tài)自然，毫無(wú)矯揉造作，因而新聞現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，能大大縮短讀者與新聞人物的距離。然而，深入生活，堅(jiān)持抓拍，不僅僅是一種采訪方法和拍攝方法，對(duì)于攝影記者來(lái)說(shuō)，“抓拍首先是一種尊重歷史、尊重客觀現(xiàn)實(shí)的唯物主義態(tài)度，或者說(shuō)是唯物主義世界觀在新聞攝影中的反映?！鳖櫭剂x，記者就是新聞事件的記錄者、報(bào)道者，他的職責(zé)是記錄現(xiàn)實(shí)、保留現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)和推動(dòng)現(xiàn)實(shí)。

拍《共和國(guó)戰(zhàn)士之死》的作者羅伯特·卡帕有一句名言：“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x炮火還不夠近。”卡帕最終在越南戰(zhàn)爭(zhēng)采訪時(shí)觸雷身亡，以身殉職。所以，作為一名記者，筆者認(rèn)為要堅(jiān)持抓拍，要有社會(huì)責(zé)任感和歷史責(zé)任感，要有正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，要有“一不怕苦，二不怕死”的精神。

二、講究藝術(shù)性

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席袁毅平對(duì)攝影作品藝術(shù)性有以下理解，他說(shuō)，“所謂攝影作品的藝術(shù)性，主要指作品表現(xiàn)力和感染力的強(qiáng)度，內(nèi)涵和境界的深度，以及形象的鮮明度。概而言之，就是反映生活的深刻程度和完美程度。也就是說(shuō)，作者在一定的世界觀、藝術(shù)觀和審美意識(shí)的指導(dǎo)下，利用一定的光、形、色、線等這些形式因素及運(yùn)用一定的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在反映生活和表現(xiàn)形象上所達(dá)到的鮮明、生動(dòng)、深刻的程度?！?/p>

新聞人物作品藝術(shù)性的一大特征是價(jià)值性，只有那些新聞性與藝術(shù)性統(tǒng)一的新聞攝影作品，當(dāng)其新聞性和新聞價(jià)值逐漸消失時(shí)，其審美價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值能長(zhǎng)存不息，具有永久的生命力。

吳印咸的《白求恩大夫》，曾被我國(guó)攝影藝術(shù)界稱(chēng)譽(yù)為“傳世之作”。這幅光彩熠熠的攝影佳品，從獨(dú)特的角度記錄了中國(guó)革命的艱難歷程，其強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感、時(shí)代感和真實(shí)的形象與背景深深地感染著人們，通過(guò)展示抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中艱險(xiǎn)的特定環(huán)境和白求恩大夫高尚的精神品德，表現(xiàn)了一個(gè)偉大的國(guó)際主義戰(zhàn)士的光輝形象，為后人了解中國(guó)現(xiàn)代革命史留下珍貴的文獻(xiàn)性資料。

新聞人物作品藝術(shù)性的另一特征是戲劇性，這種戲劇性瞬間，常常是新聞人物并非常態(tài)的一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情、一個(gè)眼神等?！斑@種瞬間既可能是發(fā)生在新聞人物正式活動(dòng)之前，也可能發(fā)生在正式活動(dòng)之后。這就需要攝影記者有一定的預(yù)見(jiàn)能力和反應(yīng)能力，使自己隨時(shí)處于一種工作狀態(tài)?！?/p>

三、特寫(xiě)

欣賞新聞?wù)掌?，給人留下深刻印象的，莫過(guò)于那些具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面——新聞特寫(xiě)照片。那么新聞攝影中的人物表現(xiàn)亦是如此。新聞人物攝影特寫(xiě)，是新聞現(xiàn)場(chǎng)與環(huán)境氣氛的提煉和概括，正如一滴水能映出表情和體態(tài)一樣，在特定的新聞現(xiàn)場(chǎng)和環(huán)境中，能折射出復(fù)雜多變的新聞現(xiàn)場(chǎng)氣氛?！靶侣剶z影只有成功地表現(xiàn)人的動(dòng)態(tài)、情緒、心理特征，以及人與環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系，才能動(dòng)人心弦、感人肺腑，給人留下不可磨滅的印象?！辈捎锰貙?xiě)鏡頭將被攝對(duì)象的典型細(xì)節(jié)和能夠反映事件本質(zhì)特征細(xì)節(jié)充滿(mǎn)畫(huà)面，充分展示細(xì)節(jié)，將新聞事件中最有價(jià)值的成分視覺(jué)化，會(huì)使人有生活中不常見(jiàn)的特殊視覺(jué)感受，具有最強(qiáng)烈的視覺(jué)和心理沖擊力。

大衛(wèi)·利森和謝麗爾·迪亞茲·梅耶爾獲普利策獎(jiǎng)突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)的作品之一《告別戰(zhàn)友》，該新聞作品突出了一名士兵的眼淚?！吨袊?guó)記者》1989年第3期封面刊登的新聞攝影特寫(xiě)照片《人間自有真情在》，通過(guò)一只稚嫩的小手親切的撫摸著“母親”那蒼老的臉龐，凸顯靠撿破爛為生的老人與收養(yǎng)的棄兒在一起時(shí)的動(dòng)人的一瞬。而在《柬埔寨難民》中，通過(guò)畫(huà)面上女人那呆滯的目光、悲切的臉及從她懷中伸出的兩只嗷嗷待哺的嬰兒的小腳，表現(xiàn)了兩個(gè)生命求生的欲望，揭示出人類(lèi)所普遍都面臨的矛盾與問(wèn)題、期望與等待。這一特寫(xiě)，使觀眾不僅清楚地看到而且似乎聽(tīng)到難民欲哭無(wú)淚，想把內(nèi)心痛苦向人傾訴、又無(wú)力與命運(yùn)抗?fàn)幍那榫?。又如詹姆斯？納赫特韋拍攝的《傷殘的胡圖族人》，畫(huà)面非常簡(jiǎn)潔，只是將一位胡圖族黑人頭部右側(cè)的四道刀痕呈現(xiàn)在讀者面前，讓人觸目驚心，準(zhǔn)確生動(dòng)地揭示了盧旺達(dá)內(nèi)亂帶來(lái)的惡果。

羅丹說(shuō)：“藝術(shù)就是感情?！泵恳环哂袕?qiáng)烈沖擊力的作品，都是注入了作者深深的感情拍攝下來(lái)的，或是愛(ài)，或是恨，或是同情，或是憤怒?！昂玫男侣剶z影特寫(xiě)，構(gòu)思獨(dú)特，構(gòu)圖新奇，感染力強(qiáng)，令人過(guò)目難忘，是形成視覺(jué)沖擊力的主要原因。”

實(shí)現(xiàn)人物新聞攝影的突破，不是趕上什么就拍什么，具有視覺(jué)沖擊力的人物新聞攝影作品，既有思想性，又有藝術(shù)性。成功的人物新聞?wù)掌沁\(yùn)氣使然，而是具有內(nèi)在規(guī)律性。在人物新聞攝影中如何表現(xiàn)人，要把握好抓拍、講究藝術(shù)性和特寫(xiě)的力度。攝影記者要有一雙慧眼，要有政治敏感和敏銳的洞察力，能夠透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。而這些是建立在新聞攝影記者長(zhǎng)期艱苦的實(shí)踐基礎(chǔ)之上的。冰凍三尺非一日之寒，攝影記者每一次采訪都是一次作業(yè)，對(duì)年輕記者、老記者，都是如此?！?/p>

（作者單位：合肥晚報(bào)社）

責(zé)編：劉冰石