周福志 王富聰

近期，由著名導(dǎo)演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩大片《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》贏得了中央電視臺(tái)電影頻道傳媒大獎(jiǎng)“最佳影片”獎(jiǎng)項(xiàng)。但是這樣一部題材嚴(yán)肅、畫面震撼、氣氛沉重、富有啟發(fā)意義的電影，卻票房黯淡。部分國產(chǎn)優(yōu)秀電影叫好不叫座，類似現(xiàn)象并不少見，其背后的原因讓人深思。

這是一部很硬的電影

《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》從尊重、還原歷史的角度，向世人描述了這場(chǎng)決定中日兩國命運(yùn)的海上大決戰(zhàn)，同時(shí)也顯現(xiàn)了許多曾遮蔽了的悲壯和感動(dòng)。

應(yīng)該說，馮小寧對(duì)于這部電影充滿信心，他希望將其拍成中國電影史上一部經(jīng)典的海戰(zhàn)片。雖然這是一部商業(yè)片，但馮小寧表示，追逐市場(chǎng)并不代表著放棄思想：“這部影片拍的是一場(chǎng)中國人被打敗了的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。我們希望大家通過影片了解這段歷史以及它連帶的各種事實(shí)，比如，釣魚島的歸屬和對(duì)方在其中扮演的不光彩的角色。如果說‘甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中國為什么會(huì)敗已經(jīng)是一個(gè)眾所周知的學(xué)術(shù)命題，那么，我希望我的電影能夠讓更多中國人明白，未來我們中國如何能夠永遠(yuǎn)不再敗?！?/p>

然而，這部被寄予厚望的電影自上映首日起，從畫面到特技、從情節(jié)到史實(shí)，各方的爭(zhēng)議就沒有停息。在豆瓣電影評(píng)分中，它只得到了4.5分（滿分10分）。

“這部片子不肯用人性的至善給悲劇打上柔光，不肯用感情的升華來消磨歷史的棱角，它勢(shì)必很硬，像個(gè)冷飯團(tuán)子，吃下去胃要艱難地消化很久，就像片尾曲最后一句唱的，‘心里的疼要一百年。”網(wǎng)友林試弦的評(píng)論說出了不少觀影者的心里話。

在國內(nèi)外大片競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔，同樣花60元的票價(jià)，要人們選擇這樣一場(chǎng)很硬的電影，似乎確實(shí)有些難。有網(wǎng)友解釋稱，“這是一部一群理想主義者，拍給另一群理想主義者看的電影。這些因素決定了它應(yīng)該不會(huì)如同檔期的其他大片一樣紅。但我還是想說它被拍得很美，這種美是一種難得的質(zhì)樸大氣之美。也許有些細(xì)節(jié)用力過度，但總的來說，從導(dǎo)到演，都誠意十足，走出觀影廳的時(shí)候，你也許不像從其他觀影廳出來的觀眾那么喜笑顏開，但也絕不會(huì)有種被騙錢的憤怒”。

藝術(shù)與票房能否兩全

對(duì)于《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》票房的遇冷，馮小寧坦言曾有心理準(zhǔn)備，但現(xiàn)實(shí)真正來臨，他還是有些難以相信。民進(jìn)中央（馮小寧是民進(jìn)中央常委）主動(dòng)伸出援手，由宣傳部下發(fā)通知，動(dòng)員全國會(huì)員觀影。這讓馮小寧很受感動(dòng)。然而，對(duì)于一位執(zhí)著于藝術(shù)理想的電影人而言，他還有著更深的思考。

實(shí)際上，票房反映的是觀眾的上座總量，而上座總量卻不僅僅關(guān)涉影片本身的價(jià)值，它還關(guān)涉觀眾的喜好，影院基于商業(yè)利益對(duì)院線和檔期的設(shè)計(jì)及調(diào)整，影片前期的宣傳以及同期進(jìn)口片搶占市場(chǎng)等等。所以，是否能夠以票房高低作為一部電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，在業(yè)內(nèi)一直存在爭(zhēng)議。

然而無論怎樣，導(dǎo)演不可能忽視觀眾的評(píng)價(jià)和感受。但作為導(dǎo)演是應(yīng)該培養(yǎng)觀眾高雅的情趣，還是應(yīng)該一味地迎合觀眾的口味呢？在馮小寧看來，作為藝術(shù)家的導(dǎo)演，在迎合市場(chǎng)的時(shí)候要有底線。電影在越來越重視迎合觀眾口味的同時(shí)，也導(dǎo)致一些追逐低俗、荒誕不經(jīng)，甚至挑戰(zhàn)道德底線的電影擠占了很大部分院線，使那些有思想有文化的優(yōu)秀電影面臨進(jìn)不了院線或只有很少檔期的困境，在一定程度上導(dǎo)致像《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》這樣對(duì)民族和國家都有責(zé)任感的片子在市場(chǎng)上賣不動(dòng)。低俗影片不僅嚴(yán)重影響年輕人的價(jià)值觀，而且不利于提高觀眾對(duì)電影藝術(shù)的欣賞水平，也不利于電影產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

嚴(yán)肅文化的尷尬

從《紅河谷》到《黃河絕戀》，從《北洋水師》到《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》，馮小寧直言，他從不是一個(gè)迎合潮流的導(dǎo)演。一個(gè)電影人理應(yīng)保持獨(dú)立的風(fēng)格，對(duì)作品負(fù)責(zé)，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)。但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下，這并不意味著他可以無視市場(chǎng)的標(biāo)尺。一部理想的電影，是既實(shí)現(xiàn)了先進(jìn)文化的價(jià)值，又獲得了主流觀眾群體的認(rèn)可。而這，也是一些像馮小寧這樣的電影人要深思的。

另一個(gè)事實(shí)是，無論是國產(chǎn)電影對(duì)觀眾一味地迎合，還是進(jìn)口電影大幅擠占中國市場(chǎng)，在娛樂至上的風(fēng)潮中，我們都可以看到中國主流價(jià)值、嚴(yán)肅文化的尷尬。這種尷尬不僅表現(xiàn)在市場(chǎng)的流失，更為深刻的是“文化危機(jī)”已經(jīng)成為一種基礎(chǔ)性危機(jī)。無論中外，導(dǎo)演對(duì)觀眾的一味迎合只能越趨娛樂化、空洞化。

為此，有人熱切呼吁政府要有選擇地扶持國產(chǎn)電影，尤其是對(duì)那些弘揚(yáng)主流文化、頗具藝術(shù)價(jià)值卻面臨市場(chǎng)困境的優(yōu)秀電影，因?yàn)檫@些電影幾乎受商業(yè)院線的“天然”拒絕。然而，如何衡量，如何選擇，如何操作，同樣是個(gè)兩難的問題。

放眼未來，中國電影振興不能指望政府搭建一座“羊圈”將自己保護(hù)起來。一部?jī)?yōu)秀的電影，必然要經(jīng)歷市場(chǎng)的洗禮。哪怕市場(chǎng)走向規(guī)范，觀眾走向理性，也還有很長的路要走。

（摘自2012年8月18日《團(tuán)結(jié)報(bào)》）