“純粹而不雜，靜一而不變，淡然無為，動而以天行，謂之養(yǎng)神。”賈平凹說，這是他在一本古書上讀過的話，“那么，我是該養(yǎng)養(yǎng)神了，以行走來養(yǎng)神，換句話說，或者是來換換腦子，或者是來接接地氣啊?！?/p>

2010年底，賈平凹帶著朋友，開著車，唱著秦腔就在定西地區(qū)的縣鎮(zhèn)上行走了。

回到城市后，他寫出了長篇紀實散文《定西筆記》。那些粗笨的農(nóng)具、怪脾氣的牲口、嗆人的炕灶煙味，甚至是散落的牛糞狗屎，都進了他的文章。

2010年，賈平凹寫近百年中國土地問題的散文《一塊土地》獲得人民文學(xué)獎。當(dāng)時有人對他說：“沒有比土地問題更讓人關(guān)注的，您敢于直面這個問題，把一塊土地的命運，寫得蕩氣回腸，切中了這個時代最深的傷口?！?/p>

賈平凹堅持走出書齋，寫出最鮮活最有現(xiàn)實力度的作品。“大量作家都在書齋里，都在寫玄幻、穿越。我覺得有兩點，一是作家始終要對社會保持一種鮮活的態(tài)度；二是作家一定要保持自己對文字的鮮活感覺。這樣才能進入寫作狀態(tài)?！?/p>

（摘編自《錢江晚報》2011年10月30日）

點擊運用

樹接地氣才繁茂，花接地氣才能盛開，人接地氣才能健康，文章接地氣才可能厚重起來。如果寫作是用生活本身說話，甚至達到了“非從自己胸臆流出，不肯下筆”的境界，那么文字就更能入心，更具力量，內(nèi)涵也更為豐富。借用張愛玲的話，寫作時先是“低”——“低到塵埃里去”，然后是“高”——“在塵埃里開出一朵花”，既然要做到立意有高度，同時又要做到選材“接地氣”。適用話題：行走，關(guān)注現(xiàn)實，處處留心，個人與時代，責(zé)任感等。