許堅(jiān) 黃凱 王飛

Anka Zhuravleva（俄羅斯）《丑角》

（專(zhuān)題組優(yōu)秀作品提名金牌獎(jiǎng)，共19名并列）

“奧賽”，即“奧地利特倫伯超級(jí)攝影巡回展”的簡(jiǎn)稱(chēng)?！皧W賽”是經(jīng)國(guó)際影藝聯(lián)盟（FIAP）和美國(guó)攝影學(xué)會(huì)（PSA）認(rèn)可，面向全世界所有攝影師征稿的?！稊?shù)碼攝影》經(jīng)“奧賽”授權(quán)，為中國(guó)內(nèi)地（港澳臺(tái)除外）唯一授權(quán)單位。本刊兩年兩屆與“奧賽”的合作中，選送的作品在比賽中取得了非常好的成績(jī)。鑒于此，本刊特開(kāi)設(shè)“奧賽”欄目，同時(shí)邀請(qǐng) “奧賽國(guó)際評(píng)委”許堅(jiān)、后期專(zhuān)家黃凱、《數(shù)碼攝影》編輯部主任王飛，通過(guò)不同的專(zhuān)業(yè)視角為大家詳細(xì)解讀“奧賽”，我們希望越來(lái)越多的朋友們能夠在“奧賽”這個(gè)舞臺(tái)上取得好的成績(jī)！

黃凱

這個(gè)月的奧賽作品體現(xiàn)出了當(dāng)今西方數(shù)碼創(chuàng)作的流行風(fēng)潮，將攝影與繪畫(huà)的風(fēng)格結(jié)合在一起，大膽地進(jìn)行影像合成和色彩處理，呈現(xiàn)出別具一格的風(fēng)味。比如這幅作品，從創(chuàng)意策劃、道具準(zhǔn)備、現(xiàn)場(chǎng)拍攝到后期處理，每一步作者都非常用心地在進(jìn)行創(chuàng)作。高品質(zhì)的影像展現(xiàn)的是鬼魅靈動(dòng)的畫(huà)面，讓人不禁充滿(mǎn)遐想：這是金融危機(jī)下西方年青人的心態(tài)，還是人類(lèi)自身的反省？沒(méi)有作者的說(shuō)明，每一個(gè)讀者都有一個(gè) “答案”。整張照片的色彩控制得非常好，素雅而有意境，配合著畫(huà)面元素，給人一個(gè)既真實(shí)又荒謬的效果。

王飛

丑角是那種把自己當(dāng)笑料，將歡樂(lè)拋給觀者的人。所以對(duì)于丑角來(lái)說(shuō)，他們便 “只剩下了不快樂(lè)”，他們是痛苦世界里的縮影，傷心時(shí)，只能躲在陰冷的角落里孤獨(dú)地哭泣。好在畫(huà)面里還有窗戶(hù)，賦予了畫(huà)面透亮的陽(yáng)光和清新的空氣；好在畫(huà)面里還有暖氣片，能給人心里帶來(lái)溫暖和面對(duì)生活的勇氣；好在傷心的畫(huà)面只是舊時(shí)的記憶，斑駁的畫(huà)面處理讓時(shí)光在過(guò)去的某一痛苦瞬間定格。作者給我們以信心——下一個(gè)畫(huà)面將是舞臺(tái)上的狂歡——這就是影像延伸出來(lái)的力量。

許堅(jiān)

安卡·茹拉夫列瓦，俄羅斯女?dāng)z影師兼畫(huà)家，出生于1980年，從小就對(duì)美術(shù)感興趣，曾就讀于莫斯科建筑學(xué)院，20歲前父母不幸先后去世。她做過(guò)模特，紋身藝術(shù)家，搖滾樂(lè)隊(duì)的歌手，本人的照片甚至還登上過(guò)情色雜志。后來(lái)遇到了一位作曲家即現(xiàn)在的丈夫，愛(ài)情改變了她的一切，定居于圣彼得堡并主要從事繪畫(huà)工作。2006年，她注意到自己繪畫(huà)的靈感往往來(lái)自照片，于是直接開(kāi)始攝影藝術(shù)的嘗試。2010年，她加入了俄羅斯的藝術(shù)攝影家協(xié)會(huì)。現(xiàn)在她在攝影界已是聲名鵲起，作品被國(guó)內(nèi)外的藏家收藏。

她擅長(zhǎng)結(jié)合不同攝影風(fēng)格和元素創(chuàng)造出夢(mèng)境般的作品。這幅作品場(chǎng)景和道具簡(jiǎn)潔，照片上呈現(xiàn)的劃痕和色彩都有老照片的意味，仿佛在整理舊物，回想起一個(gè)心靈深處久藏的神秘故事。主人公清瘦修長(zhǎng)，黑色怪異的小丑裝掩飾不住自身的年輕和性感，雙目直視鏡頭令觀者難以逃避，身后鏡子里的影像延伸了畫(huà)面的立體感和縱深感。

黃凱

這幅作品的元素安排還是很精彩的，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而有味道。當(dāng)然，前景的小兔子值得商榷，個(gè)人認(rèn)為，可以把小兔子放在靠箱子處，同時(shí)帽子放倒，這樣減少跟主體人物的視覺(jué)沖突。作者大量地應(yīng)用了影像合成，這對(duì)于陰影制作的挑戰(zhàn)難度很大，不過(guò)作者還是比較好地解決了這個(gè)問(wèn)題；雖然應(yīng)用了多種不同的要素，但是整幅畫(huà)面還是體現(xiàn)出相當(dāng)和諧的意境，這展現(xiàn)出作者高超的后期合成技術(shù)。整體的色彩以黃綠色系為主，色彩搭配相當(dāng)成功，而且并不呆板，展現(xiàn)出古舊而神秘的氛圍。光影處理得也相當(dāng)成功，畫(huà)面立體感很強(qiáng)；如果細(xì)究，箱子局部的陰影可以處理得更好一些。

王飛

此作者作品所用素材之多，信息量之大都足以讓我們 “有內(nèi)容可看”！但內(nèi)容太多一定要突出主體，失了主次，攝影作品也就失去了凝聚 “心”、“神”的魅力。如何整合素材，處理好素材在畫(huà)面中的關(guān)系確是不易之事，也正因如此，“攝影是減法”的觀點(diǎn)才一直流行。至于如何去理解 “攝影是減法”，且看本期專(zhuān)題 “誤讀攝影”。

許堅(jiān)

俄羅斯攝影師弗拉基米爾·范多特克的代表性作品之一，畫(huà)面輕靈而婉約，像一幅電影海報(bào)，一位穿著古典優(yōu)雅的女性橫跨在兩只老式道具箱上練功，神情淡定優(yōu)雅，一只頑皮的小狗倒立在她的小腿上一起練功，令人忍俊不禁。主人公的手勢(shì)和彎曲的腳背顯示了她作為演員的專(zhuān)業(yè)性，墻上的世界地圖和馬戲團(tuán)演出海報(bào)暗喻了主人公漂泊的流浪生活。

黃凱

這又是一幅讓人摸不著頭腦的畫(huà)面，這類(lèi)作品在國(guó)內(nèi)極為少見(jiàn)，而在國(guó)外卻是比比皆是，而且多以女性創(chuàng)作者為主。也許文化差異，也許是環(huán)境差異，對(duì)于某些西方的藝術(shù)品，我們很難用東方的眼光來(lái)理解。因此，我只能從技術(shù)的角度來(lái)評(píng)價(jià)這張照片，當(dāng)我放大圖片到100%，細(xì)節(jié)清晰銳利，光影唯美而且層次豐富，作者的前期拍攝和后期制作對(duì)于畫(huà)面的品質(zhì)控制的相當(dāng)出色。不過(guò)在摳圖上，邊緣顯得過(guò)于圓滑，缺少了細(xì)節(jié)，更像是被剪刀剪出來(lái)的一樣。而后期的銳化也帶來(lái)了一點(diǎn)負(fù)作用，雞的邊緣和背景處有明顯的過(guò)渡線。這些也是我們創(chuàng)作過(guò)程中很容易產(chǎn)生的問(wèn)題，值得注意。

王飛

德國(guó)人的含蓄總讓人浮想聯(lián)翩，一個(gè)小小的禁煙公益廣告畫(huà)面，也能觸動(dòng)你我心間。畫(huà)面冷暖色調(diào)對(duì)比應(yīng)用，有意形成視覺(jué)沖突，最后卻又被協(xié)調(diào)在同一畫(huà)面里，暗調(diào)背景，仿佛是戒煙者在暗夜里思考，圓圈的設(shè)計(jì)應(yīng)該是煙頭火光的像征，也有意從視覺(jué)上圈起了畫(huà)面所要表現(xiàn)的中心——沒(méi)有直白的后果恐嚇，也沒(méi)有煽情的情感 “打劫”，只是以雄赳赳的金雞獨(dú)立形象來(lái)表現(xiàn)戒煙后的英姿颯爽。含蓄的作品只能抓住喜歡聯(lián)想的人，若想主題更突出，煙頭處還可以更 “打眼”些。

許堅(jiān)

德國(guó)女?dāng)z影師，看來(lái) “奧賽”無(wú)論是參賽者還是獲獎(jiǎng)?wù)咧信缘谋壤加悬c(diǎn)驚人，主要原因是 “奧賽”倡導(dǎo)最大限度地發(fā)揮想象力，“只怕想不到，不怕做不到”，在傳統(tǒng)新聞紀(jì)實(shí)攝影及風(fēng)光攝影等領(lǐng)域，女性多少存在一些劣勢(shì)，而數(shù)碼攝影則是一座 “造夢(mèng)工廠”，女性可以充分發(fā)揮作為 “感性動(dòng)物”的優(yōu)勢(shì)。一只威武而憤怒的公雞怒目圓睜，狠狠地將一支點(diǎn)燃的香煙踩于腳下，煙霧繚繞仿佛能聞到令人生厭的煙味，圓形的紅色軌跡似香煙留下，平衡和裝飾了整個(gè)畫(huà)面。

黃凱

熟悉的網(wǎng)游畫(huà)面，一看作者誠(chéng)如自己猜想的一樣，日本籍。人物和吊環(huán)的細(xì)節(jié)控制得不錯(cuò)，光影也很精致。不過(guò)色彩的控制值得商榷，灰暗而無(wú)生機(jī)，全然沒(méi)有畫(huà)面人物所體現(xiàn)的這般浪漫。所有的元素都應(yīng)該是為畫(huà)面的意境服務(wù)的，而這幅畫(huà)面的元素?zé)o疑產(chǎn)生了一些自相矛盾，從而使得整幅畫(huà)面的意境朦朧，缺失了視覺(jué)沖擊力。從后期合成的角度來(lái)說(shuō)，人物的光影與背景的光影不是很協(xié)調(diào)，如果再仔細(xì)研究，人物的成像品質(zhì)與天空的成像品質(zhì)也不是很匹配。也許有讀者會(huì)說(shuō)我吹毛求疵，但整幅畫(huà)面就是由這些細(xì)節(jié)構(gòu)成的，細(xì)節(jié)不到位，整幅畫(huà)面的意境也就不到位。

王飛

作品的題目讓我們有些困惑，“秀”的是什么？作品背景畫(huà)面粗糙，模特表情空洞，令畫(huà)面顯得雜亂而浮躁。氤氳濃重而又極其傾斜的地面是作者將秀場(chǎng)搬入空中的原因？飛鳥(niǎo)漸行漸遠(yuǎn)，白鴿也變成了黑色，難道低空都不再是夢(mèng)想的舞臺(tái)？哪里是凈土？?jī)敉林辉趬?mèng)想者的心里。尋找一塊凈土棲身或許是作者最大的意愿，這種雜亂的視覺(jué)沖擊或許是作者意在 “苦”后而味 “甘”。

許堅(jiān)

村上清是一位來(lái)自日本東京的女?dāng)z影師，前期已經(jīng)有過(guò)介紹。她的作品風(fēng)格帶有很強(qiáng)的插畫(huà)感，像一部故事書(shū)的插圖，并帶有明顯的中西方結(jié)合的特點(diǎn)，被稱(chēng)為 “東方式的哥特和詭異”。

典型的中歐古城 （以我的經(jīng)驗(yàn)判斷這里99%是德國(guó)的海德堡）之上，一位東方少女身著戲裝，在空中表演雜技秀，背景是濃濃的云彩和肆意飛翔的雜亂鳥(niǎo)群，氣氛輕靈，詭異，狡黠，性感，迷離…… （我所用的這幾個(gè)詞匯和上集完全相同，看來(lái)這就是她作品的最典型特質(zhì)。）

黃凱

在我收藏的作品集里，有一張類(lèi)似的作品，不過(guò)不是攝影作品，而是繪畫(huà)作品，很逼真，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；與這幅作品有著驚人的相似。作者取名為 “鳥(niǎo)”，自然是擬人化的表現(xiàn)，從畫(huà)面的相關(guān)元素可以看出這是一幅表現(xiàn)環(huán)保的作品吧。從光影和色彩上來(lái)說(shuō)，整體控制得還是很好的，只是在局部背景云的顏色上稍顯怪異，也許這是作者的有意為之？從元素上看，整幅作品的3D味道濃厚了一些，而攝影的味道淡了很多。我想，如果不作說(shuō)明，很多人會(huì)以為這是一幅繪畫(huà)或3D作品。我想這也是在數(shù)碼攝影發(fā)展過(guò)程中，我們需要反思的。在我們的創(chuàng)作中可以導(dǎo)入一些非攝影的創(chuàng)作手法，但在整體的藝術(shù)表現(xiàn)上還是要體現(xiàn)出攝影本味。

王飛

是什么讓我們迷醉沉惘？因?yàn)椴辉?“飛翔”，蜷曲的身上已結(jié)絲成網(wǎng)，羽翼四散，與身體唯一的接緣是與寫(xiě)著“聯(lián)系”字符的繩索。當(dāng)我們失去了夢(mèng)想，筑臺(tái)再高都無(wú)法讓我們看到 “遠(yuǎn)方”。一尾尾飛羽還在空中漫舞，似在等待蘇醒的手兒來(lái)輕撫，那滑落的軌跡像閃電，似要激活靈魂，讓甘霖澆灌心靈的春天。這是一幅很難得的具有意境感的插畫(huà)攝影，畫(huà)面空靈而沉寂，色調(diào)雍和而淡雅，給人以恬靜之感和反思的空間。作品制作手法細(xì)膩，細(xì)節(jié)精彩，從而能引發(fā)人們的無(wú)限聯(lián)想。

許堅(jiān)

拉里莎·庫(kù)里克，俄羅斯女插畫(huà)師，影像藝術(shù)家。其作品風(fēng)格獨(dú)特，多采用蒙太奇手法，多元素合成，華麗而詭異，時(shí)尚與神話相融合，富于想象力。一張置于空中的床墊，一個(gè)光頭人物的軀體 （看身體線條應(yīng)該是位女性）被皮帶，細(xì)繩和蜘蛛網(wǎng)等所禁錮，仿佛是一個(gè)遭到上帝懲罰的靈魂，但是一切并非因此而靜止，飄落的羽毛，涌動(dòng)的云層暗示叛逆之心永不停止，一場(chǎng)變革正在醞釀之中。

黃凱

這是一個(gè)幸福的時(shí)刻，所以整幅畫(huà)面是喜氣洋洋的紅?？吹贸?，作者非常用心，細(xì)節(jié)處都花了很多功夫，比如妊娠紋的處理、帽帶的處理、裙擺的處理 （不過(guò)作者為了讓裙擺顯得更加唯美，做了很多處理工作，殊不知這樣反而顯得有點(diǎn)假）等。光影也很漂亮，高光恰在凸起的肚子上，衣服的褶皺也是相當(dāng)漂亮，柔與美都體現(xiàn)得很好。不過(guò)，背景的選擇似乎顯得有點(diǎn)老氣或呆板，甚至消弱了紅色的喜氣。同時(shí)，對(duì)于帽子、服裝、裙的色彩的統(tǒng)一性上也有可調(diào)整的余地。衣服上的小孩襪套放置得非常好，可以說(shuō)是點(diǎn)睛之筆，不過(guò)摳圖時(shí)的虛化過(guò)了點(diǎn)，如果放大圖，還是容易看到這個(gè)瑕疵的。

王飛

懷孕的紅衣女郎作為模特出現(xiàn)，并以夸張的動(dòng)作和造型以及后期制作來(lái)增加動(dòng)勢(shì)，讓畫(huà)面溫情且摩登。但除卻了第一眼的視覺(jué)沖擊，我們無(wú)法領(lǐng)略作者觀念的核心與實(shí)質(zhì)。背景圖畫(huà)是什么意思？與主體有什么關(guān)系？還是只是色彩構(gòu)成上的呼應(yīng)？這是文化交流上的軟肋，也是我們攝影創(chuàng)作中最應(yīng)注意的關(guān)于符號(hào)的運(yùn)用問(wèn)題。不同區(qū)域亞文化間會(huì)有不同的文化符號(hào)，但這些符號(hào)并非通用語(yǔ)言，在這一點(diǎn)上 “民族的，并非就是世界的”。

許堅(jiān)

俄羅斯攝影師弗拉基米爾·范多特克的這幅作品和《夢(mèng)》 相比則貌似信手拈來(lái)的小品之作，裸露的腹部強(qiáng)調(diào)了孕婦的特質(zhì)，大紅的衣物 （包括帽子和鞋子）占據(jù)了畫(huà)面的大部分面積，一只穿襪子的嬰兒小腳出現(xiàn)在孕婦腰部，顯得荒誕而出格，令人費(fèi)解。這就是范多特克很多作品的特點(diǎn)，總是在畫(huà)面中埋下線索，令觀者遐想連篇，使得每幅作品具有更多可能的含義。

黃凱

油畫(huà)味十足的一幅作品，初一看味道濃烈，再一看問(wèn)題不少。中間的人體估計(jì)是作者親自拍攝的，光影控制得非常漂亮，色彩也是恰到好處。但旁邊的這些元素有些是繪畫(huà)作品，有些是拍攝的，光影上不是很協(xié)調(diào)。而且在明暗關(guān)系的處理上，也有些問(wèn)題，比如桌布的壓暗，色調(diào)有些偏色，反差也沒(méi)有控制好，一看便知是后期壓暗的，而不是實(shí)際的效果。說(shuō)起桌布，看得出作者在拍攝時(shí)忽略了很重要的一點(diǎn)，導(dǎo)致桌布褶皺得厲害，那種意境馬上被破壞了。左邊畫(huà)面的成像品質(zhì)也值得商榷，反差太大，暗部沒(méi)有細(xì)節(jié)，色彩混亂，與整幅畫(huà)面不是很合拍。作者取名為 “夢(mèng)”，那么不妨讓這個(gè)夢(mèng)更加怪誕一些，奇妙一些。

王飛

有的人夢(mèng)中只有黑白相間，而有人的夢(mèng)卻總是色彩斑斕。不管是好夢(mèng)還是惡夢(mèng)，都可以成為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。此作品因?yàn)榕c夢(mèng)相關(guān)，所以畫(huà)面有些無(wú)厘頭，在夢(mèng)中各物件的出現(xiàn)不受主觀思想的束縛和控制，而表現(xiàn)在作品中任何物件都不能可有可無(wú)，再無(wú)厘頭的夢(mèng)也是在為作者的主題思想服務(wù)。畫(huà)面中出現(xiàn)的小狗、獅子、怪獸以及人物、窗戶(hù)、床都一樣地清楚并列，這本無(wú)可指責(zé)，但缺少了虛實(shí)掩映的虛幻感覺(jué)，讓夢(mèng)太過(guò)于 “真實(shí)”而無(wú)法將人們帶入夢(mèng)的情境中。

許堅(jiān)

俄羅斯攝影師弗拉基米爾·范多特克出生于藝術(shù)之都圣彼得堡，受經(jīng)典藝術(shù)的熏陶而長(zhǎng)大，在從事攝影之前是個(gè)畫(huà)家，每天在畫(huà)室的帆布上琢磨筆觸、涂抹色彩。起初攝影僅僅用來(lái)為自己的繪畫(huà)創(chuàng)作積累素材，但是當(dāng)接觸到Photoshop之后，攝影一下子替代繪畫(huà)成為他創(chuàng)作的重心。

這幅攝影作品有如古典繪畫(huà)般的唯美，其光影細(xì)節(jié)的營(yíng)造絕非出自一日之功，這種爐火純青的極富繪畫(huà)性的創(chuàng)作手法源自于他深厚繪畫(huà)功底和強(qiáng)烈的自信心。據(jù)說(shuō)他尤為喜歡金色，為了達(dá)到古典繪畫(huà)般的效果，他對(duì)細(xì)部精心布光和修飾，就連衣服和布料的褶皺及細(xì)碎的反光都極盡完美與奢華。