最終的成片效果早在拍攝之前就已經(jīng)在攝影師的腦海中成形了，在開(kāi)始準(zhǔn)備時(shí)，就要對(duì)拍攝目標(biāo)有一個(gè)充分的認(rèn)識(shí)。為了達(dá)到這一目標(biāo)效果，尋找合適的拍攝場(chǎng)地、風(fēng)格匹配的服飾等——這些工作與正確的相機(jī)設(shè)置是同等重要的。這聽(tīng)起來(lái)的確不容易，要花費(fèi)相當(dāng)多的時(shí)間和精力，但是當(dāng)最終的作品如我們所期待地出現(xiàn)在眼前時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切付出都是值得的。在我們這次的拍攝中，德國(guó)編輯部的全體成員都出動(dòng)了，無(wú)論在鏡頭前或是鏡頭后，每個(gè)人都有所參與。

前期準(zhǔn)備

為了保證最終的作品能夠準(zhǔn)確地表達(dá)拍攝者的意圖，我們首先需要考慮，對(duì)于這樣一個(gè)主題，我們自己、或者是其他觀眾首先會(huì)聯(lián)想到什么？接下來(lái)，需要什么材料和手段，能夠?qū)崿F(xiàn)這些要素？從布光到后期處理的方式，每一個(gè)環(huán)節(jié)都決定了相片的風(fēng)格與我們的預(yù)想是否契合。以我們這次拍攝為例，顯然就不適合柔和的布光。接下來(lái)我們將展示，這張與眾不同的集體照是如何誕生的。

循序漸進(jìn):打造特殊風(fēng)格4

拍攝地點(diǎn)

我們選擇了一個(gè)布滿(mǎn)塵土的地下室一角作為拍攝背景。在拍攝之前，事先移除了所有可能會(huì)對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生干擾的物品，如木板之類(lèi)。

后期處理

應(yīng)用多種濾鏡，并借助調(diào)整圖層，增強(qiáng)畫(huà)面反差。

增強(qiáng)反差

復(fù)制背景圖層[Ctrl]＋[J]，然后對(duì)背景副本圖層應(yīng)用“濾鏡|其他|高反差保留”。為了讓畫(huà)面恢復(fù)清晰狀態(tài)，將該圖層的混合模式設(shè)為“柔光”。

降低飽和度

為了進(jìn)行此項(xiàng)調(diào)整，需要應(yīng)用一個(gè)“色相/飽和度”調(diào)整圖層。在調(diào)整圖層對(duì)話框中，將“飽和度”一項(xiàng)的數(shù)值降低為“－18”。此外，我們還新建了一個(gè)“色階”調(diào)整圖層，以增強(qiáng)陰影部分（將陰影滑塊向右移）。

布光

我們選用了帶有反光罩的影室燈作為主光源，它能發(fā)出冷調(diào)、直接的硬光。此外，用一盞小型影室燈置于前方，以提亮前景，同時(shí)也為屋頂提供了照明。

機(jī)位

將相機(jī)置于一個(gè)略微高出地面的位置，這樣能夠?qū)⑷宋锿对诘厣系挠白右布{入構(gòu)圖范圍，使得陰影與明亮的人物主體形成鮮明的反差。

提亮輪廓

最后將所有圖層合并，拼合圖層，再對(duì)合并后的圖層進(jìn)行適當(dāng)銳化處理。選擇“濾鏡| 銳化|USM銳化”。