吳金寶

摘要：隨著社會的進(jìn)步和傳播產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，各種不同的媒體形式在相互促進(jìn)、互為補(bǔ)充的同時(shí)，也面臨著激烈的市場競爭，電視新聞節(jié)目要在競爭中取得生存和發(fā)展的空間，就必須重視電視畫面這一與其他媒體最顯著的區(qū)別，通過不斷豐富和深化畫面語言，積極提升新聞節(jié)目的魅力。本文討論了電視新聞畫面在采攝環(huán)節(jié)和編輯環(huán)節(jié)應(yīng)注意的一些常見問題，以期增進(jìn)與廣大同行之間的學(xué)習(xí)交流，共同促進(jìn)電視新聞節(jié)目品質(zhì)的提升。

關(guān)鍵詞：電視新聞 畫面語言 采攝 編輯

中圖分類號：TN948.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）10（b）-0208-01

1 畫面語言是提升電視新聞魅力的關(guān)鍵

電視語言主要分為畫面、同期聲和解說詞等三種基本的語言類型，其中畫面語言因其特有的豐富、真實(shí)、信息量大、節(jié)奏感強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)在電視新聞節(jié)目的制作過程中發(fā)揮著不可替代的作用。作為擔(dān)負(fù)著電視語言表達(dá)功能的主要載體，富于感染力的動態(tài)畫面是電視區(qū)別于其他媒體形式的重要特征。畫面語言不但能夠真實(shí)再現(xiàn)新聞事件的原始面貌，還具有著豐富、直觀的特點(diǎn)，比之文字語言更容易引起觀眾主觀意識的共鳴，此外，一個(gè)基礎(chǔ)的鏡頭就可以將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、背景和事件交代清楚，其在表達(dá)能力和受眾領(lǐng)域上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他傳播語言。因此電視新聞節(jié)目要在傳媒形式日益豐富的今天始終立于不敗之地，就必須致力于對畫面語言的研究，切實(shí)提升其傳播信息和交流思想的能力與效率。而要提高畫面語言的質(zhì)量，就必須從采攝環(huán)節(jié)和編輯環(huán)節(jié)雙管齊下，以質(zhì)樸、深刻、且富于藝術(shù)表現(xiàn)力的畫面提升電視新聞節(jié)目的魅力。

2 采攝過程中如何豐富電視新聞節(jié)目的畫面語言

2.1追求畫面的個(gè)性化特色

富有個(gè)性特色的畫面語言是使新聞節(jié)目富于沖擊力和感染力的重要途徑，它要求攝像人員在再現(xiàn)新聞事件真實(shí)面貌的同時(shí)，能夠表現(xiàn)出事件中的各種細(xì)節(jié)要素，更加傳神地使信息和感受直達(dá)觀眾的視覺。要做到這一點(diǎn)，首先要求攝像人員從觀眾的感受出發(fā)調(diào)整拍攝視角，并通過對新聞情境的渲染將觀眾帶入事件之中，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。以自然災(zāi)害的報(bào)道為例，新聞畫面可以利用各種沖擊性的畫面引領(lǐng)觀眾感受到災(zāi)害的突發(fā)性和殘酷性，再通過對災(zāi)后群眾生活環(huán)境、悲慟表情等的特寫等將受災(zāi)的實(shí)感透過鏡頭傳遞出來，引發(fā)觀眾的同情和關(guān)切，從而最大限度地使新聞發(fā)揮出其應(yīng)有的社會影響和作用。

2.2提高和豐富新聞畫面場景的表現(xiàn)力

攝像人員必須在拍攝過程中考慮畫面的構(gòu)成，而為了敘事表意與視覺的審美需求，并不是所有的物體都要被納入畫面范圍，而應(yīng)運(yùn)用景別，表達(dá)出場景中各要素的變化和排列關(guān)系，如全景鏡頭能具體地展示出場景中的主次關(guān)系；近鏡頭則有突出主體、強(qiáng)化視覺的效果。合理的運(yùn)用景別變化與排列，既能使畫面表現(xiàn)流暢，又能突出畫面語言的表現(xiàn)內(nèi)容和主體意義。

2.3對變化鏡頭的合理運(yùn)用

拍攝中攝像人員往往會利用鏡頭的變化來表現(xiàn)主題，具體做法包括運(yùn)用推、拉、搖、移等技巧使畫面產(chǎn)生出深度、廣度等方面的變化，從而對主題起到突出或強(qiáng)化的作用。然而鏡頭也常被泛用和濫用，使整個(gè)畫面充斥著漫無目的的推拉和無意義的搖移，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生眩暈感，并對新聞事件出現(xiàn)理解上的偏差。有鑒于此，在畫面中所運(yùn)用的各種表現(xiàn)手段、手法都應(yīng)該有明確的目的和意義。如果為了反映“城市牛皮癬”給城市帶來的危害和觸目驚心，可連續(xù)用幾個(gè)快推把主體所處的環(huán)境、位置清楚的交代給觀眾，同時(shí)滿足觀眾的視覺要求；而在表現(xiàn)城市建筑、交通變化等內(nèi)容時(shí)，則應(yīng)拉開鏡頭體現(xiàn)出新聞事件背景的廣度與規(guī)模。

3 編輯過程中如何提升畫面語言的表現(xiàn)力

3.1遵循電視新聞畫面編輯的基本規(guī)律

電視新聞編輯的目標(biāo)是通過各種音畫合成技巧增強(qiáng)節(jié)目的生動性及感染力，但鑒于新聞節(jié)目固有的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性原則，為確?？陀^、質(zhì)樸的新聞效果，工作人員必須遵循一些基本的編輯規(guī)律：首先，兩個(gè)視覺上有明顯動態(tài)的鏡頭組接時(shí)，應(yīng)避免鏡頭推拉過頻，切換時(shí)要保持運(yùn)動方向和速度的一致；其次，兩個(gè)視覺上沒有明顯動感的鏡頭在組接時(shí)，如果畫面中部是靜止的，剪輯時(shí)要尋找相似背景等相關(guān)因素。若鏡頭主體在運(yùn)動，則要選擇在運(yùn)動主體的停止點(diǎn)或主體運(yùn)動開始前進(jìn)行切換；再次，動靜鏡頭間的切換會使畫面產(chǎn)生有強(qiáng)烈的沖擊性變化，因此應(yīng)盡量減少這一手法在新聞節(jié)目中的使用，偶爾使用時(shí)，則應(yīng)注意畫面連貫性的保持。此外，由于新聞節(jié)目的時(shí)間限制，編輯中應(yīng)關(guān)注如何以有限的鏡頭傳遞更豐富的畫面信息，并通過調(diào)整單位時(shí)間內(nèi)的“細(xì)節(jié)數(shù)量”來控制畫面效果。

3.2對觀眾欣賞邏輯的把握

編輯畫面時(shí)應(yīng)必須舍棄畫面中的次要情節(jié)，因此必然會造成上下畫面之間的跳動，但如果能按照事件發(fā)展的時(shí)間次序或人們觀察事件的一般思維方法進(jìn)行畫面的編輯，這種跳動就會顯得真實(shí)、自然。一般而言，人們觀察事物是從整體到局部、由遠(yuǎn)及近，因此在剪輯畫面時(shí)就要注意景別變化的循序漸進(jìn)。例如第一個(gè)鏡頭用全景，第二個(gè)鏡頭就用中景，第三個(gè)用近景或特寫，避免將同景別相接?？紤]到新聞節(jié)目的特點(diǎn)和觀眾的視覺心理，還應(yīng)確保畫面具有舒緩、沉穩(wěn)、一致的節(jié)奏感。當(dāng)然，編輯中也可根據(jù)不同的報(bào)道內(nèi)容對畫面節(jié)奏進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，如黨的代表大會等嚴(yán)肅內(nèi)容，應(yīng)以長鏡頭表現(xiàn)出會議的肅穆而莊重的氣氛，而以兒童為主題的新聞內(nèi)容則可以通過多角度的短鏡頭突出其蓬勃的朝氣。

3.3保持畫面與聲音效果的一致性

編輯同期聲時(shí)，應(yīng)刪去不必要的記者提問或與主題無關(guān)的對話，以提高傳播質(zhì)量。編輯過程中，還應(yīng)做到聲畫對位，即把蒙太奇的組接技巧運(yùn)用到聲音和畫面的關(guān)系中來，使聲音和畫面都保持完全、連貫，并在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)地結(jié)合起來，形成聲音和畫面的對列效果。

4 結(jié)語

綜上所述，電視新聞節(jié)目自產(chǎn)生之日發(fā)展至今，幾十年來，一直不斷豐富、改進(jìn)和完善著自身的各種語言形式，而如何充分發(fā)揮畫面這一電視媒體特有的優(yōu)勢語言，也就成為了電視新聞制作者持續(xù)關(guān)注的焦點(diǎn)。實(shí)踐中，應(yīng)從新聞事件的采攝和編輯等兩個(gè)重點(diǎn)環(huán)節(jié)入手，以提高畫面品質(zhì)促進(jìn)節(jié)目整體質(zhì)量的提升，為電視新聞節(jié)目在激烈的市場競爭中贏得更加廣闊的生存和發(fā)展空間。

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