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一幅真正好的繪畫作品在給人以美的愉悅的同時(shí)，也具備精神的感染力，讓人產(chǎn)生共鳴，這也正是李憲章先生作品的魅力所在。

這是一次無(wú)聲的訪談。2004年，李憲章先生因喉癌手術(shù)而失聲，深受疾病之苦后，他又面臨著沒有語(yǔ)言的世界。但他沒有放棄生活，更沒有放棄夢(mèng)想，而是用堅(jiān)強(qiáng)的毅力、飽滿的熱情堅(jiān)持不懈地潛心創(chuàng)作。

這也是一次最漫長(zhǎng)的訪談。記者的所有提問，李憲章先生都是用手一字一句寫出來(lái)的。他沒有任何悲觀的心態(tài)，反而笑對(duì)一切。他的每一幅作品所抒寫的都是他強(qiáng)大的內(nèi)心世界，或霸氣、或深沉，他的“硬漢”精神與筆墨渾然一體，融合了對(duì)生命的高度敬意。

與其說命運(yùn)與他開了一場(chǎng)玩笑，不如說這是命運(yùn)呈獻(xiàn)給他的特殊禮物——打開他發(fā)現(xiàn)美的心靈之窗。

畫家夢(mèng)

時(shí)光追溯到1959年。

8歲的李憲章，像其他小男孩一樣，喜歡看連環(huán)畫。除了被有趣的故事吸引外，小憲章更喜歡書上生動(dòng)的圖畫。他整天捧著小人書愛不釋手，偶爾還拿出筆和紙臨摹上面的圖畫。久而久之，他畫得愈來(lái)愈好，并且如癡如狂。

但是，當(dāng)畫畫成一種“癮”之后，各方面的阻撓以及壓力便隨之而來(lái)……

出生于農(nóng)村的李憲章，從小家境就很貧困。他的父親原本是個(gè)熱愛繪畫的人，但由于生活所迫，并沒有走上藝術(shù)之路。當(dāng)父親看見自己的孩子也迷戀于繪畫的時(shí)候，一方面在心中贊嘆他的天賦，一方面卻萬(wàn)分焦慮——因?yàn)樵谀莻€(gè)年代里畫畫并不是一種生存的本領(lǐng)。

家人的阻撓讓小憲章本來(lái)就很難實(shí)現(xiàn)的“畫家夢(mèng)”幾乎化為泡影，但是兒童的內(nèi)心是火熱的，他夢(mèng)想的火焰沒有因此而絲毫減弱，反而隨著技藝的增加以及時(shí)間的積淀而愈發(fā)狂熱。即便條件再困難，李憲章都沒有停止過畫畫——在沒有紙和筆的時(shí)候，他就用樹枝在地上畫，而且不亦樂乎。他甚至為了畫畫撿過廢紙，經(jīng)常被人們嘲笑。搜索童年的記憶，李憲章幾乎所有的快樂都與繪畫有關(guān)，關(guān)于畫筆與紙的故事成了他回憶中的永恒。

在李憲章的感染下，他的堂弟也對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。兩兄弟經(jīng)常一起跑到山里寫生，他們一起觀察大自然中的景物，一起感受繪畫中的樂趣。這兩個(gè)小男孩兒從此便相互砥礪，度過了每一個(gè)艱辛的日子，他們把所有零花錢都用來(lái)買繪畫的材料，他們將童年的美好時(shí)光全部都用來(lái)發(fā)現(xiàn)大自然的美，一步步邁上了艱辛又漫長(zhǎng)的藝術(shù)之路。

時(shí)間就這樣在不經(jīng)意間從指尖滑過，在李憲章15歲的那一年，文化大革命爆發(fā)了。突然之間，所有關(guān)于藝術(shù)的東西都化為灰燼，被深深地拋進(jìn)地獄。而那個(gè)沒有藝術(shù)的年代，一持續(xù)就是十年，穿過了李憲章從少年到青年的所有歲月。

經(jīng)歷過兒時(shí)的貧困，又遭遇文化大革命中的壓迫，李憲章依舊沒有退卻，是一個(gè)信念支持他走過最艱難的時(shí)刻，“越是在這個(gè)無(wú)望的環(huán)境中，越能激起我心中的志向?！崩顟椪聦懙?。

回憶起曾經(jīng)的艱苦時(shí)光，李憲章沒有絲毫的憂郁和難過，面對(duì)那些艱辛的往事，他總能淡然一笑，仿佛在講述別人的故事。相反，他越是理智地面對(duì)曾經(jīng)的困苦，作為“聽眾”的我卻越能感覺到內(nèi)心的抽搐。

在文化大革命結(jié)束的1976年，25歲的李憲章已經(jīng)能畫出很好的作品了。從這樣的環(huán)境中走出來(lái)，李憲章似乎變得更加“強(qiáng)大”起來(lái)，他描繪出的人物以及動(dòng)物的形象也同樣有傲視群雄般的神態(tài)，尤其是他筆下的雄雞，或吟詠社會(huì)和諧，或直抒胸臆、大氣磅礴，構(gòu)圖大氣，意境高遠(yuǎn)，把雞的五德“文、武、勇、仁、信”表現(xiàn)得淋漓盡致，以靈動(dòng)的筆觸，彰顯出頑強(qiáng)的毅力和積極的心態(tài)，以一顆仁愛知心傳播文明互愛的民族精神。

天道酬勤

在歷史上，每一位大家都有他的獨(dú)到之處，齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，何家英的人物……“在練好基本功后，我自己也想追求一項(xiàng)超人的項(xiàng)目?！崩顟椪麻_始思考。

當(dāng)初為了獨(dú)辟蹊徑，李憲章徘徊了很久，他曾研究過眾多畫家的特色，他發(fā)現(xiàn)，每一位有所成就的大家都是與眾不同的，無(wú)論是風(fēng)格還是取材，都是獨(dú)一無(wú)二的。他從中有所感悟：想要追求獨(dú)特的風(fēng)格就不能效仿任何畫家的作品，必須捕捉自然事物在生活中的原始形態(tài)，再加以獨(dú)立的思考，以升華出獨(dú)具特色的作品來(lái)。

在農(nóng)村長(zhǎng)大的李憲章對(duì)淳樸的鄉(xiāng)村環(huán)境有著特殊的感情。因?yàn)闆]有模特，淳樸的鄉(xiāng)村風(fēng)情便成了他心中最美的畫面。但是在這片風(fēng)景中鎖定一種事物作為自己作品的代表性形象卻并不容易。在風(fēng)光秀美的山林中，李憲章雖然感受到了大自然的美，但這些景物卻都無(wú)法抒發(fā)他內(nèi)心的感情，而回到鄉(xiāng)村，在自己的家中他卻尋到了最理想的模特——家中飼養(yǎng)的雞。不過同行里有這么一說：“雞乃俗物，難以脫俗?！钡顟椪鹿P下的雞，個(gè)個(gè)都彰顯出一股豪氣，在不脫形的基礎(chǔ)上，又不重形，而重內(nèi)在、重精神，這樣就賦予了古人對(duì)雞的所有稱贊：文、武、勇、仁、信。

可以說，李憲章筆下的雞就是他自己的化身。李憲章從小就崇尚武術(shù)，雖然他沒有更多的精力實(shí)現(xiàn)自己的功夫夢(mèng)，但中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中的武德卻在他筆下的雞的形象中表現(xiàn)得淋漓盡致。在李憲章創(chuàng)作的畫面中，每一只雄雞都像是一個(gè)斗士，它們的神態(tài)，它們骨子中的硬漢之氣無(wú)一不凸顯出李憲章的堅(jiān)強(qiáng)毅力以及不屈的精神?！爸灰鋈?，就能聽見人們說，這個(gè)作者一定是個(gè)非常威武的大個(gè)子。但一見人，都會(huì)非常詫異?！崩顟椪乱贿呑猿笆降毓笮?，一邊寫道。

也是這樣的一種樂觀豁達(dá)的精神以及堅(jiān)強(qiáng)的毅力，讓李憲章度過了人生中第三段困難的時(shí)期。

進(jìn)入中年時(shí)期的李憲章，突然患上了喉癌。在與病魔的斗爭(zhēng)中，李憲章不忘畫畫。他筆下的雄雞發(fā)自心靈，卻又反過來(lái)激勵(lì)心靈，伴他度過了人生中最痛苦的那一段時(shí)光?！拔也]有把死亡太放在心上，經(jīng)歷過一次生死，反而讓我對(duì)世事看得更淡了，術(shù)后更專注于創(chuàng)作，把我的心、我的語(yǔ)言都畫出來(lái)與人共享?！崩顟椪聦懙?。

天道酬勤。數(shù)十年如一日地堅(jiān)持，終于讓李憲章在眾多畫家中脫穎而出。他的經(jīng)歷和他的精神感染著千千萬(wàn)萬(wàn)位欣賞者，真正畫出了雞的神韻所在。與此同時(shí)，他的作品也漸漸被人們所熟悉，其中《教子圖》和《雄雞圖》分別被泰國(guó)皇家和日本美術(shù)館收藏；《富貴圖》被中國(guó)畫研究院收藏；刻畫十二生肖的《年年和諧，歲歲平安》被全國(guó)人大常委會(huì)辦公廳收藏；《橫云翠嶺萬(wàn)里江》被中南海畫冊(cè)編輯委員會(huì)收藏；《百孝圖》及《馨香園》被國(guó)務(wù)院新聞辦收藏……

畫壇泰斗張世簡(jiǎn)先生觀其作品后，發(fā)自內(nèi)心地由衷贊嘆：“當(dāng)今畫雞者，當(dāng)屬李憲章”，“憲章畫雞，可稱當(dāng)今一絕”。

心靈的“雞”湯

時(shí)間的沉淀以及技藝的積累，讓李憲章獲得了“一代雞王”的美譽(yù)。他的作品日漸升值，但他的簡(jiǎn)樸生活卻絲毫沒有改變。

多年來(lái)，李憲章一直默默地關(guān)注慈善事業(yè)，曾多次匿名捐款，尤其在2004年手術(shù)后，李憲章與人之間的交流困難起來(lái)，他深切地體會(huì)到了殘疾人的難處。李憲章寫道：“我本身也是殘疾人，我希望通過自己的作品讓更多的殘疾人堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，也希望通過一些現(xiàn)金的支持，幫助他們實(shí)現(xiàn)自己的理想。”

2012年2月18日，“李憲章情系通州——慈善行天下畫展”在北京市通州區(qū)大運(yùn)河美術(shù)館開幕。這是李憲章畢生中少有的一次被媒體宣傳的慈善活動(dòng)。記者無(wú)從得知這是李憲章先生的第幾次慈善畫展，但他以殘助殘的故事，卻深深地感染著每一個(gè)人。當(dāng)記者問起歷次捐獻(xiàn)的具體數(shù)目的時(shí)候，李憲章卻笑著寫下兩個(gè)字：“秘密”。

近年來(lái)，隨著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的不斷火爆，藝術(shù)家做慈善也漸漸進(jìn)入人們的視線。在這個(gè)以市場(chǎng)為導(dǎo)向，興于炒作的時(shí)代，藝術(shù)家做慈善的目的不免被質(zhì)疑。但是，當(dāng)慈善化為“匿名”，當(dāng)慈善變成“秘密”的時(shí)候，足矣見證藝術(shù)家的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。

真正為藝術(shù)而生的人，多少有點(diǎn)“出世”的感覺。對(duì)于這些藝術(shù)家來(lái)說，生活上的物質(zhì)需求已經(jīng)不再是他們所追求的目標(biāo)了，他們追求的是一種心靈上的超越，這才能讓源于生活的物質(zhì)實(shí)體升華成超凡脫俗的形象。

功夫來(lái)自實(shí)踐，靈感源于升華。除了威武的雄雞，李憲章筆下的牡丹也獨(dú)具特色，色墨鄉(xiāng)間、剛?cè)嵯酀?jì)，媚而不俗、厚而不僵，每一處留白都婉轉(zhuǎn)詩(shī)情，花開蝶落動(dòng)靜分明，令人怦然心動(dòng)。與李憲章先生交談之時(shí)，記者還聽旁邊的友人談起了一段關(guān)于李憲章先生所畫的墨牡丹的佳話：故事是美協(xié)在北京郡王府舉辦的一次活動(dòng)中發(fā)生的，那天李憲章先生畫了一幅水墨牡丹，花朵紅艷欲滴、栩栩如生，以至于引來(lái)了一只蝴蝶流連于此，伴隨著淡淡的墨香，蝴蝶竟在花上棲息了整整一夜，直到第二天早晨才戀戀不舍地飛走。正是“苦讀勤專染墨花，癡人何須庸人夸。只因才氣千萬(wàn)斗，拋擲一二點(diǎn)成花?！?/p>

在這次心靈的“交談”即將結(jié)束的時(shí)候，記者再次翻開李憲章先生的畫冊(cè)，感慨良多。一幅真正好的繪畫作品在給人以美的愉悅的同時(shí)，也具備精神的感染力——能讓欣賞者與作者的心靈互動(dòng)，形成共鳴。其實(shí)，這種共鳴正是李憲章先生作品的魅力所在，他的筆觸深入人心，那水墨的畫面早已在人們的心中綻放。