李玉良?李永永

李平凡

原名李文琨，別名里肯，天津人。

著名版畫家，教育家，社會活動家，收藏家，曾任《版畫世界》主編、人民美術出版社編審、中國版畫家協(xié)會副主席、中日友協(xié)全國理事等職務。

一九八七年獲日中藝術交流貢獻金獎。作品《我們要和平》于一九五九年獲萊比錫國際版畫獎。

歷年出版有《平凡木刻版畫》、《李平凡畫文集》、《李平凡畫集》、《平凡版畫書票原作集》等十余種畫集和著作，

編輯《中華人民版畫集》、《日本人民木刻》、《中國古代木刻畫選集》、《中國水印版畫》等四十余種中外文畫冊。

二四年，李平凡將畢生珍藏的日本浮世繪作品一百三十七件、日本現(xiàn)代版畫家作品二百一十八件、國際藏書票二十七版（五百四十二枚）

以及本人作品一百九十件等總計一千六百余件作品和其他文獻資料無償捐贈給中國美術館作永久收藏。

[編者按]

“我們的生命雖然短暫而且渺小，但是偉大的一切都由人的手所造成。人生在世，意識到自己的這種崇高的任務，那就是他的無上的快樂。”李平凡先生并非一位平凡的藝術家，卻總以平凡自居，用他辛勤的雙手為我們留下了許多寶貴的藝術財富。無論是我們熟悉的版畫《好朋友》、套色木刻《我們要和平》，還是捐贈給中國美術館的浮世繪木刻和藏書票，還有他為國際版畫交流作出的杰出貢獻，這位自視“平凡”卻有著不平凡才智的老藝術家，以“平凡”自勉卻創(chuàng)造出不平凡的業(yè)績。有人說，再怎么偉大的事，首先是一件平凡的事。是的，也許平凡先生并沒有一定要做什么驚天動地的偉業(yè)——淡泊明志，寧靜致遠，此真君子也。

李平凡先生于2011年10月21日在北京去世。版面界又失去了一位前輩。李平凡先生一生兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇，為中國的版畫事業(yè)作出了卓越的貢獻。他在平凡的生活中挖掘美、表現(xiàn)美，又以自己平凡的人生態(tài)度創(chuàng)造美、傳播美，可以說，李平凡先生有著不平凡的一生。

一、無私的捐獻

李平凡先生是我國版畫界的老前輩。他出生在天津市津南區(qū)高莊村的一個封建大家族里，學生時代曾在天津美術館的西畫科學習,打下了美術基礎。1937年，15歲的李平凡在魯迅先生倡導的新興版畫運動感召下開始木刻創(chuàng)作，1938年在天津舊英租界出版的《社會生活》月刊上發(fā)表了處女作《考試》。從此，他把自己的一生交給了版畫事業(yè)。

1943年，李平凡先生受聘于日本神戶華僑學校，成為一位美術教師東渡扶桑。第二次世界大戰(zhàn)后，日本作為侵略者和戰(zhàn)敗國經(jīng)濟蕭條,民不聊生。在那些艱苦的日子里，李先生嘔心瀝血，節(jié)衣縮食，想方設法收集瀕臨失傳的浮世繪原作并千辛萬苦把它們帶回祖國。在精心保管半個多世紀后，李平凡先生將1600多件作品無償?shù)鼐栀浗o國家，包括日本浮世繪木刻原作、日本明治時期版畫、日本當代著名版畫家真跡、藏書票；同時還有他自己的版畫、國畫作品和美術日記等，這些精美的畫作展現(xiàn)了李平凡先生從藝六十多年所付出的心血和艱辛勞動，他的無私奉獻更顯其高尚的品德和崇高的精神境界，平凡先生的義舉功德無量，先生的真情令人敬佩。

浮世繪木刻是日本江戶時代（1603-1867）興起的一類民間版畫，其作者多為市民階層畫家和民間藝人，且多反映當時的民俗民風題材。正是這種集大眾智慧的浮世繪木刻，形成了日本版畫史上空前的繁榮，開創(chuàng)了日本版畫史上浮世繪木刻的新時代。

李先生捐獻的這批浮世繪木刻基本上涵蓋了浮士繪260年的歷史發(fā)展脈絡、重要流派、知名畫家及弟子，全部作品基本上形成一個完整的研究體系。原中國美術館館長楊力舟說，日本浮世繪可以說是日本江戶時代的民間生活的百科全書，這些作品填補了中國美術館外國藝術品收藏中沒有日本版畫的空白。

中日兩國有著深厚的歷史淵源。在這批捐贈中，日本現(xiàn)代版畫分量很重，日本的浮世繪、日本南畫、書道及茶道藝術等，無一不是受中國傳統(tǒng)文化的影響。我國老一輩版畫家李燁、劉峴等曾赴日學習版畫；魯迅先生倡導的新興版畫運動更是拉近了中日版畫的距離。在中日版畫的交流中，李平凡先生作出了有目共睹的貢獻。

二、偉大的奉獻

李平凡是一位受人崇敬的藝術家，也是一位社會活動家。他的一生就是為魯迅先生所倡導的版畫事業(yè)奔走吶喊的一生。數(shù)十年來，他在國際版畫交流、中日友好、中日藝術交流等諸多領域架起了一座座橋梁。日本美術界對李平凡的人品和藝術造詣給予了高度稱贊和評價，在他60歲生日時，日本美術界專門贈送了刻有“日中美術友好交流紀念”字樣的玉石獎杯為他祝壽。日本新聞界稱他為中日“版畫友好的民間使者”。美術評論家齊鳳閣也稱：“繼魯迅之后，在中日版畫交流中貢獻突出、成績卓著者，當屬李平凡先生?！弊?953年開始，李平凡在榮寶齋、中央美院、上海美協(xié)、四川美協(xié)、黑龍江省、華北油田等國內(nèi)各地傳授日本水印技法，對我國水印木刻藝術的普及與提高起到了推動的作用。老一輩水印木刻藝術家凡是提起我國水印木刻的發(fā)展，都要談到李平凡的貢獻。

1945年，日本投降后不久的9月15日，平凡先生就發(fā)起成立了“日本華僑新集體版畫協(xié)會”，主辦了中日兩種文字的刊物《版畫文化》，并拜日本版畫家川西英為師，學習水印木刻技法。他還編寫了《簡易木刻手冊》，大力普及和推廣版畫藝術，出版《中國新興版畫集》，刊登羅清楨、陳煙橋、鄭野夫等人的作品。

1950年5月，李平凡先生回到祖國。7月，他在北京中山公園舉辦“日本人民反帝斗爭圖片木刻展覽”，并到天津、沈陽、上海、杭州巡展，出版了《日本人民版畫集》。李平凡先生還把他在日期間學習的水印木刻傳授到我國大江南北的十余個省市和三十多家美術單位，使得這種簡單易學的水印木刻很快普及開來。不少版畫家還把這種水印技法和國外的版畫技法相結合，不斷創(chuàng)新，形成我國獨具特色的水印版畫學派，使這種色彩濃厚又有獨特濕潤感的版畫作品享譽國內(nèi)外。

李平凡先生積極促進中日版畫事業(yè)的溝通與交流，日本著名版畫家北岡文雄、岡本省吾、玲木準中、片野孝志郎等人都在他的推薦下到我國講學；而我國的水印版畫家張新宇、李樹勤、黃丕漠等也到日本講學。六十多年來，在中日版畫交流中，他牽頭舉辦過的展覽大大小小的就有四百余次。

1939年，李平凡先生開始刻制自用藏書票。第二次世界大戰(zhàn)結束以后，在日本時，他即與日本書票協(xié)會的創(chuàng)始人志茂太郎取得聯(lián)系，開始書票交換活動。1950年回國時，李平凡帶回200枚藏書票，但這些藏書票在“文革”中的兩次抄家中，作為罪證被拿走，至今下落不明。相隔29年后，李平凡先生訪日時，得知日本書票協(xié)會空前發(fā)展，國際上也早已成立了“國際書票聯(lián)盟”，他有感于當時我國書票藝術還處于封閉狀態(tài)，便在主編的《版畫世界》中大力鼓勵書票創(chuàng)作，并于1984年成立了中國藏書票研究會，使我國藏書票這種藝術形式有了空前的飛速發(fā)展。

1982年，正當年已60歲的李平凡先生準備退休回家潛心創(chuàng)作和研究時，恰逢《版畫世界》創(chuàng)刊，李平凡先生應邀擔任主編。在之后的10年中，《版畫世界》堅持“三為”方向和“雙百”方針，為使祖國版畫事業(yè)的進一步繁榮創(chuàng)新，為使祖國當代群眾版畫的民族特征、鄉(xiāng)土特色、時代氣息更加突出，水平更上一個臺階，李平凡先生盡心竭力。尤為重要的是，他將鄭振鐸的遺稿《中國古代木刻畫選集》和《中國古代木刻畫史略》經(jīng)過整理、補充、注釋，連載在《版畫世界》上，大獲好評。該圖書后來出版后，榮獲1990年國際圖書博覽會金獎。

三、最美的創(chuàng)造

李平凡在藝術上卓有成就，出版的畫集著作有數(shù)十種，如1942年出版的《平凡木刻版畫集》、1943年出版的《浮萍集》、1946年出版的《怎樣刻木刻》、1980年出版的《李平凡畫集》等。

李平凡先生一生緊緊與版畫相連，他早期作品以表現(xiàn)勞苦大眾生活為主，如他17歲時創(chuàng)作的《饑餓》黑白木刻版畫，畫中表現(xiàn)逃難中的饑民排隊領取一份稀薄的救濟粥的場面，難民們低頭悲哀的樣子，襤褸的衣衫，黑白分明的線條，抒發(fā)了他心中的憤怒與不平。而他50年以后的作品，則轉向以歌頌和平、描寫幸福生活為主，并有大量的以兒童題材為主的畫作和版畫作品盛傳畫壇。如《好朋友》版畫，三個小孩搭肩行走，著裝色彩相間，表情自然氣氛和諧，一派其樂融融之象。畫家用簡潔的造型把這幅畫里的人物描繪得栩栩如生。李平凡對描繪孩子的題材情有獨鐘，這是他的藝術特色所在。他筆下的不同膚色、不同民族的兒童生動、活潑、可愛，通過一雙雙純潔、明亮的大眼睛，流露出對幸福美好的世界的向往與熱愛。他的作品清新純樸，筆法洗練，線條流暢，色彩明快，富有濃厚的裝飾趣味。李平凡的套色木刻《我們要和平》于1959年在萊比錫國際版畫競賽上榮獲銀質(zhì)獎；晚年，他的水墨《綠蔭竹筏》等作品，別具風格，更得好評。

特別值得一提的是“文革”期間，李平凡先生創(chuàng)作了大量美術日記。那時，李先生被誣陷為“日本間諜”，1970年被下放到湖北咸寧文化部“五七干校”勞動改造。年近半百的他開荒種地，抬石塊、燒石灰?？嗬蹮o所謂，不能從事創(chuàng)作對藝術家來說才是最殘酷的事情，他只好采用美術日記的方式苦中作樂，每日在勞動之余作小幅寫生，既是對那段生活的記錄，也得到了藝術上的意外收獲。這些小型畫作表現(xiàn)了祖國山川的美麗、人民的勤勞樸實和咸寧干校的艱苦生活。雖然身處逆境，但他的心態(tài)卻是平和的，這需要怎樣博大的胸懷和堅強的意志！這位老藝術家自視“平凡”卻有著不平凡的才智，以“平凡”自勉卻創(chuàng)造出不平凡的業(yè)績。

四、永遠的期待

李平凡先生在盡力推動我國版畫事業(yè)的同時，還非常關心我國的少兒版畫教育，于1985年1月在北京成立中國少年兒童版畫研究會（原中國少年兒童版畫學會），是中國較早一批成立的民間兒童藝術團體，由李樺先生擔任首任名譽會長，李平凡先生任首任會長。1997年10月，李平凡先生在北京主持會議，會議決定李平凡先生任名譽會長，張桂林先生任第二任會長，隨后開展了少兒版畫教育學術研究，舉辦了一批國際國內(nèi)少兒版畫展覽，取得了豐碩的成果，為我國少兒版畫教育的發(fā)展作出了重要貢獻。李平凡先生同時還致力于中日兒童版畫教育交流活動，多次組織教師和學生到國外交流，在中國多次舉辦中日兒童版畫交流大會，是中日兒童版畫教育的開拓者。在任《版畫世界》主編期間，他還發(fā)表了大量兒童版畫作品，同時設立少兒版畫教育獎，對推動我國少兒版畫教育做了大量開創(chuàng)性的工作，培養(yǎng)和扶持了大批兒童版畫教育工作者，對年輕少兒版畫教師不斷鼓勵、關懷，表現(xiàn)出前輩對未來中國少兒版畫教育事業(yè)的一種無私的期待。

這是一位平凡的老人，一位不平凡的藝術家。李平凡先生留給我們的，不僅是那些讓人難忘的版畫作品，更有對版畫事業(yè)未來的無限期許。