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淺議瓷畫(huà)題材分類(lèi)

2012-04-29 00:59:42江熙
景德鎮(zhèn)陶瓷 2012年5期
關(guān)鍵詞:南浦瓷板題款

江熙

陶瓷繪畫(huà)歷史悠久,題材廣泛,經(jīng)過(guò)千百年的傳承,已經(jīng)成為極具特色的藝術(shù)門(mén)類(lèi),受到大眾的喜愛(ài)。陶瓷繪畫(huà)根據(jù)不同類(lèi)別主要分為人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)三大類(lèi)。

1、人物瓷畫(huà):是以人物形象為主體的陶瓷繪畫(huà)的通稱(chēng),按照不同人物的特點(diǎn)和背景可歸類(lèi)為以宗教人物為題材的“釋道畫(huà)”,以宮廷美女和大家閨秀為題材的

“仕女畫(huà)”,以市井和民俗風(fēng)情為題材的“風(fēng)俗畫(huà)”,以歷史人物為題材的“歷史典故畫(huà)”等。

在人物瓷畫(huà)中,力求作者把對(duì)人物的形象和性格表現(xiàn),置身于場(chǎng)景中,將人物的個(gè)性刻畫(huà)得氣韻生動(dòng)、逼真?zhèn)魃襁_(dá)到形神兼?zhèn)?。在粉彩人物瓷?huà)沒(méi)有出現(xiàn)前,青花人物瓷畫(huà)和古彩人物瓷畫(huà)在形與神的表現(xiàn)上,顯得比較單薄,粉彩人物瓷畫(huà)出現(xiàn)后,由于多色彩的運(yùn)用,瓷畫(huà)人物在形與神的表現(xiàn)上就顯得非常豐厚。特別是民國(guó)時(shí)期以“珠山八友”為代表的瓷畫(huà)藝人更是強(qiáng)調(diào)“師法化”,還吸取了西洋技法,在人物造型和線條以及設(shè)色上有很大的創(chuàng)新發(fā)展。

如王大凡的粉彩“富貴壽考”圖瓷板和方云峰的粉彩“南浦話別”瓷盤(pán):“富貴壽考”圖瓷板以紅色為主色調(diào),使得畫(huà)面具有喜慶色彩。正面一頭戴纓冠,身著紅袍,腰系玉帶,手托笏板,鶴發(fā)童顏的老者,面露笑容,氣宇軒昂,身后侍女執(zhí)團(tuán)扇相隨,二童笑容滿面,手托碩大壽桃,獻(xiàn)于老者眼前。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖豐滿,疏密得體,色澤艷而不俗,人物線條細(xì)膩流暢,形態(tài)生動(dòng)傳神。背景中出現(xiàn)的仙鶴插屏,牡丹,三果等物有富貴、長(zhǎng)壽,多子多福的寓意,合起來(lái)點(diǎn)明主題“富貴壽考”?!按蟾毁F亦壽考”出自唐代名將郭子儀遇仙傳說(shuō)故事。據(jù)景德鎮(zhèn)地方文獻(xiàn)記載,王大凡在1915年曾創(chuàng)作此題材瓷板畫(huà),參加巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)并獲金獎(jiǎng)。1945年又以新創(chuàng)的落地粉彩技法,重繪此題材瓷板。

粉彩“南浦話別”瓷盤(pán),畫(huà)題源于《楚辭 九歌河伯》:“子交手兮東行,送美人兮南浦?!?,“南浦”為南面的水邊之意,后世延伸成為送別時(shí)專(zhuān)用之地。風(fēng)展垂柳,草木茂修,正是春意盎然時(shí),泊岸待渡的篷船點(diǎn)明分離的時(shí)別。翩翩公子與嬌柔美人正依依難舍,似有說(shuō)不完,道不盡的柔情密語(yǔ)。人物線條流暢,設(shè)色清麗雅致,遠(yuǎn)山近水層次豐富,墨書(shū)南朝梁紅淹《別賦》中之名句“春草碧色,春水綠渡。送君南浦,傷如之何”。

2、山水瓷畫(huà):是描寫(xiě)山川自然景色為主體的陶瓷繪畫(huà)。為瓷畫(huà)中的一大畫(huà)科,技法上寫(xiě)意和工筆以及兼工帶寫(xiě),表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。其形式在傳統(tǒng)分法上有水墨、青綠、淺絳、淡彩、沒(méi)骨等,側(cè)重和講求的是氣勢(shì)和筆墨神韻。

如汪野亭的墨彩“云煙”圖瓷板和粉彩“瀑布云山”圖瓷板:墨彩“云煙”圖瓷板為效仿米芾雨后云山畫(huà)法,遠(yuǎn)處山峰突兀煙云中,山間村舍煙云迷蒙中若隱若現(xiàn)。飄浮的云氣用淡淡的料色暈染,峰巒和樹(shù)林用橫筆點(diǎn)染,頗有水墨山水畫(huà)“如兼五彩”的藝術(shù)效果。江面帆船悠然波濤中。近處是山石峻峭,叢林繁茂,茅舍中一人在伏案讀書(shū)。畫(huà)上題款有兩處。左上角:“既摹米老畫(huà),復(fù)著米家船。一驅(qū)風(fēng)雨里,正好擁書(shū)眠?!?,此瓷板畫(huà)為汪野亭為“西湖博覽會(huì)”紀(jì)念瓷。粉彩“瀑布云山”圖瓷板畫(huà)面峻壑群峰,山高水長(zhǎng),竹苞松茂,桃紅柳綠,房舍掩映,水上泛舟,波光塔影,老者回首呼童,倘佯于山水間,活生生一幅風(fēng)情畫(huà),極富中國(guó)文入畫(huà)意境。題款:“瀑布云山石上流,湖濱煙水送輕舟。桃紅柳綠?;厥?,策杖呼童且漫游”。

3、花鳥(niǎo)瓷畫(huà):花鳥(niǎo)瓷畫(huà)是以花卉、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等為描繪對(duì)象的瓷畫(huà)。有“工筆”、“寫(xiě)意”、“兼工帶寫(xiě)”三種畫(huà)法。工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)即用濃、淡勾勒,再分深淺層次著色;寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫(xiě)對(duì)象、介于兩者之間的就稱(chēng)為兼工帶寫(xiě)?;B(niǎo)畫(huà)要求具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用,又非常注意美與善的觀念表達(dá),強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用。

如程意亭粉彩“黃花吐艷”圖瓷板,田鶴仙粉彩“梅花”圖瓶:粉彩“黃花吐艷”圖瓷板擬清代宮廷畫(huà)師蔣廷錫工筆花鳥(niǎo)之法。淺綠擦皴山石,濃翠勾染菊葉,幾枝菊花花葉翻轉(zhuǎn),剛勁中流露出飄灑,一只神翠鳥(niǎo)立于籬桿回首盛開(kāi)的菊花,色彩以黃綠為主,整個(gè)畫(huà)面設(shè)色濃淡相宜,清麗明快。題款:“芳菲過(guò)眼已成空,寂寞籬邊見(jiàn)幾叢。顏色只從霜后好,不知人世有春風(fēng)”。粉彩“梅花”圖瓶采取通景構(gòu)圖,二株蒼老梅樹(shù),一實(shí)一虛,枝干虬曲交錯(cuò)。枝頭繁花盛開(kāi),疏密有致。筆力老辣剛勁,婉轉(zhuǎn)流暢,花瓣僅用洋紅點(diǎn)染,濃淡虛實(shí)得當(dāng)。將梅花之古雅和剛勁躍然畫(huà)面。題款:“標(biāo)格孤高迥出群,疏疏冷蕊雪精神。憑君著眼看春卉,知與凡姿隔幾塵?!薄?/p>

“珠山八友”瓷畫(huà)代表了一個(gè)時(shí)代,他們對(duì)陶瓷材料、工具、工藝特性的嫻熟把握,使他們?cè)谔沾伤囆g(shù)領(lǐng)域開(kāi)辟了一個(gè)廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)新空間,并在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾和現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)之間,承上啟下地共同創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)輝煌。

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