高海

工筆花鳥畫，是中國也是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨奪目的明珠，是中國畫中與寫意花鳥畫相對應(yīng)的一個重要的流派。如今時代不同了，生活在飛速前進，要使工筆花鳥畫這一古老畫種反映時代精神，獲得廣大人民群眾的喜愛，就必須創(chuàng)新。創(chuàng)新是時代的要求，人民的需要，也是每個畫家孜孜以求的目標(biāo)，所以近幾年來筆者也在不斷地探求創(chuàng)新之路。

千百年來工筆畫的發(fā)展，累積了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和技法手段，這是應(yīng)當(dāng)尊重和努力繼承的。但我們學(xué)古人之法，又不能為被人之法所限，要學(xué)，又要化，才能進步，才能發(fā)展。繪畫的最重要因素是它所表達(dá)的內(nèi)在精神，繪畫技法只是服務(wù)于它的表達(dá)手段。法國十九世紀(jì)雕塑家羅丹曾說：“對偉大的藝術(shù)家來說，自然中的一切都具有性格一這是因為他堅決而直率的觀察，能看透事物中所蘊藏的意義。在藝術(shù)中有性格的作品，才算是美的?！笔瘽⒔疝r(nóng)都是個性十分鮮明的畫家，因此，他們的作品才成為我們民族繪畫的典范。歷史上凡有成就的畫家絕不是囿于一技之長、墨守成規(guī)的畫匠，而大多數(shù)是對社會、對人生獨具慧眼的有識之士，因而他們的代表作品都有著鮮明的時代性、民族性和藝術(shù)個性。

工筆重彩這種形式，有較多的技術(shù)要求。觀眾欣賞到的高超手藝和功力、是為表達(dá)華美、秀麗、典雅的內(nèi)容服務(wù)的。它們在表現(xiàn)手法上都有所不同，有的喜歡用簡練而樸素的形式；有的喜歡用華麗、富貴、色彩鮮艷的語言形式來表達(dá)。而筆者工筆畫的特點就是整幅畫追求豐滿、繁茂、設(shè)色艷麗，給人一種欣欣向榮的思想情感，這樣一是能顯示出作品的飽滿和與眾不同，二是用這種手法來體現(xiàn)祖國大地的繁榮昌盛，歌頌現(xiàn)代人過上幸福美滿的好日子。下面筆者就拿兩幅畫具體講一講創(chuàng)作的體會。

如我的作品（《鱖魚圖》在觀者中得到很好的反應(yīng)，借此談?wù)勎依L畫創(chuàng)作的心得，鯉魚，“鯉”與“利”諧音，“魚”與“余”、“玉”諧音，把鯉魚與其他各種紋飾相結(jié)合，便可創(chuàng)造出許多寓意豐富、形式優(yōu)美的詞匯來。常見的瓷畫有漁翁捕得大鯉魚時表情歡快，即“漁翁得利”，金魚在水中嬉戲追逐則為“金玉滿堂”，鯰魚游弋在水中是“年年有余”，牡丹花配以鯉魚叫作“富貴有余”等等。

在繼承傳統(tǒng)魚藻瓷畫精華的基礎(chǔ)上，我加入了自己的創(chuàng)新。畫的鱖魚，動勢夸張、神態(tài)活脫；下筆肯定、線條道勁：構(gòu)圖空靈、以少勝多。雖然瓷瓶上只有幾枝花，幾條鱖魚，卻充分體現(xiàn)出“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”的詩情畫意。瓷畫上的空白，使我聯(lián)想到江河流水，表現(xiàn)于鱖魚在清靜的水中邀游的情景。鱖魚眼睛突起，有助于表現(xiàn)魚的神情，似乎發(fā)現(xiàn)了小食物。它們張開嘴，準(zhǔn)備上前捕捉?！八贰保冉o人以想象的空間，又展現(xiàn)出瓷器晶瑩玉潤的材質(zhì)美。

為豐富我的創(chuàng)作素材，之前我去寫生，從中整理了一些構(gòu)圖，都因一般化，缺少意趣而不成功，這說明只有新題材是不夠的，出新還應(yīng)該是意境新、構(gòu)圖新、表現(xiàn)手法新。于是，我反復(fù)深入生活，加強對環(huán)境氣氛的感悟，加以詩情畫意的聯(lián)想，醞釀新的意境。體驗生活，從生活中直接觀察、感悟是很重要的，保持新鮮感也很重要，沒有新鮮感也不易點燃激情，作畫的首要條件是你是否在生活中發(fā)現(xiàn)了美，一個人沒有感覺的時候是創(chuàng)作不來好作品的。我畫的紫藤干皮深灰色，不裂；花紫色或深紫色，十分美麗?？瓷先ヌ貏e有情趣，非常的美，它上面的色彩很豐富，看到它使人心曠神怡，富于幻想，李白寫的詩句“紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌烏，香風(fēng)留美人”。真的很形象，我看到此景有種沖動的心情，此時此刻的情感很想用繪畫的語言表達(dá)出來。于是，構(gòu)圖時我特別強調(diào)茂密的枝葉和繁多的層次，在這樹葉中有幾只小鳥躲在濃蔭下以取得生趣，讓人感覺既溫馨又快樂，好像一個個溫暖的家庭，在樹林里棲息，使畫中動靜結(jié)合，讓人向往那種環(huán)境優(yōu)雅、舒適的生活。我用綠的韻律來表現(xiàn)寧靜、幽雅的環(huán)境，鳥兒在竹林里放聲歌唱。用筆方法又構(gòu)圖新穎，設(shè)色不俗，給人一種美的感受，紫藤的滕本來就有如音樂五線譜旋律，再加上繁茂的葉子，使人感覺就像在美的旋律中享受生活的樂趣。

要想工筆重彩畫在色彩上出新，我也作過一些嘗試。在一片葉子、一只鳥上搞些冷暖變化，不但容易臟，而且與中國畫的構(gòu)圖、造型也不協(xié)調(diào)，但是在整個畫面上可以吸收西畫冷暖色調(diào)的處理。后來我把紫藤與鯉魚相結(jié)合構(gòu)圖繪畫，發(fā)現(xiàn)完成后的作品色彩鮮艷靚麗。鯉魚在紫藤的襯托下，色彩也顯得豐富了。在勾染技法上，我又嘗試雙鉤與沒骨結(jié)合的畫法，加強虛實對比和前后空間的層次；鯉魚背部，又用絹的畫法背后著色方法，使色彩隱藏在半透明的紙后面，呈現(xiàn)出朦朦朧朧的效果，然后再加上水草游動，這樣就更活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)如魚得水的歡快感，加強了意境的表現(xiàn)與美感，也大大地提升了自己的想象力。

其實在工筆花鳥畫的創(chuàng)新上，筆者還只是剛剛起步，還不夠大膽。今后應(yīng)不斷向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，吸收民間藝術(shù)的營養(yǎng)，變革創(chuàng)新，深入生活，了解大自然景物的形態(tài)，豐富藝術(shù)修養(yǎng)，進一步解放思想，發(fā)揮自己的特點和風(fēng)格，并使之具有時代氣息和時代風(fēng)貌，在研究客觀世界，研究生活，研究時代的同時，深入研究自己的主觀世界，并使自己的主觀世界和客觀世界達(dá)到物我交融、神遇而跡化的境界，這樣才能真正畫出自己的心聲；才能創(chuàng)作出又新又美，大眾最喜歡的工筆花鳥畫作品。