吳春暉

現(xiàn)實(shí)中，也許沒有 “為美而死”的悲壯，那何不為美而生，撇開利超越義，做一個(gè)美麗的女人，度一個(gè)審美人生。

龍年春晚，最大的驚喜莫過于五十四歲的楊麗萍。在娛樂的快餐時(shí)代，一幕《雀之戀》在網(wǎng)絡(luò)流行與語言雜燴的鬧劇中脫穎而出，使億萬觀眾重新審視這個(gè)已經(jīng)五十四歲的女人。望著舞臺上的楊麗萍，時(shí)光蒙太奇般轉(zhuǎn)換。二十六年前，正是同樣絕美的《雀之靈》征服了評委和觀眾。經(jīng)年前的驚鴻一瞥，如今旋而復(fù)來，廿載歲月，竟然沒給這個(gè)女子留下任何嬌柔的痕跡。

有人曾問楊麗萍，時(shí)隔多年再跳孔雀，會(huì)有什么不同？她答：“人格越來越完善，感情越來越真誠”。

其實(shí)，為外界不知的是，春晚劇組最初想讓楊麗萍跳鳳凰與龍年映襯，被拒。也曾建議將她的舞蹈穿插在雜燴的歌舞之中，仍被拒。完善的人格和感情的真摯，以不妥協(xié)的形式給觀眾呈現(xiàn)著難以替代的心靈震撼。如果歲月可以讓女人美麗，說的應(yīng)該就是這樣的女人。

時(shí)光回溯到一百多年前的一天，黎明未致的紹興街頭顯得寂靜而悲愴，一個(gè)叫秋瑾的女人，在那一天離開了。她的名字后來被寫在歷史課本上，以“革命先烈”的名義。

留日之前，秋瑾已有家庭，丈夫出錢送她赴日留學(xué)。視野開闊了的秋瑾，意識并體會(huì)到了中國傳統(tǒng)社會(huì)女性所受壓抑的同時(shí)，也催生了其意識的覺醒?；貒?，面對思想上分道揚(yáng)鑣的丈夫，她提出離婚。沒人能體會(huì)思想純粹、意識獨(dú)立的秋瑾離開這個(gè)世界時(shí)的心情，后人只知道她在被逼迫寫出“同謀者”的名字時(shí)，只留下了那句“秋風(fēng)秋雨愁煞人”。 看她的照片時(shí)，總會(huì)詫異地追問，“她怎么那么美！”

周國平曾說：“一個(gè)真正有魅力的女人，她的魅力不但能征服男人，而且也能征服女人，因?yàn)樗砩霞扔行缘镊攘Γ钟腥说镊攘?。”秋瑾用近乎極致的悲壯，詮釋了傳統(tǒng)社會(huì)下一個(gè)具有完美性格的女子的抉擇。

200多年前的英國小鎮(zhèn)，一個(gè)叫簡?奧斯汀（Jane Austen）的女孩兒還處在對未來的迷惘之中，不曾想到某天自己竟會(huì)被譽(yù)為“可與莎士比亞平起平坐”的女作家。電影《成為簡?奧斯汀》（《Becoming Jane》）講述的正是這個(gè)傳奇女人的故事，關(guān)于勇氣，也關(guān)于愛情。當(dāng)她無意中看見愛人衣兜里的信，那封被告誡如果私奔將會(huì)對愛人的前途及家人造成無法挽回的損失的信，她獨(dú)自離開了。多年后，簡在宴會(huì)上偶遇曾深愛的男人，兩人相視沉默，淡淡一笑作別。

簡終生未嫁，靠著自己的筆養(yǎng)活了自己，這在當(dāng)時(shí)的英國幾近不可能。簡是桀驁不馴的，如果說拒絕嫁給一個(gè)自己不愛的貴族是容易做到的，那么她再一次拒絕和自己愛的人私奔，則需要何等的胸懷！

探尋美的范疇，最易墜入虛無式的探索，我無意在幾個(gè)屬于不同時(shí)空的女子之間生拉硬拽，即使是藝術(shù)家和詩人這樣最具審美感受力的人，也未曾冥想如何去給美下個(gè)定義。

對于現(xiàn)代女人來說，漂亮容易美卻難，“化妝有助氣色，無助氣質(zhì)”的結(jié)論也早被作家三毛言中。但秋瑾的獨(dú)立與悲情式的抉擇，楊麗萍的執(zhí)著與堅(jiān)守，和簡奧斯汀的以舍為得，讓她們脫穎而出。在美的詞典中，正是這樣一個(gè)個(gè)生動(dòng)的個(gè)案，充實(shí)著記憶與現(xiàn)實(shí)的世界。證明每個(gè)女人都不一樣。有些皺紋磨礪成了對歲月無常的菲薄與抱怨，而她們則固結(jié)成巖，礪化為世事洞明。

有位美國女詩人，還寫過一首叫做《為美而死》的詩：

我為美而死/但是還未在我的墓里安息/又有個(gè)為真理而死的人/來躺在我的隔壁/他悄悄的問我為何而死/為了美/我說。

這位女詩人的名字叫艾米麗?迪金森（Emily Dickinson），此生她只留下一張照片，相貌平凡。但是，平靜的外表之下，卻流露出一種誘人的沉靜。她的目光，望向的是另一個(gè)世界，內(nèi)心之內(nèi)、塵世之外，一如她的詩歌，詮釋著女性為美而抉擇的堅(jiān)毅。

現(xiàn)實(shí)中，也許沒有迪金森“為美而死”的悲壯，那何不為美而生，撇開利超越義，做一個(gè)美麗的女人，度一個(gè)審美人生。