摘 要：當前，語言生活中出現(xiàn)了越來越多的“副+名”現(xiàn)象，由此引發(fā)的討論和探究也日漸增多。本文從語義和語用的角度進行分析，認為所謂的副詞修飾名詞現(xiàn)象是由于人們對“頂悲劇”和“好喜劇”一類“副+名”現(xiàn)象的誤讀引起的。

關(guān)鍵詞：“副+名”結(jié)構(gòu)語義語用語境

關(guān)于“副+名”①的研究，始于20世紀五六十年代。隨著討論和研究的深入，越來越多的諸如“很中國”“很淑女”之類的“副+名”現(xiàn)象出現(xiàn)在社會語言生活中，在網(wǎng)絡(luò)用語中還創(chuàng)造性地發(fā)明了“真杯具”“挺洗具”一類的用法。副詞修飾名詞，追根朔源，是由于對“頂悲劇”和“好喜劇”一類語言現(xiàn)象的誤讀造成的。

早在20世紀五六十年代，人們就注意到了曹禺《日出》里顧八奶奶說的“頂悲劇”。

（1）所以我頂悲劇，頂痛苦，頂熱烈，頂沒有法子辦。（曹禺《雷雨》）

王希杰認為這句話中“頂悲劇”是一個典型的語法病句，“因為它違背了現(xiàn)代漢語中的一個規(guī)律：副詞不能修飾名詞。但卻是一個語用佳句，是戲劇語言個性化的佳例，劇作家在利用這個語法病句刻畫劇中人物顧八奶奶的形象上是大大成功了。如果說語法病句是腐朽，那么在這里曹禺是化腐朽為神奇了”（王希杰，1989）。這是從修辭的角度對“頂悲劇”的用法做出的詮釋。但是很多學者僅從形式上看，把這當作副詞修飾名詞的一個例證，未免有斷章取義之嫌。

（2）這一切等等，確是十分堂吉訶德。（魯迅《中華民國的新“堂吉訶德”》）

“堂吉訶德”本是名詞，在這里很明顯是名詞活用作形容詞。意思是像堂吉訶德那樣頑固不化。黃伯榮等人早已經(jīng)注意到這類現(xiàn)象并做了說明：“不人”和“不山”不能單說，只有放在“人不人，鬼不鬼的”“什么山不山的”等句子里成對用或者連著說。類似的例子還有“國將不國”“人將不人”，只不過這里是名詞活用作動詞。

所謂詞的活用，是指人們在用詞時，有時為了表達的需要，臨時將甲類詞用為乙類詞的現(xiàn)象。詞類活用是與語法有關(guān)的修辭現(xiàn)象，是臨時改變詞性。從語義上來說，活用的詞都是改變了詞的原有含義，而臨時具有了與原義相關(guān)的另外的意義。從語法上看，活用的詞已經(jīng)不同于其通常的詞性，而具有了另一類詞的語法特點。活用是不改變原來的詞性的，是臨時的，并非固定的，并且必須在一定的語言環(huán)境中才能使用。

（3）我的長相很中國。

例（3）中的“中國”明顯不是指“中華人民共和國的簡稱”這一含義。要理解“很中國”的含義，必須聯(lián)系具體的語境。在1990年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，臺灣藝人凌峰與晚會上其他俊男靚女相比，其貌不揚，他把自己的長相和中國五千年的苦難和滄桑聯(lián)系起來，“我的長相很中國，因為中國五千年的苦難和滄桑都寫在我的臉上……”這樣一句詼諧而又耐人尋味的脫口秀讓內(nèi)地觀眾所熟悉。結(jié)合發(fā)生言語行為的語境，我們不難看出句中“很中國”的含義。但是如果離開這個語境，意義將變得模糊或者不成立。

從語義上看，這類“程度副詞+名詞”組合中的名詞，已經(jīng)不再是其本來的意義，而是臨時賦予的另一意義。名詞具有了形容詞的某種內(nèi)蘊和功能，而表示與名詞相關(guān)聯(lián)的某種性質(zhì)或狀態(tài)。

邢福義（1998）曾說：“嚴格地說，‘很+名詞之類結(jié)構(gòu)槽一般是形容詞性的，極少數(shù)卻可以是名詞性的，比如‘最前線‘最高峰‘最底層等”。這種“程度副詞+方位詞”的組合現(xiàn)象在現(xiàn)代漢語中比較多。如：“最南邊”“最上頭”“最后面”“最高峰”“最中間”等（儲澤祥、劉街生，1997）。但是對于這類現(xiàn)象，應(yīng)另當別論。因為方位詞本身的歸屬問題尚有爭議，有人把它歸入名詞或者特殊名詞，有人把它單列一類，至今仍無定論。張誼生（1991）認為：“‘最前方、盡西頭、太后面、頂南面中的‘最‘盡‘太‘頂修飾的是方位名詞（詞組），方位詞是名詞中的一個特殊的類，具有特別的詞匯意義和語法意義，同普通名詞的語法功能不同，應(yīng)該另當別論”。徐潔（1992）認為，“副詞和方位詞的組合，相當于一個整體，并不存在修飾關(guān)系”。

另外，有人注意到方言中“副+名”的形式，如四川方言中的“好喜劇”，并以此證明方言中也存在著副詞修飾名詞的現(xiàn)象。其實，這是按照普通話的標準去分析方言詞匯，純屬張冠李戴。這里的“喜劇”實際上是“搞笑”的意思，從詞性上來看，應(yīng)屬于形容詞。例如，還有這樣的說法：“你硬是喜劇得很/你才喜劇哦！”無獨有偶，網(wǎng)絡(luò)新詞“杯具”“洗具”，由盛水的器具和清洗用具，經(jīng)過諧音改造而來，看起來是名詞的形式，也常常作名詞講，如：“人生是張茶幾，上面放滿了杯具。”但是它加上程度副詞，又相當于一個形容詞，如：“這是一個很杯具的故事?！边@兩個新造詞實際上可以看作是名形兼類詞。

至于“細節(jié)顯現(xiàn)說”和“名詞的功能游移說”，以及對“副+名”結(jié)構(gòu)中名詞的描述性語義特征分析，都試圖從詞義或者結(jié)構(gòu)形式本身去證明副詞能夠修飾名詞。但是就“副+名”這個結(jié)構(gòu)形式本身來看，很難表達確切的意義，它們必須放在具體的語境之中，才具有實在的意義。試以“很中國”這個結(jié)構(gòu)形式為例，把它放在不同的語言環(huán)境中來考察：

我的長相很中國。（此處的“很中國”指“很滄?！?。）

他是典型的國字臉，長相很中國。（此處的“很中國”指“具有中國人的相貌特征”。）

這是一幅很中國的山水畫。（此處的“很中國”指“有中國繪畫特色”。）

“副+名”這樣的結(jié)構(gòu)形式畢竟是客觀存在的，我們有必要對這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因進行客觀的分析。

“副+名”現(xiàn)象所產(chǎn)生的語用價值歷來受到高度肯定，它的意義具有模糊性和豐富性，從而造成言簡義豐的效果，符合語言的經(jīng)濟性原則；它所產(chǎn)生的生動形象、詼諧幽默的修辭效果，迎合了人們求新求異的文化心理。因此得到越來越多的人的青睞，儼然已經(jīng)獲得了“合法”的身份。為什么“副+名”結(jié)構(gòu)具有如此旺盛的生命力？我們可以從以下探究中得到啟示。

首先，語言和社會有著不可分割的密切關(guān)系，社會的發(fā)展變化常常也帶動語言的變化。語言的潛顯理論把語言的世界分為顯性世界和潛在世界兩大部分，從這一視角來看，“副+名”現(xiàn)象“是語言顯性化的結(jié)果”（鮮麗霞，2001），它代表著語言發(fā)展變化的一種可能。

其次，漢語缺乏嚴格意義的形態(tài)變化。這樣，一來造成詞類劃分找不到統(tǒng)一的標準，詞的性質(zhì)不明確；二來因為沒有系統(tǒng)的形式標記，無論在什么語法位置上，一般詞形都沒有變化，是“以意合”，非“以形合”。因此，正如胡明揚（1992）所說：我們沒法在名詞后面加個能改變名詞詞性成為形容詞的詞綴，所以只能把有關(guān)的名詞“硬”用在出現(xiàn)形容詞的典型環(huán)境中并且前面再加個“很”，強制改變名詞的功能和意義，使其具有形容詞的功能和意義。這就是漢語改變詞性的辦法。

再次，“副+名”現(xiàn)象有其特殊的社會人文背景?！案?名”現(xiàn)象最先出現(xiàn)在方言和普通話使用不太規(guī)范的場合。無論是“頂悲劇”，還是“很中國”，都帶有一定的違規(guī)性，但又具有了特殊意味，這不能僅僅從語法的角度進行解釋。據(jù)邢福義先生考察，“副+名”現(xiàn)象，特別是“很X”一類結(jié)構(gòu)最先廣泛出現(xiàn)在香港作家的筆下，然后逐漸在大陸作家的作品中風靡開來。看來，此類現(xiàn)象的產(chǎn)生“一方面固然有語言的背景，另一方面也有社會人文的背景?！保ㄐ细Ａx，1998）

綜上所述，所謂的“副+名”絕非真正的副詞修飾名詞現(xiàn)象，而是長期以來的誤讀。盡管語言學家們對于這一現(xiàn)象的合理性給出了許多看似合理的解釋，但都離不開一定的語境和條件，要改變“副詞不能修飾名詞”這一傳統(tǒng)的語法規(guī)則絕非易事。當然，隨著社會的發(fā)展和語言的演變，副詞修飾名詞進入未來漢語語法體系，也不是完全沒有可能，但那必須等到對“副+名”這一現(xiàn)象有了充分的認識和準確的描寫之后。

注釋：

①此處的“副+名”即所說的程度副詞修飾名詞、名詞短語、名詞

性短語，有時也包括體詞或體詞性成分。本文為了敘述方便，一般不做區(qū)分。

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（彭敏南寧職業(yè)技術(shù)學院國際學院530008）