果蓮

有時(shí)我們說(shuō)現(xiàn)代主義，或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)主義，總覺(jué)得是藝術(shù)家的事，是很抽象很難理解的概念。其實(shí)不然。香奈兒的設(shè)計(jì)就是現(xiàn)代主義。

香奈兒是1913年在法國(guó)巴黎創(chuàng)立的時(shí)尚品牌，產(chǎn)品種類(lèi)繁多，包括時(shí)裝、護(hù)膚品、手袋、眼鏡、珠寶飾品、化妝品、香水等，每一種都聞名遐邇，尤其是時(shí)裝和香水。它的創(chuàng)始人名為Gabrielle Chanel，音譯過(guò)來(lái)就是加布里?！は隳蝺?。對(duì)！香奈兒本身是人名，好友們昵稱(chēng)她為Coco。她是時(shí)尚界中的頂尖人物，在巴黎社交界活躍非凡，與當(dāng)時(shí)的貴族、百萬(wàn)富翁、詩(shī)人、藝術(shù)家交往甚密，她在私人豪宅中招待過(guò)畢加索、達(dá)利、喬治阿克、丘吉爾，甚至溫莎公爵。

趕盡殺絕的天使

說(shuō)起20世紀(jì)初女性的風(fēng)姿，我們可以參考奧黛麗·赫本在電影《窈窕淑女》中的形象。她們用緊身胸衣把腰緊緊束住，下身是帶著金屬支架的夸張的圓裙，頭上往往還戴一頂裝飾著羽毛的帽子，這種裝束很難自如活動(dòng)。

而香奈兒的設(shè)計(jì)提供了具有解放意義的自由和選擇，改變了人們頭腦中女性服裝的常識(shí)，將服裝設(shè)計(jì)從男性觀點(diǎn)為主的潮流轉(zhuǎn)變成表現(xiàn)女性美感的自主舞臺(tái)。這種對(duì)傳統(tǒng)的突破，使以前高級(jí)時(shí)裝店的設(shè)計(jì)成為過(guò)去的遺物。因此香奈兒也獲得了一個(gè)綽號(hào)，“趕盡殺絕的天使”。

當(dāng)時(shí)在歐美上流社會(huì)的女性中，甚至流傳著一句話，“當(dāng)你找不到合適的服裝時(shí)，就穿香奈兒套裝”。

除了時(shí)裝，香奈兒也在1921 年推出Chanel No.5香水，女星妮可·基德曼作代言人的這款No.5香水瓶子是一個(gè)甚具裝飾藝術(shù)味道的玻璃瓶。而“雙C”標(biāo)志也讓這瓶香水成為Chanel歷史上最賺錢(qián)的產(chǎn)品，且在恒遠(yuǎn)的時(shí)光長(zhǎng)廊上歷久不衰，至今在 Chanel的官方網(wǎng)站依然是重點(diǎn)推介產(chǎn)品。

1955年2月，當(dāng)歐洲還處于戰(zhàn)后物資相對(duì)缺乏的時(shí)期，香奈兒就用一款劃時(shí)代的手袋設(shè)計(jì)震驚了時(shí)尚圈，它就是2.55。這款手袋帶有方扣和多個(gè)隔層，大膽引入肩帶的設(shè)計(jì)，開(kāi)創(chuàng)了嶄新的時(shí)尚潮流。從此，這款點(diǎn)石成金的包包讓所有女人心馳神往，成為時(shí)尚女性夢(mèng)寐以求的必備單品之一。

香奈兒的腕表更是一個(gè)傳奇。每款腕表都匯聚了熟練匠人的辛勤勞動(dòng)，上面鑲嵌了珠寶和鉆石，很多都是限量產(chǎn)品，成為人們的珍貴收藏。

香奈兒眼鏡也繼承了香奈兒品牌的一貫傳統(tǒng)，細(xì)節(jié)上的雕琢，創(chuàng)新的技術(shù)以及卓越的線條輪廓，都能清楚地看出設(shè)計(jì)時(shí)的精心。

香奈兒經(jīng)典方頭涼鞋，后跟高5公分，同時(shí)用帶子增加穩(wěn)定性，是一次前無(wú)古人的創(chuàng)新。在色彩方面，黑色鞋尖與米色搭配的雙色鞋幾乎滿足了所有服飾的搭配需要。直到今天，這一品牌仍舊堅(jiān)持由技藝精湛的師傅以手工制作，同時(shí)大部分經(jīng)典款式采用最輕盈的羔羊皮，即使長(zhǎng)時(shí)間穿著也不會(huì)覺(jué)得累。

如果說(shuō)香奈兒本身就是30年代的明星，沒(méi)有人會(huì)持異議，更準(zhǔn)確地說(shuō)，她應(yīng)該是明星中的明星。那些好萊塢的大牌往往需要排一個(gè)月以上的長(zhǎng)隊(duì)才能求得一款她的設(shè)計(jì)作品。嘉寶、瑪琳·黛德麗、奧黛麗·赫本都是她的忠實(shí)顧客。其最大牌的明星代言人無(wú)疑是瑪麗蓮·夢(mèng)露。1954年，當(dāng)有記者問(wèn)夢(mèng)露穿什么入睡時(shí)，這位好萊塢的巨星做出了經(jīng)典回答——我只穿N°5入夢(mèng)……

謎一樣的女人

香奈兒一生最不愛(ài)談?wù)摬O力掩蓋的，就是她的身世。據(jù)說(shuō)她出生在法國(guó)索米爾，而另一說(shuō)法是法國(guó)南部山區(qū)奧弗涅。實(shí)際上，關(guān)于她身世的傳說(shuō)，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，加之香奈兒至死竭力回避和掩飾，就更使她的出身蒙上一層迷霧。

香奈兒生于1883年，父親是一個(gè)游走四方的雜貨小販，母親是一個(gè)農(nóng)家女。她是以私生女的身份來(lái)到這個(gè)世界的，她的父母后來(lái)補(bǔ)辦了婚禮。母親在她12歲時(shí)病故，而她的父親則拋家棄子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

姐妹三人被祖母送到了當(dāng)?shù)匦薜朗哭k的的孤兒院，兩個(gè)兄弟則被送到農(nóng)家撫養(yǎng)，很小就開(kāi)始給人干活。在孤兒院，香奈兒受到了一些基礎(chǔ)教育,并練就了出色的縫紉手藝。此后三姐妹先后在修道院推薦下進(jìn)入圣瑪麗婭寄宿學(xué)校。

香奈兒平日與姑姑阿蒂漢要好，兩人年齡相仿，形同姐妹。她從寄宿學(xué)校畢業(yè)后，就到了阿蒂漢所在的女士?jī)?nèi)衣與襪子店當(dāng)助理。香奈兒的縫紉手藝無(wú)懈可擊，20歲時(shí)，她自己在外面租了個(gè)房間與阿蒂漢同住，這時(shí)已經(jīng)會(huì)有些老顧客不去內(nèi)衣店，而是直接找到她的住處定做衣物了。

在她離世40多年的今天，有關(guān)香奈兒的傳記陸續(xù)出版，還有很多被拍成了電影。固然是時(shí)裝品牌的創(chuàng)始人，可是為什么炙手可熱到這種程度呢？

她對(duì)女性的影響力非常大。她渴望進(jìn)入上流社會(huì)，事實(shí)上她已經(jīng)成為上流社會(huì)的女王，可是她又尖酸刻薄，特立獨(dú)行。在她身上有很多謎，其真相一直不為人所知。正是這種難以體察的神秘與朦朧，造就了她無(wú)窮的魅力。

但是高傲的她卻不肯直白地向人訴說(shuō)自己的過(guò)去。她把自己的過(guò)去描述得豐富多彩，以至于人們無(wú)法分辨哪個(gè)是真哪個(gè)是假。有關(guān)她的傳記類(lèi)圖書(shū)之所以接二連三地出版，正是因?yàn)槿藗冊(cè)谶@些問(wèn)題上找不到正確答案。

1909年，她移居巴黎，在那兒為朋友們?cè)O(shè)計(jì)帽子。1912年，她在康朋街上開(kāi)了CHANEL MODES，大獲成功。1914年，她又開(kāi)設(shè)了兩家時(shí)裝店，香奈兒這個(gè)品牌算是正式誕生了，那年她31歲。1921年，她以其杰出的成就，把總店開(kāi)在巴黎康朋街31號(hào)。1935年，她的事業(yè)已擴(kuò)大到5棟樓，員工4000人的規(guī)模。每年工廠設(shè)計(jì)28000件產(chǎn)品，暢銷(xiāo)歐、美、亞等地。

她和男人們

所謂“趕盡殺絕的天使”可能還有另外的意思。香奈兒終生未婚，但這絲毫也不妨礙一大群男人圍繞在她身旁。香奈兒的一生，既與藝術(shù)家親密接觸，又與王公貴族戀情不絕。她在兩者之間游移徘徊，對(duì)于知識(shí)與創(chuàng)造的渴求，推動(dòng)著她追隨詩(shī)人、作家、畫(huà)家與音樂(lè)家，對(duì)于金錢(qián)奢華的欲望與追求，又把她引向貴族與上流階層。

1921年，女友米西婭·賽特把香奈兒帶到佳吉列夫的現(xiàn)代芭蕾舞圈里，她和科克托、畢加索結(jié)識(shí)了。在20世紀(jì)20年代，佳吉列夫在巴黎的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)就像是現(xiàn)代藝術(shù)沙龍，在那些習(xí)慣于流浪度日的窮藝術(shù)家和勢(shì)利的上流社會(huì)之間建立起一個(gè)奇怪的通道，畢加索等人在其中往返自如。1922年秋天，他們合作了改編自《安提戈涅》的舞劇，在蒙馬特區(qū)一個(gè)又小又破的“工作室戲院”里推出，科克托寫(xiě)劇本，畢加索畫(huà)布景，香奈兒設(shè)計(jì)戲服。1924年，他們?nèi)擞趾献髁宋鑴　端{(lán)色列車(chē)》。

我們發(fā)現(xiàn)，香奈兒與畢加索有著同樣又圓又亮的黑眼睛，同樣咄咄逼人的眼神，具有強(qiáng)烈的穿透力。畢加索看上的女人跑不掉，香奈兒盯上的男人也逃不了。如果說(shuō)畢加索是靠不斷更換年輕女人獲得繪畫(huà)創(chuàng)作的靈感，那么香奈兒則是在不斷釣到的男人身上獲得時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈感。他們都擁有眾多的情人，與各種各樣人物的戀情火花，迸發(fā)創(chuàng)作出了豐富多彩，驚世駭俗的作品。香奈兒說(shuō)：“假如畢加索的作品進(jìn)入羅浮宮的話，他的吉它會(huì)驚動(dòng)半夜值勤的人員，他的雕塑則會(huì)在天黑后自由活動(dòng)?！碑吋铀鲃t稱(chēng)香奈兒為“小黑?！?，“歐洲最富知性的女人”。

科克托1949年寫(xiě)作出版的《法蘭西皇后》一書(shū)是香奈兒靈感的來(lái)源。16世紀(jì)嚴(yán)肅、高貴的法國(guó)皇后凱瑟琳·德·美第奇似乎很讓香奈兒著迷：這位亨利二世的遺孀擁有的雙C徽章，和香奈兒設(shè)計(jì)的品牌標(biāo)記有著驚人的相似；她喜穿白色縐領(lǐng)裝飾的黑色袍服，而香奈兒也為小黑裙加上了白色衣領(lǐng)。但香奈兒本人從未明確表達(dá)過(guò)她對(duì)這位皇后的仰慕，只是在1936年為《世界與運(yùn)動(dòng)期刊》撰寫(xiě)的一篇文章中，香奈兒寫(xiě)道：“生活在弗朗索瓦一世到易十三年間的女性，常使我產(chǎn)生同情與欽佩的奇妙感覺(jué)，也許是因?yàn)樗齻兗療o(wú)與倫比的簡(jiǎn)潔與肩負(fù)重任的偉大于一身吧?！?/p>