YOMI

從3月份到現(xiàn)在，身邊的朋友一個(gè)接一個(gè)地掉進(jìn)了《甄嬛傳》的“深淵”而不可自拔。小編我自認(rèn)“金剛不壞之身”，多年來不曾“中毒”，故以身試法，遂深陷其中，且有越陷越深之勢(shì)。不過小編并不以此為“恥”，卻倍感欣慰，因?yàn)樵谧房础墩鐙謧鳌返倪^程中，所有其他沒有“追完”的，美劇、英劇、日劇以及韓劇統(tǒng)統(tǒng)被拋之腦后，不是因?yàn)楸煌?，而是完全提不起興趣。

《甄嬛傳》作為一部古裝劇，尤其一部清裝宮斗劇，單從劇種來說并無優(yōu)勢(shì)。尤其2010年觀眾可謂是飽嘗了清穿宮斗的輪番轟炸，僅僅依靠題材不可能將觀眾牢牢鎖在電視機(jī)前。那么就是內(nèi)容，而且要包含兩種內(nèi)容，一種是直接表現(xiàn)給觀眾的劇情內(nèi)容，一種是引申內(nèi)容，即潛在劇情。《甄嬛傳》對(duì)每一個(gè)電視觀眾來說，它是一部宮廷情感大戲，更注重描寫后宮女人的真實(shí)情感，劇中甄嬛從一個(gè)不諳世事的單純少女成長(zhǎng)為一個(gè)善于謀權(quán)的深宮婦人，凝結(jié)了千百年來無數(shù)后宮女子的縮影。但是如果剖去這層表象，《甄嬛傳》就是具有中式風(fēng)格的“個(gè)人英雄主義”大片。

提到“個(gè)人英雄主義”或許大家并不陌生，但如果提到“超人”、“蜘蛛俠”、“鋼鐵俠”、“綠巨人”等等這一類的好萊塢電影大片中的超級(jí)英雄，我們就不難理解“個(gè)人英雄主義”在今時(shí)今日的定義。以一己之力拯救蒼生，但是這個(gè)英雄并不是天生的英雄，他需要后天的改造，需要恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，最重要的一點(diǎn)，他需要被壓迫，至絕境而重生。

綜上所述，反觀《甄嬛傳》，她并不是天生的狠毒與冷血，她憧憬的美好愛情，至親好友，以及孕育的孩子，這些她視為生命的珍寶紛紛離她而去。直到她經(jīng)歷了婚外戀這個(gè)“契機(jī)”，一切都開始轉(zhuǎn)變，她需要變得強(qiáng)大，強(qiáng)大到足以拯救她所珍視的人和物，強(qiáng)大到她成為能夠一手足以撼動(dòng)整個(gè)后宮的地步。她是后宮女人心目中的超級(jí)英雄，她靠自己的能力捍衛(wèi)后宮的正義。如果《甄嬛傳》的劇本當(dāng)初賣給了好萊塢，或許她還能擁有飛天入地的本領(lǐng)。就像很多觀眾看完好萊塢英雄大片覺得爽快一樣，觀眾看完《甄嬛傳》同樣也有解恨的快感和惋惜的共鳴。身處現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，無論是職場(chǎng)中所受的“屈辱”還是生活中所遇到的“不公”，每個(gè)人都希望能夠像“甄嬛”一樣終有“雪恥”的一天，或許這僅僅是一種遐想。同樣當(dāng)觀眾看到經(jīng)歷的大起大落的“甄嬛”最后閉目靜躺在床上的一幕，又為這個(gè)“后宮英雄”所承擔(dān)的心智勞累所感嘆。

將劇情內(nèi)容提煉為一種精神，正是《甄嬛傳》“俘獲”廣大觀眾的法寶，而將這種“精神”把握得符合“國(guó)情民意”才最難得。