《西貢印象》Rocky.Lee

雖然我們經(jīng)常拍攝的畫面都是靜止的，但也能反映出時間的流動，這是攝影術(shù)的一大魅力所在。這幅作品中，攝影師采用較慢的快門速度，讓正在行駛的汽車以虛化的狀態(tài)呈現(xiàn)，與靜止的街道和行人組成動和靜的對比，從而表現(xiàn)出一種車流人涌的繁華景象。利用慢速快門讓動態(tài)景物虛化，以體現(xiàn)一種動感，為了讓動感更明顯，需要讓快門速度降低到一定程度，此時，穩(wěn)定相機(jī)就顯得尤為關(guān)鍵，讓畫面虛實(shí)相對才是最佳境界，否則，一幅全虛的畫面將容易被認(rèn)為是一張失敗的照片。

出鏡專家陳丹丹

曾在《大眾攝影》、《數(shù)碼攝影》任職多年，資深編輯?，F(xiàn)為攝影圖書出版策劃人，編寫過多本專業(yè)類攝影圖書。

《Little black dress》毛帆

逆光拍攝，是人像攝影中時常用到的一種方式。順光之下，一切都?xì)w于常態(tài)，而逆光的表現(xiàn)，會更富于變化和不可把控，從而也更具吸引力。

這幅逆光人像，人物姿勢穩(wěn)中有變，靈動卻不突兀，模特修長的美腿和S型曲線被完美體現(xiàn)。太陽直直地從后方照射，在模特身后形成耀眼的光芒，也剛好為整體較暗的影調(diào)增添了一份亮色。

1《海岸線上的思念》白北貝

這幅作品整體給人一種“猶抱琵琶半遮面”的感覺。攝影師沒有將整個故事一覽無余地拋給觀者，而是委婉地、含蓄地讓觀者展開聯(lián)想。海邊的長椅，遮陽傘下，一名女子望向遠(yuǎn)方，她在想什么，觀賞大海的景色，期盼即將歸來的他，懷念著曾經(jīng)的一切？一切交由觀者想象。畫面整體偏冷的色調(diào)，更讓作品增添了一份懷舊的意境。

2《光線· 單車》高明德

狹小洞口傾瀉而入的光線，將自行車拖出長長的影子，昏暗泛黃的影調(diào)似乎在講述著一個古老而孤單的故事。光與影在這里被簡化到極致，平凡之處，充分展現(xiàn)出攝影師細(xì)膩的觀察力和表現(xiàn)力。

井字形構(gòu)圖，自行車被安放在偏離畫面中心靠右上的位置，更多空間被預(yù)留給長長的影子，畫面整體更加和諧有序。

1《納加闊特的色彩》康丹

這群穿著艷麗服飾的人聚集在一起，正在觀看什么？

開放式構(gòu)圖，給人以想象的空間，它與封閉式構(gòu)圖的區(qū)別在于：在可見的畫面之內(nèi)并沒有一個有形或者無形的“框”，將一個完整故事情節(jié)框選出來，而是通過截取一個局部，將事件的一部分延伸到畫面之外。

開放式構(gòu)圖最大特點(diǎn)在于畫面本身的不完整性，強(qiáng)調(diào)的是畫面內(nèi)外的某種聯(lián)系。從而讓觀者由被動的接受轉(zhuǎn)化為主動的思考，是對觀者創(chuàng)造力、想像力和參與能力的充分信任。開放式構(gòu)圖主要適合于表現(xiàn)動作、情節(jié)、生活場景為主題的拍攝內(nèi)容，尤其適合在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中使用。

2《深秋的內(nèi)蒙大地》伍韜

這幅作品采用對比色構(gòu)圖，大面積的暖色調(diào)體現(xiàn)了濃濃的秋意，而遠(yuǎn)處冷色調(diào)的天空，拉開了近景與遠(yuǎn)景間的距離，空間感被很好地體現(xiàn)。中間一排白色的風(fēng)車恰好充當(dāng)了冷與暖之間的分界線，前景的運(yùn)用既豐富了畫面，又強(qiáng)調(diào)了深秋這個主題。是一幅主題明確，色調(diào)唯美而不落入俗套的風(fēng)光佳作。

3《落葉》崔松

紛繁蕪雜的水面，攝影師如此勾畫它們：繽紛的落葉、樹的倒影、沾滿樹葉的鵝卵石，不同元素之間各自有序地排列在一起，和諧而不雜亂。深藍(lán)色的水面，與落葉形成對比色。大樹的影子在落葉與鵝卵石之間隱約閃現(xiàn)，更增添了畫面的空間感。