徐家禎

記得我在“展品之一”中，曾介紹過兩張一套德國Christophorus公司出品的唱片，由圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)演出，用“時(shí)代樂器”（亦稱“古樂器”或“本真樂器”）演奏安東·埃布爾的三重奏。我說：“這兩張一套的唱片不但演奏精彩，而且錄音非常令人滿意，聲音清晰而透明。”不久之后，我就買到了這個(gè)三重奏團(tuán)演奏的另一張唱片，名叫《獻(xiàn)給沙皇的音樂—— 為亞歷山大一世和他家屬而作》。我是作為“展品之二”來介紹這張唱片的。最近，我又買到這個(gè)三重奏團(tuán)錄制的第四張唱片，題為《伊凡·普拉奇——圣彼得堡的室內(nèi)樂作曲家》。據(jù)我所知，圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)一共錄過四張唱片，這可能是我能買到的這班三重奏團(tuán)錄制的最后一張唱片了。這張唱片也是由德國Christophorus公司出品的，出版于2002年。只是這次因?yàn)闃非葑嗟男枰?，所用樂器不是早期鋼琴（Fortepiano）、小提琴和大提琴各一，而是兩架早期鋼琴和一把大提琴了。

我在“展品之一”中還說過“我不清楚為什么這個(gè)三重奏團(tuán)的名字叫做Playel”。后來，我有一位朋友很有打破砂鍋問到底的專研精神，竟然在網(wǎng)上找到了“圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)”的網(wǎng)站?？上?，網(wǎng)站上也沒有解釋他們這個(gè)音樂團(tuán)體名稱的來源。我朋友還不死心，竟然按照網(wǎng)站上的聯(lián)系地址給他們發(fā)了一封短信詢問。真是“皇天不負(fù)有心人”，她居然很快就收到了這個(gè)三重奏團(tuán)的創(chuàng)始人、大提琴家索科洛夫（Dmitri Sokolov）的回信。他說，這個(gè)三重奏團(tuán)的名字有點(diǎn)奧妙。之所以把十八世紀(jì)奧地利作曲家伊格納茲·普萊耶爾（Ignaz Joseph Pleyel，1757－1831年）姓中第一個(gè)“e”改成“a”，是因?yàn)橛⑽牡摹皃lay”有“演奏”的意思。于是，我的理解是：“Playel”就是“Play Pleyel”的意思，也就是一詞雙關(guān)了。開了個(gè)語言玩笑而已，不過，我的疑問總算被我的朋友解決了.

當(dāng)然，這里的“Pleyel”，只是拿來作為十八世紀(jì)音樂的一個(gè)代表而已，并不等于他們只演普萊耶爾的作品。事實(shí)上，圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)就是專用“時(shí)代樂器”來演奏十八世紀(jì)至十九世紀(jì)前半葉音樂的一個(gè)三重奏古樂團(tuán)。

圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)成立于1999年，所有成員都是俄國年輕音樂家，都在歐洲各種音樂比賽中獲過獎(jiǎng)。成立后不久，這個(gè)三重奏團(tuán)就在比利時(shí)舉行的The Concours Musica Antiqua Brugge比賽上得了頭等獎(jiǎng)。這個(gè)三重奏團(tuán)主要的宗旨是用本真樂器演奏古典時(shí)期和浪漫主義早期音樂家的作品。2003年，圣彼得堡慶祝建城三百周年，這個(gè)三重奏團(tuán)在該年開始進(jìn)行一個(gè)名叫“被遺忘的圣彼得堡室內(nèi)樂作品”的項(xiàng)目，不但開各種音樂會(huì)，并且把這些早期“冷門”音樂錄制成唱片。我買到的這四張唱片，大概都屬于這個(gè)項(xiàng)目。我覺得，他們能把跟圣彼得堡有關(guān)的、被遺忘了兩三百年的“冷門”古典音樂作品再發(fā)掘出來，讓現(xiàn)代聽眾能夠聽到，真是做了一件大好事，買他們的唱片也算是對(duì)他們事業(yè)的一種支持吧。

這個(gè)三重奏團(tuán)的成員是：

早期鋼琴演奏家尤利·馬蒂諾夫（Yury Martynov）：1969年出生于莫斯科，畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院，專業(yè)是鋼琴和管風(fēng)琴。之后，他又在巴黎德彪西音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，畢業(yè)時(shí)獲金獎(jiǎng)。馬蒂諾夫在西班牙、奧地利、法國等國際比賽中獲過獎(jiǎng)，現(xiàn)在莫斯科音樂學(xué)院教授鋼琴和管風(fēng)琴。

小提琴和中提琴家謝爾蓋·費(fèi)欽科：畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，在荷蘭、比利時(shí)等國的比賽中得過獎(jiǎng)，現(xiàn)在常在俄國和海外舉行獨(dú)奏音樂會(huì)。

大提琴家迪米特里·索科洛夫（Dmitri Sokolov）：畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，在英國、荷蘭、意大利得過獎(jiǎng)。現(xiàn)在圣彼得堡國家音樂學(xué)院教授大提琴和弦樂四重奏，也在俄國、英國和德國開辦大師班，是圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)的創(chuàng)始人。

在這張唱片上，因?yàn)闆]有小提琴的曲子，而有一首雙鋼琴曲，所以謝爾蓋·費(fèi)欽科沒有參加錄音，卻多了一位早期音樂的鋼琴演奏家阿列克塞·盧比莫夫（Alexey Lubimov）：1944年出生于莫斯科，在中央音樂學(xué)校受訓(xùn)后于1963年進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院。1976年，因?yàn)閷?duì)早期音樂有興趣，就組成了莫斯科巴洛克四重奏團(tuán)（Moscow Baroque Quartet)。現(xiàn)在，盧比莫夫作為早期音樂的鋼琴演奏家，經(jīng)常參加各種室內(nèi)樂團(tuán)在世界各地的演出。

這張唱片錄有約翰·普拉奇（Johann Pratsch，1750-1818）的作品。有時(shí)候，別人也叫他“伊凡·普拉奇”（Ivan Pratsch）或者“簡(jiǎn)·布侯米爾·普拉奇”（Jan Bohumir Pratsch），可能是他名字的俄國化叫法吧。但實(shí)際上，他是捷克人，出生于希勒西亞（Silesia），當(dāng)時(shí)屬于普魯士的一部分。現(xiàn)在，希勒西亞的大部分都屬于波蘭的領(lǐng)土，也有一部分在捷克和德國。

這位普拉奇真的可算是位十分“冷門”的音樂家了。不但找不到他的畫像，連維基百科上都沒有關(guān)于他的簡(jiǎn)歷。不過在八十年代版的《格羅夫音樂和音樂家大辭典》上，倒有關(guān)于他的一小段傳記。

普拉奇究竟何時(shí)出生也很不清楚，只知道大約出生于1750年前后。他的早年生活也已不可知，只知道他在十八世紀(jì)七十年代去了圣彼得堡，那時(shí)他大概二十多歲。普拉奇一直住在俄國，直到1818年，可能去世于圣彼得堡。

普拉奇在圣彼得堡的主要職務(wù)是教授音樂。1780年，普拉奇受聘于一個(gè)叫斯莫爾尼（Smolny）的學(xué)院。這個(gè)學(xué)院的學(xué)生都是貴族家庭出生的女孩子，她們學(xué)習(xí)科學(xué)、舞蹈、唱歌，學(xué)院里常開舞會(huì)、音樂會(huì)，也有戲劇表演。普拉奇在這個(gè)學(xué)院教鋼琴，后來也教禮儀課和初級(jí)班的戲劇課。他還負(fù)責(zé)修理羽管鍵琴和鋼琴，并為這些鍵盤樂器調(diào)音。1784年，普拉奇受聘于圣彼得堡戲劇學(xué)校，教授羽管鍵琴。

他之所以現(xiàn)在還被人記得，主要是因?yàn)樗?790年出版了一本關(guān)于俄國民歌的書，叫《俄羅斯民歌集》（The Collection of Russian Folksongs with Vocal Parts）。書上印著“伊凡·普拉奇譜曲”。實(shí)際上，這些民歌的收集者是學(xué)者N. A. Lvov，但封面上連他的名字都沒有提。

這些俄羅斯民歌都改編得十分歐洲化，大概是為了適合歐洲人的口味。事實(shí)上，就是因?yàn)檫@本民歌集，使俄國民歌得以流傳到歐洲，大受歐洲聽眾的歡迎。后來，很多音樂家都曾采用俄羅斯民歌旋律來寫音樂作品，比如貝多芬的弦樂四重奏曲和羅西尼的歌劇中都有采用俄國民歌旋律的做法。這本民歌集的初版包含一百首民歌，1806年和1815年兩次再版時(shí)都有擴(kuò)充。后來，這套書又得到了俄國音樂家格林卡和柴科夫斯基的重視，重印了好幾次。所以，在向世界推廣俄羅斯民歌這點(diǎn)上，普拉奇是作出了重要貢獻(xiàn)的。

當(dāng)然，普拉奇自己也作曲。他作過很多鋼琴曲，也把三部由凱瑟琳女皇作詞的歌劇改編成鋼琴曲，還寫了不少室內(nèi)樂作品。可惜，現(xiàn)在很多作品已經(jīng)遺失。

在這張圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)演奏的唱片上，共錄有五首曲子。這五部作品為：

1）C大調(diào)奏鳴曲（作品1號(hào)）

2）A小調(diào)鋼琴和大提琴奏鳴曲（作品6號(hào)）

3）鋼琴回旋曲

4）方當(dāng)戈舞曲（作品2號(hào)）

5）由莫扎特鋼琴四重奏（K493）改編的雙鋼琴曲（作品4號(hào)）

普拉奇的很多作品都是獻(xiàn)給俄國某個(gè)貴族或者皇族，或者他們孩子的。很可能，那些貴族或者皇族的孩子就是普拉奇的鋼琴學(xué)生，因?yàn)槠绽娌坏谝魳泛蛻騽W(xué)校中教學(xué)，也有不少私人學(xué)生，這些曲子很可能是供孩子們?cè)诩彝ヒ魳窌?huì)上演奏用的。

但是，這并不意味著這些曲子的水平很低。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)俄國上層社會(huì)的音樂欣賞水平和演奏水平都已相當(dāng)之高，這從很多去俄國旅行的歐洲旅行者們寫的報(bào)道、日記和游記中就能看出。在那時(shí)，所謂“專業(yè)演奏者”和“業(yè)余演奏者”的區(qū)別，不是技術(shù)的高下，而只是演出場(chǎng)所的不同而已：前者主要在公眾場(chǎng)所演出，而后者則因?yàn)槭琴F族，所以不會(huì)在公眾場(chǎng)所演出，而只是在社交圈中演出罷了。

這張唱片上的五首作品中，有兩首是獻(xiàn)給兩位俄國貴族的：A小調(diào)鋼琴和大提琴奏鳴曲獻(xiàn)給莎蒂科娃（E. Saltykova，《方當(dāng)戈舞曲》獻(xiàn)給索依莫諾娃（S. Soymonova），這兩位貴族女士很可能都是普拉奇的學(xué)生。這兩個(gè)家族都與沙皇彼得大帝有密切的關(guān)系，他們家甚至在沙皇于涅瓦河畔建造冬宮之前，就已經(jīng)在這條河邊建造了他們家族的宮殿了。

正由于普拉奇的很多作品都是供貴族們?cè)谒饺藞?chǎng)合演出用的，所以演出之后，這些作品往往就放在一個(gè)角落里被人遺忘了。圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)說，他們走遍了歐洲和俄國的圖書館，只找到普拉奇的這五首室內(nèi)樂曲！

方當(dāng)戈（Fandango）是在西班牙和葡萄牙地區(qū)流行的一種舞曲，既可唱又可舞，常常是男女成對(duì)舞蹈，由吉他來伴奏的，古典音樂家常用這種形式來作曲。所以，普拉奇的方當(dāng)戈舞曲也不是為西班牙人跳舞用的，只是一種音樂形式而已。

這張唱片上最有意思的是最后一首曲子：由莫扎特的鋼琴四重奏（K493）改編成的雙鋼琴曲。莫扎特的鋼琴四重奏當(dāng)然完全不能算是“冷門”音樂，但是，用雙鋼琴來演奏，卻可算是一種“冷門”版本了。再加上這是由一位“冷門”到極點(diǎn)的作曲家來改編的，那就更有意思了。莫扎特的這首四重奏，原來是為鋼琴和一個(gè)弦樂三重奏團(tuán)而寫的。經(jīng)普拉奇改編后的雙鋼琴曲中的兩架鋼琴各保持明顯的個(gè)性，所以在錄制這張唱片時(shí)，演奏者特地選用了兩架音色有區(qū)別的早期鋼琴：一架是1793年慕尼黑Louis Dulcken II制造的鋼琴，一架是1804年倫敦John Broadwood & Son制造的鋼琴。

普拉奇的音樂具有明顯的維也納古典主義的風(fēng)格，但是，從中也已經(jīng)可以看到早期浪漫主義的曙光。

希望圣彼得堡普萊耶爾三重奏團(tuán)能再發(fā)掘一些跟圣彼得堡朝廷有關(guān)的古典音樂作品！