不貪小便宜拒聽故事

——郭慶祥說他的收藏渠道主要來自畫家本人、拍賣市場以及藏家同行。但是，從拍賣行買拍品時要注意作品的來源，不能聽那些天花亂墜的故事，好聽的故事里面往往是陷阱。

人類在審美判斷上的普遍性，是現(xiàn)代商業(yè)塑造的結(jié)果。

——彭鋒

一個好的藝術收藏，是長期的、甚至是不以投機為目的的。

——王春辰認為如果尤倫斯沒有全部拋出他收藏的作品，而是捐給了一個藝術機構(gòu)，那作品的價值就會無窮地存在。尤倫斯沒有這么做，這也是它受到人們批評的原因之一。

繼續(xù)以追求形式上“創(chuàng)新”，是一種“自欺欺人”，或僅僅是一種商業(yè)策略和營銷手段。

——李颯認為現(xiàn)有格局之下僅僅依靠追求形式或語言的“創(chuàng)新”，無法改變中國當代藝術消費文化的實質(zhì)，中國當代藝術的“主體性”、“文化身份”等問題都無法解決。

中國美術史“缺鈣”現(xiàn)象嚴重，說“缺鈣”可能不那么準確，更確切地說，這個“缺鈣”是指中國美術歷史缺失“人的在場”。

——馮遠稱從中國可考的作品來看，如《清明上河圖》，反映社會底層普通人的作品，亦或反映不同時代民眾精神面貌的作品，在美術史上更是少之又少，當然也可能沒有存留下來。

原來藝術品也可以定價，也就是說可以經(jīng)過買賣行為帶回家。但是，我依然相信，收藏者只是一段時間的代管者，而非擁有者。

——姚謙