偏僻的駐地、壯美的自然景觀，造就了“二炮”官兵獨(dú)特的精神氣質(zhì)，也為他們提供了難得的拍攝素材。參展的百余幅攝影作品，讓我們通過影像了解這支隊(duì)伍的成長(zhǎng)歷史，了解“長(zhǎng)纓在手”的豪邁氣概，以及他們的錚錚鐵骨與款款柔情，他們“收天地于方寸，化瞬間為永恒，為世界記錄真實(shí)，給歷史留下證明”的攝影理念……

為向黨的十八大獻(xiàn)禮，并紀(jì)念建軍85周年，深圳市委宣傳部、火箭兵攝影協(xié)會(huì)共同舉辦“多彩長(zhǎng)纓”2012將軍攝影作品展，展覽于“八一”建軍節(jié)在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦。這次展覽系統(tǒng)而完整地展示了中國(guó)的戰(zhàn)略導(dǎo)彈核武器，追憶其成長(zhǎng)、發(fā)展和壯大歷程，以及“二炮”戰(zhàn)士對(duì)導(dǎo)彈的理解。

展覽通過“東風(fēng)浩蕩”、“長(zhǎng)纓多姿”、“艱苦歲月”、“將軍情懷”4個(gè)專題，集中展示了戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)這支長(zhǎng)纓勁旅的成長(zhǎng)歷程與威武雄姿，形象地反映了火箭兵多姿多彩的軍旅生活，以及他們熱愛軍旅、熱愛生活、熱愛大自然的美好情懷。呈現(xiàn)在我們面前的160余幅參展作品題材廣泛、主題鮮明，展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)和生動(dòng)的藝術(shù)形象，具有強(qiáng)烈的歷史感和旺盛的生命力。展覽還首次向公眾展示一部分非常珍貴的記錄二炮成長(zhǎng)歷程的老照片。從這些影像中，觀眾既可以感受到豐富多彩、充滿力量的火箭兵戰(zhàn)斗風(fēng)采，感受到戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)存立于天地間的浩然之氣，又能體味到攝影這門瞬間綜合藝術(shù)的巨大魅力，從中感悟自然之美，發(fā)現(xiàn)生活之樂。

此次展出的作品一半以上由少將、中將和上將拍攝，其中有在任的全國(guó)人大代表、全國(guó)政協(xié)委員，有導(dǎo)彈專家，也有帶兵的將軍。全國(guó)政協(xié)委員、第二炮兵火箭兵攝影協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第二炮兵原副政治委員程寶山中將說：“在大家的印象中，將軍只會(huì)打仗，不會(huì)欣賞美、發(fā)現(xiàn)美，其實(shí)不然，有許多將軍的文化追求和文化思考是深刻的……他們雖然不是專業(yè)攝影師，但歷經(jīng)軍旅生涯，用軍人獨(dú)特視角來觀察走過的山河，會(huì)有另一番不同的感受。”

當(dāng)年萬里長(zhǎng)征勝利在望之際，毛澤東寫下《清平樂·六盤山》，一句“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”表達(dá)必勝信念和豪邁氣概。而今，我們目睹今天的長(zhǎng)纓勁旅中國(guó)戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)第二炮兵“請(qǐng)長(zhǎng)纓、射天狼、衛(wèi)和平”奮發(fā)昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。大氣磅礴、莊嚴(yán)肅穆的作品引人遐想。從這些影像中，我們既可以感受到豐富多彩、充滿力量的火箭兵戰(zhàn)斗風(fēng)采，感受到戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)存立于天地間的浩然之氣，又能體味到攝影這門瞬間綜合藝術(shù)的巨大魅力，從中感悟自然之美，發(fā)現(xiàn)生活之樂。

王彤《造城》展

從《痕跡》到《重現(xiàn)》，再到《造城》，王彤以一種長(zhǎng)久的、多視點(diǎn)的、隨機(jī)的、碎片化的圖景點(diǎn)攝，完成了一次從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)轉(zhuǎn)向觀念、再轉(zhuǎn)向景觀攝影的過渡性個(gè)案?！逗圹E》從記錄那個(gè)時(shí)代的瘋狂、忠誠(chéng)與激情的革命“圣像”，為人們打開了一個(gè)走向歷史深處縫隙的空間，也為王彤開啟了一個(gè)更為自覺地在歷史與現(xiàn)實(shí)中探尋的歷史維度；《重現(xiàn)》時(shí)王彤以“扮演”表演了歷史的繼續(xù)，這種荒誕的輪回使作者成為在消散歷史的現(xiàn)場(chǎng)中重現(xiàn)歷史的獨(dú)醒者。以《造城》之名，王彤集結(jié)了他十幾年來對(duì)中國(guó)城市景觀持續(xù)關(guān)注的成果，直接地發(fā)出了批判的聲音?！对斐恰烦尸F(xiàn)了傳播空間、商業(yè)空間，欲望空間、暴力空間……宏觀到微觀景觀。

展覽地點(diǎn)：see+ 畫廊（北京市朝陽區(qū)798藝術(shù)區(qū)797路B10）

展覽時(shí)間：至8月19日

《夢(mèng)境》——貝爾納·弗孔個(gè)展

本次展覽是法國(guó)觀念攝影大師貝爾納?弗孔的首次中國(guó)個(gè)展，近60幅作品第一次面向中國(guó)觀眾，也是元?空間開幕后首個(gè)獨(dú)立舉辦的展覽。展覽囊括了攝影師創(chuàng)作生涯中的四個(gè)重要系列《暑假》、《時(shí)光的可能變化》、《愛之屋》和《金之屋》。觀眾不僅可以在畫面中閱讀到弗孔所創(chuàng)立的“執(zhí)導(dǎo)攝影”所獨(dú)有的視覺張力，也可以一覽原作中由特殊沖印方式所帶來的微妙色彩感觸。弗孔說：“我的‘執(zhí)導(dǎo)攝影靈感來得十分偶然, 將真實(shí)影像和模型影像等同構(gòu)思的想法有一天突然出現(xiàn)在我腦中。跌打嬉鬧的童年、呂貝隆山區(qū)的各色光線、各種懷舊的情緒和當(dāng)下的欲望、在影像的過程中奇妙地浮現(xiàn)出來。這種捕捉并凝固光線的過程，向世界展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)完美的瞬間?！?/p>

元·空間（北京朝陽區(qū)東三環(huán)北路27號(hào)嘉銘中心B座20層）

展覽時(shí)間：至9月15日

《荒木經(jīng)惟：感傷之旅/ 墮樂園1971-2012》個(gè)展

著名攝影家荒木經(jīng)惟是日本攝影界的一位奇才，因他拍攝的對(duì)象和情色的拍攝方式而頗受爭(zhēng)議，然而在那些色彩艷麗的激情和香艷背后，不經(jīng)意間卻還有無盡的憂傷與感嘆，二者集于荒木一身。本次展覽將展出選自《感傷之旅》、《春之旅》和《冬日之旅》的110幅原作照片，同時(shí)展出40幅新作，并選播荒木經(jīng)惟自創(chuàng)的作品展示形式Arakinema。1971年，荒木經(jīng)惟攜妻子青木陽子旅行結(jié)婚，途中拍下了《感傷之旅》，以“私寫真”的姿態(tài)確立了他的個(gè)人攝影宣言。可以說，荒木從這本自敘體攝影集開始，踏上了藝術(shù)的旅程。其后的《春之旅》和《冬日之旅》又以憂傷和嘆息的心情，拍攝了陽子的故去和愛貓奇洛的離世，以看似平淡的視角和手法昭示了荒木的另一面。

展覽地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心（北京市朝陽區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)）

展覽時(shí)間：至8月31日

《立于水的邊緣》聯(lián)展

此次夏季聯(lián)展有16位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家參與其中，這些藝術(shù)家的作品將帶領(lǐng)我們沉浸于水與岸的并置，探究水與土這組相生相制的、對(duì)立二元之間的外在界限和內(nèi)在聯(lián)系。立于水的邊緣，臨岸望水，欲承前啟后；涉水而上，欲一探那鴻幽的未知。岸上、足下的這片土地孕育了我們的生命，承載著我們的生活；而水，卻遙相呼應(yīng)地在那一頭，以其一方原始的律動(dòng)和灑脫的姿態(tài)，給予我們?cè)丛床粩嗟撵`感。立于水的邊緣，我們驚嘆于宇宙間蘊(yùn)藏的無窮力量，又驚覺已被油然而生的渺小感所吞沒。游移于水與岸的廣闊天地，我們夢(mèng)想、沉思、生息，慶祝我們的存在。

展覽地點(diǎn)：M97畫廊（上海市莫干山路97號(hào)2樓）

展覽時(shí)間：至8月26日

《少林舞士》暨1999荷賽經(jīng)典首展

西班牙女?dāng)z影師伊莎貝爾·穆尼奧絲1998—1999年拍攝的《少林舞士》，獲1999年荷賽獎(jiǎng)，但這一系列的經(jīng)典黑白影像卻從未以個(gè)展的形式呈現(xiàn)過，這次展覽是全球首次。對(duì)攝影師所記錄的這些影像，我們其實(shí)是充滿好奇的，一方面，可以看看伊莎貝爾·穆尼奧絲如何以她女性的視角記錄這些充滿力量的動(dòng)作瞬間，另一方面，少林題材的影像作品近幾年并不多見，這些作品也容易喚起我們遠(yuǎn)去的記憶，關(guān)于歷史、關(guān)于影像、關(guān)于武術(shù)精神、關(guān)于正與邪。

展覽地點(diǎn)：比極影像（上海市泰康路田子坊210弄5號(hào)519空間）

展覽時(shí)間：至9月16日