瑪瑙

沉甸甸硬邦邦的歷史劇演過(guò)了，枯澀澀冷冰冰的實(shí)驗(yàn)劇演過(guò)了，溫吞吞甜膩膩的白領(lǐng)劇演過(guò)了，癢兮兮酸溜溜的搞笑劇演過(guò)了，陰沉沉嚇絲絲的懸疑劇也演過(guò)了……就算是要排隊(duì)，也該排到暖烘烘鬧騰騰的平民戲了。臺(tái)上皆為小人物，臺(tái)下都是老百姓，這種場(chǎng)面終于出現(xiàn)在了話(huà)劇劇場(chǎng)，出現(xiàn)在了2012年6月25日晚的上戲劇院，筆者除了獲得一種久違的回憶，更有一絲愿望成真的驚喜。

海派原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)劇《柏阿姨的一天》以滬上著名人民調(diào)解員、人稱(chēng)當(dāng)代“老娘舅”的柏萬(wàn)青的四個(gè)真實(shí)故事，即“貞操門(mén)”事件、巧解憂(yōu)郁癥、中國(guó)“奧普拉”和“大墻里的情書(shū)”加以整合，予以藝術(shù)加工，并將柏阿姨與丈夫“毛毛”的情感戲作為穿插、貫串而成。全劇以柏阿姨一句“貞操是女孩子獻(xiàn)給婆家的最好陪嫁”所引起的爭(zhēng)議開(kāi)場(chǎng)，高潮則落在“大墻里的情書(shū)”這段戲上。在“大墻里的情書(shū)”中，柏阿姨以豐富的調(diào)解經(jīng)驗(yàn)和出色的創(chuàng)意，讓七位來(lái)滬打工仔的妻子、戀人用寫(xiě)情書(shū)的方式，使他們的丈夫、男友重拾信心和生活希望。七封真情流露的情書(shū)，深深打動(dòng)了大墻內(nèi)的七位男人，也深深打動(dòng)了觀眾席中的爺爺奶奶、叔叔嬸嬸。筆者確定，與其說(shuō)這個(gè)高潮是出在臺(tái)上，還不如說(shuō)是出在臺(tái)下更為妥當(dāng)，因?yàn)楫?dāng)天這七位劇中人物原型恰好期滿(mǎn)釋放了。尤其是柏阿姨謝幕時(shí)刻的上臺(tái)，讓劇情高潮不僅延續(xù)，而且大大升溫。臺(tái)上臺(tái)下高潮接續(xù)，排山倒海，這可是99.9%的歷史劇、實(shí)驗(yàn)劇、白領(lǐng)劇、搞笑劇、懸疑劇硬造不能，夢(mèng)寐難得的效果。

靜安現(xiàn)代戲劇谷策劃排演該劇，并特邀擁有“香港戲劇教父”美稱(chēng)的毛俊輝執(zhí)導(dǎo)，張芝華、田蕤、孫寧芳等滬上知名演員擔(dān)綱。毛俊輝除有“教父”地位，更具平民意識(shí)，他不僅曾多次攜作品來(lái)滬演出，且與內(nèi)地也有多次成功合作。2004年，毛俊輝攜粵語(yǔ)音樂(lè)劇《酸酸甜甜香港地》獻(xiàn)演于天蟾逸夫舞臺(tái)，將香港平民百姓的生活狀貌、情感起伏演繹得纖毫畢現(xiàn)、活色生香，令上海的觀眾動(dòng)容生情，留下深刻的印象。地域不同，人性相通。憑這一劇，邀毛俊輝執(zhí)導(dǎo)《柏阿姨的一天》就是極明智的選擇。果然，“讓觀眾看到戲、看到演員，看不到導(dǎo)演”的理念，實(shí)為毛俊輝從《酸酸甜甜香港地》的延伸，劇場(chǎng)效果證明理想。而“小人物專(zhuān)業(yè)戶(hù)”張芝華以及田蕤、孫寧芳等人的生活化演技，在導(dǎo)演的理念引導(dǎo)下得到充分發(fā)揮，基本完成了任務(wù)。

不過(guò)，取材于真人真事的話(huà)劇，尤其是演一位還在歡蹦亂跳的名人，其難度是客觀存在的。在“還原生活真實(shí)”與“注入理念情感”兩者之間，編導(dǎo)演都選擇了前者，于是在獲得預(yù)想效果的同時(shí)，也使該劇的戲劇性和思想性受到一定限制，也讓前半段的劇情一度陷于沉悶、后半段的高潮缺乏動(dòng)力。根據(jù)這一理念設(shè)計(jì)的四個(gè)串糖葫蘆的戲劇結(jié)構(gòu)，也稍嫌簡(jiǎn)單，難與柏阿姨日理千機(jī)、錯(cuò)綜糾纏的工作生活實(shí)際形成對(duì)應(yīng)。不靠戲劇結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，只靠演員的臺(tái)詞和表演，是很難形成理想的情節(jié)沖突和戲劇張力的。張芝華的“小人物”形象在電視劇《兒女情長(zhǎng)》中發(fā)揮得風(fēng)生水起，但在該劇中與人物的氣質(zhì)依然有著距離。她雖演出了熱情和穩(wěn)重，但“沖勢(shì)”不足，“霸氣”較弱。首演結(jié)束柏阿姨登臺(tái)，其氣場(chǎng)馬上蓋過(guò)作為專(zhuān)業(yè)演員的張芝華，令后者反而有些忸怩起來(lái)。畢竟，柏阿姨只有這么一個(gè)。但這種情況出現(xiàn)在剛剛落幕之后，使觀眾馬上會(huì)將演員表演和真實(shí)人物產(chǎn)生對(duì)比，并不利于戲劇本身。

話(huà)劇要真正面向大眾、走入百姓，降低票價(jià)只是外部手段之一，關(guān)鍵則在內(nèi)容、主題必須緊貼百姓身心。毛俊輝說(shuō)“我真正關(guān)心的是作品是否真能接觸到這個(gè)時(shí)代最廣大的老百姓?！睆堉トA說(shuō)：“我們帶著虔誠(chéng)的心走進(jìn)老百姓中去，把舞臺(tái)上的戲劇演出生活的味道?！膘o安區(qū)區(qū)長(zhǎng)、現(xiàn)代戲劇谷管委會(huì)主任周平說(shuō)：“希望這部《柏阿姨的一天》，回饋那些給予了戲劇家創(chuàng)作靈感并成就了這臺(tái)演出的最珍貴的老百姓?！眲?chuàng)作者和主辦者都道出了一個(gè)共同的關(guān)鍵詞——老百姓，都道出了一個(gè)共同的理念，那就是讓話(huà)劇的內(nèi)容、主題真正回到老百姓中間。筆者再補(bǔ)充一點(diǎn)，時(shí)到如今，老百姓不僅需要實(shí)在、親和、溫暖的話(huà)劇，還需要更成熟、更有創(chuàng)意、更令人回味的話(huà)劇。如果真要達(dá)到通過(guò)“百姓話(huà)劇”來(lái)“展現(xiàn)上海的城市精神、城市文化和城市品質(zhì)”這一目標(biāo)，那么話(huà)劇必須在滿(mǎn)足的同時(shí)，注重藝術(shù)提升和文化導(dǎo)引。

據(jù)悉，《柏阿姨的一天》只是靜安戲劇谷“市民戲劇”原創(chuàng)系列的首部，同類(lèi)題材和內(nèi)容的作品將在今后被不斷地推出。從《柏阿姨的一天》中，筆者欣喜地看到了《今天我休息》那種親和的創(chuàng)作作風(fēng)、溫馨的生活氣息，正在沖破各種類(lèi)型話(huà)劇的包圍，猶如在花紅柳綠、蜂飛蝶舞中的一支毛筍，從泥土中兀然支愣了起來(lái)。毛筍雖然鮮活、鮮美，卻仍需要更深刻的思想、更濃郁的藝術(shù)加以慢火細(xì)燉，烹制出一碗碗更精、更濃、更親的上?？醇也恕半绾V鮮”。