小提琴——是西洋弓弦樂器的一種，被稱為“器樂王子”，之所以有這一稱號(hào)，是和它的演奏技術(shù)，音樂表現(xiàn)風(fēng)格分不開的，所以學(xué)起來難度的要求是很高的，作為表演者還要有足夠的耐心和毅力，持之以恒，加上名師指點(diǎn)，才有可能有所收獲。那么。如何來克服演奏者在公開演奏中的障礙呢？

我們多年取得的教育成果，必須置于公開演奏這個(gè)“透視鏡”之下加以檢驗(yàn)。只有在公開演奏時(shí)，成敗才能夠清楚的顯示出來。

舉行音樂會(huì)的藝術(shù)家?guī)е庾R(shí)到的使命感，步入臺(tái)中。他的任務(wù)是通過他的工具，即他所掌握的完美的手段，向聽眾提示一部作品所具有的全部的美，并且使他們分享他本人從他的再現(xiàn)活動(dòng)中所得的愉悅。他的精神和肉體的力量將從他要演奏的作品中反應(yīng)出來，他的注意力將完全集中在這項(xiàng)任務(wù)上。那么在公開演奏造成的障礙就是“精神”和“身體”。的共同活動(dòng)所造成的障礙。

一、場(chǎng)所的障礙

這里所講的是由于音樂會(huì)演奏舞臺(tái)的某些特點(diǎn)所造成的障礙。臺(tái)上的地方太狹窄會(huì)使藝術(shù)家整個(gè)晚上提心吊膽他對(duì)每一個(gè)方向都有一種不安全的感覺。那么如果太靠近首席的譜架，他會(huì)擔(dān)心碰撞上他，另外，第一小提琴聲部的演奏離他太近，他會(huì)擔(dān)心碰上指揮棒。總之，演奏者應(yīng)使自己在演奏時(shí)有足夠的活動(dòng)空間。場(chǎng)所的溫度不應(yīng)該超高20—24度，藝術(shù)家在音樂廳的房間溫度和音樂廳本身的溫度要一致，這一點(diǎn)也是很重要的，因?yàn)樗^音樂廳溫度的高低當(dāng)然是相對(duì)的，藝術(shù)家出場(chǎng)前所在的房間越冷，音樂廳的溫度在他感覺中就會(huì)越高，反之亦然。如果兩者溫度不同，他最好在開始演奏前幾分鐘進(jìn)入音樂廳，讓樂器先適應(yīng)一下溫度。這樣能使小提琴更好地發(fā)揮音響效果。

二、身體的障礙

在舉行音樂會(huì)的當(dāng)天，必須毫無例外地禁止飲酒，含有酒精的飲料將使神經(jīng)興奮，而在神經(jīng)興奮一陣子后，整個(gè)演奏能力特別是手和手臂的肌肉活動(dòng)的輕快和準(zhǔn)確講受到影響。而且會(huì)大量出汗，會(huì)在音樂會(huì)開始前出現(xiàn)心臟活動(dòng)加速的現(xiàn)象，這時(shí)如果飲用咖啡和茶則將刺激心臟進(jìn)一步加速活動(dòng)。因此，藝術(shù)家在音樂會(huì)開始前幾個(gè)小時(shí)應(yīng)拒絕這些飲料。吸煙過度是非常有害的。如果在適度地抽雪茄或煙斗則不會(huì)產(chǎn)生任何不好的副作用。舉行音樂會(huì)的藝術(shù)家的一般生活方式應(yīng)該是健全和有節(jié)制的。同時(shí)在開音樂會(huì)的前三個(gè)小時(shí)應(yīng)有足夠的休息，才能舉辦音樂會(huì)，所以在平時(shí)的生活中藝術(shù)家就要養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，這一點(diǎn)尤其重要。

三、演奏過程中的障礙

如果我們有一段時(shí)間沒有拉琴，當(dāng)我們?cè)倌闷鹎贂r(shí)，最初我們會(huì)感到肌肉、腱和關(guān)節(jié)僵硬、手指落下缺乏彈性，顫指緩慢，換把動(dòng)作笨拙，覺得右臂應(yīng)該“上油”。發(fā)音的質(zhì)量都沒有達(dá)到最高點(diǎn)。為了消除這些毛病，我們必須“活動(dòng)手指”。只有為數(shù)極少的小提琴藝術(shù)家即所謂的天才才不需要這種準(zhǔn)備。關(guān)于兩手的表現(xiàn)力不平衡的問題往往會(huì)出現(xiàn)配合不好，左右手的運(yùn)動(dòng)不協(xié)調(diào)就好像騎自行車時(shí)“鏈子松”一樣，要解決這樣的技術(shù)障礙就應(yīng)在平時(shí)的練習(xí)中“游刃有余”，在這一方面教科書中會(huì)有單獨(dú)的訓(xùn)練樂譜，在平時(shí)的練習(xí)中是可以克服的。有句話說的好，“平時(shí)多流汗”“戰(zhàn)時(shí)少流血”，只有打下堅(jiān)實(shí)的基本功才有可能成功。

四、純精神的障礙

所謂“純精神的障礙”則是指那些不是通過眼睛和耳朵引起的干擾注意力集中地障礙。這種障礙產(chǎn)生于我們的內(nèi)心，與每個(gè)人的先天因素和后天所受的音樂教育有關(guān)。

（1）“怯場(chǎng)”這個(gè)總的說法是藝術(shù)家們的習(xí)慣用語(yǔ)，用來形同公開演奏時(shí)所產(chǎn)生的恐懼的心里狀態(tài)。對(duì)自己缺乏信心的造成各種形式的“怯場(chǎng)”的主要原因。

（2）感應(yīng)麻痹造成的障礙?！八囆g(shù)家的演奏一向是非常富有表情的，不知怎么他今天拉得如此冷談和缺乏感情，看來他情緒不好”。經(jīng)常聽音樂會(huì)的觀眾就用類似這樣的話評(píng)判缺乏說服力和感染力的演奏。怯場(chǎng)的細(xì)菌總是以你的技巧能力或精神狀態(tài)的最弱環(huán)節(jié)作為他的繁殖土壤。如果害怕左手的某些演奏出毛病，這是演奏者應(yīng)該把注意力完全放在運(yùn)弓上。最好的辦法是用眼睛控制弓與弦的接觸點(diǎn)，有助于此的方法是：“我看著弓子，”不去注意左手。如果害怕某些弓出毛病，采取與上述相反的作法。

（3）過高估價(jià)技術(shù)要素造成的障礙。小提琴演奏者不相信自己的表現(xiàn)能力的情況是非常少的，他總是認(rèn)為自己的不足是在技術(shù)方面。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生痛過高估價(jià)技術(shù)要素有關(guān)，而幾乎所有職業(yè)小提琴家都犯有這個(gè)毛病。當(dāng)然，認(rèn)真負(fù)責(zé)的教師在學(xué)習(xí)的初級(jí)階段總是教導(dǎo)他們要尊重樂譜，要注意音準(zhǔn)和認(rèn)真練習(xí)?？傊?，給學(xué)生灌輸在練習(xí)技巧時(shí)需要誠(chéng)實(shí)的觀念，然而另一方面，教師還應(yīng)該不厭其煩地說明，技術(shù)上的準(zhǔn)備只是通向成功的階梯。

（4）過分要求完美造成的障礙。我們知道要求完美是提高演奏水平的最強(qiáng)大的動(dòng)力，沒有它根本不存在發(fā)展的可能性，然而這也可能成為障礙，使學(xué)生為了某一種技術(shù)盲目地苦練，而浪費(fèi)時(shí)間。

綜上所述，如何克服小提琴在公開演奏中的障礙，需要長(zhǎng)期的，艱苦的訓(xùn)練，是精神和身體的共同參與過程。以上只是筆者長(zhǎng)期以來從事小提琴教育的一些心得體會(huì)，以供同行參考。

作者簡(jiǎn)介：

李銘，出生年月：1975年9月，性別：男，民族：漢族，籍貫：黑龍江伊春?jiǎn)挝唬汉幽蠋煼洞髮W(xué)帕瓦羅蒂音樂藝術(shù)中心高校，職稱：講師，研究方向：器樂理論。