編者按：

報道攝影（含紀(jì)實(shí)攝影，下同）今天面對的問題，令業(yè)內(nèi)人士十分頭疼。報道攝影的真實(shí)性早就受到質(zhì)疑，而現(xiàn)在除了用Photoshop制造假照片的消息不斷爆出之外，攝影圈中更流行使用Hipstamatic和Instagram之類的美圖軟件，這是否會進(jìn)一步加深報道攝影的信任危機(jī)？為降低成本，很多報社撤掉圖片編輯崗位，攝影記者所拍照片的編輯質(zhì)量明顯下降，該如何應(yīng)對？平板電腦（如Ipad）流行，媒體爭相大做Ipad版，一些著名攝影家也開始出Ipad版的攝影集，代替了之前的印刷版，這種完全依賴在線銷售的新商業(yè)模式效果究竟如何？“阿拉伯之春”極大地改變了阿拉伯世界的政治版圖，如何看待今天拍攝非洲和阿拉伯世界的照片？面對戰(zhàn)爭、死亡、艾滋病等災(zāi)難，優(yōu)雅的照片常常被批評“美化了悲劇”，這樣的攝影風(fēng)格是否還應(yīng)該繼續(xù)下去？……對這些避不開、繞不過的問題，國際報道攝影界的主流看法是什么？

法國佩皮尼揚(yáng)國際報道攝影節(jié)（Visa pour lImage，今年是第24屆）將于9月1日開幕，在推出精彩的新聞攝影年度回顧幻燈放映和深度紀(jì)實(shí)攝影專題展覽的同時，也將對上述問題展開探討，為報道攝影界提供有價值的參考意見—該攝影節(jié)正是以高水平的展覽、對報道攝影相關(guān)問題的深入討論、為攝影師和媒體提供周到的服務(wù)而被國際報道攝影界譽(yù)為與荷賽齊名的盛事。本刊特選登該攝影節(jié)專題展覽的部分照片，同時摘譯《英國攝影》（BJP）雜志對攝影節(jié)總監(jiān)讓-弗朗索瓦·勒胡瓦先生的專訪，以期對讀者了解上述問題和該攝影節(jié)的情況有所幫助。

奧利維耶·勞亨（Olivier Laurent，以下簡稱奧利維耶·勞亨）：咱們先談?wù)劮侵?。今年有關(guān)非洲的展覽不是艾滋病、戰(zhàn)爭、污染，就是種族主義，非洲就沒有其他東西可拍嗎？

讓-弗朗索瓦·勒胡瓦（Jean-Francois Leroy，以下簡稱勒胡瓦）：《法蘭西晚報》的皮埃爾·拉扎瑞夫（Pierre Lazareff）說過，狗咬老婦人不是新聞，老婦人咬狗才是新聞，新聞界普遍不去報道喜慶事。盡管如此，關(guān)于非洲，我還是嘗試在報道壞消息和好消息兩方面保持平衡。比如帕斯卡·麥特（Pascal Maitre）去年完成的一個關(guān)于索馬里的項(xiàng)目，報道的就是好消息?？刂颇拥仙车摹扒嗄挈h”（al-Shabaab，伊斯蘭激進(jìn)組織）被肯尼亞和埃塞俄比亞軍隊(duì)趕走，土耳其貨船運(yùn)來了小巴車、電視、電腦，街頭商店重新開門，婦女們又可以跳舞，人們又開起音樂會，生活又充滿了希望—而這些，在“青年黨”統(tǒng)治時都是禁止的！可話說回來，誰對非洲感興趣？你上次看到非洲專題是什么時候？過去兩年，人們都盯著南非世界杯，但南非的情況沒有任何好轉(zhuǎn)，約翰內(nèi)斯堡仍然是世界上最不安全的城市，索韋托的貧民窟還是像以前那么破舊。我很愿意談?wù)勏Ｍ?，但今天人們和我談起非洲的時候，我腦子里想不起來一張歡樂的照片。

奧利維耶·勞亨：關(guān)于羅賓·哈蒙德（Robin Hammond）的《危機(jī)中的非洲精神病人》專題，你喜歡它什么？

勒胡瓦：我最欣賞的是他的個人視角。他拍攝了非洲那些發(fā)生戰(zhàn)亂國家的精神病院，這個題材很悲慘，但我覺得應(yīng)該讓外界了解那里的問題。一打仗，精神病院的醫(yī)生護(hù)士全跑了，醫(yī)院關(guān)門或被遺棄，但那些精神病患者還被拴在樹上。他們怎么辦？沒人在意他們，羅賓·哈蒙德是第一個。他在非洲拍攝時被政府抓起來，在津巴布韋的監(jiān)獄呆了25天。出獄后他來找我，因?yàn)樗淖髌愤€沒發(fā)表。佩皮尼揚(yáng)攝影節(jié)正是這些沒發(fā)表的優(yōu)秀作品的天堂。就像這次同時展出的斯蒂芬妮·辛克萊（Stephanie Sinclair） 的《兒童新娘》，雖然在《國家地理》發(fā)表了，但傳播還不夠廣，每個人都應(yīng)該關(guān)心這個問題。兩年前我們在美國摩門教中展出了她的作品，因?yàn)槟﹂T教也允許成年男子娶兒童新娘。我們展出這些照片的目的是為了不再看到類似現(xiàn)象，我們不會放棄努力。

奧利維耶·勞亨：攝影界都知道你最討厭人像照片，可這次展出了以前被關(guān)押在關(guān)塔那摩監(jiān)獄的囚犯的肖像攝影專題，為什么？

勒胡瓦：問題在于，一張張個人肖像照片集中在一起，是否能拼成那個集體的歷史？梅西亞斯·布萊希爾（Mathias Braschler）和莫妮卡·費(fèi)歇爾（Monika Fischer）費(fèi)盡工夫，拍攝了曾被關(guān)押在關(guān)塔那摩監(jiān)獄，后來又被釋放的16個人的肖像。很明顯，他們不是危險分子，否則他們還在號子里蹲著呢。他們現(xiàn)在住在埃及、也門和沙特阿拉伯。他們短的被關(guān)了3年，長的8年。這些肖像具有經(jīng)典風(fēng)格，但你看看他們脖子里的項(xiàng)圈和傷疤，聽聽他們在監(jiān)獄里受到的折磨，這些都與今天的歷史相連，構(gòu)成一種經(jīng)典與今天的對話。你可能會想起四年前我們那屆攝影節(jié)的海報照片，正是布倫南·林思利（Brennan Linsley）拍攝的關(guān)塔那摩監(jiān)獄：監(jiān)獄長把墻上喬治·布什的照片取下來，換上新總統(tǒng)奧巴馬的。我們的攝影節(jié)具有連續(xù)故事性，今年展出的布萊希爾和費(fèi)歇爾的作品，與以前布倫南·林思利的就連在一起。

奧利維耶·勞亨：今年你為雷米·奧克利克（Remi Ochlik）辦回顧展，并將以前的“佩皮尼揚(yáng)市青年記者獎”改名為“佩皮尼揚(yáng)市—雷米·奧克利克獎”，你能講講雷米的故事嗎？

勒胡瓦：我第一次見到雷米是2004年，他才20歲。今年2月22日他在采訪中殉職時，我收到杰羅姆（Jerome Delay）的郵件：“我知道你很悲傷，但你也應(yīng)該驕傲，因?yàn)槭悄阕屛覀兞私饬怂淖髌贰！蔽疫@么講沒有自大之意，因?yàn)樵谖已劾?，雷米是這個攝影節(jié)的孩子。2004年3月，伊卡圖片社（ICart Photo）的馬克·葛羅賽特把正要去海地的雷米介紹給我認(rèn)識，他回來后給我看了他的片子，我們決定在當(dāng)年的攝影節(jié)上展出。那天晚上，我告訴觀眾:“你們都說新聞攝影死了，可是你們錯了，我這里有證據(jù)?！贝撕笪覀円恢北３致?lián)系，去年展出了他拍攝的“阿拉伯之春”專題。

2011年，提姆·赫瑟林頓（Tim Hetherington）、克里斯·洪德羅斯（Chris Hondros）和盧卡斯·道爾格（Lucas Dolega）的去世讓我深受打擊，但最沉重的一擊還是來自雷米，他才28歲，那么有才華，你難以相信他已經(jīng)死去。他殉職的時候，我正在巴黎和他的朋友在一起?；氐郊依铮揖蛯懶沤o佩皮尼揚(yáng)市市長普約爾（Jean-Marc Pujol）先生，問他能否將“佩皮尼揚(yáng)市青年記者獎”改名為“佩皮尼揚(yáng)市—雷米·奧克利克獎”（City of Perpignan–Rémi Ochlik Award）,他同意了。只要這個獎存在，我們就會以此紀(jì)念他。我可以跟你直說：我們的攝影節(jié)是關(guān)于攝影的，但也是一個大家庭，許多攝影家，包括雷米在內(nèi)，都是這個家庭的成員，他們中的一些人是我看著成長起來的，能和他們一起建設(shè)這個大家庭，我非常幸運(yùn)，我們的友情絕不僅僅是工作交往。

奧利維耶·勞亨：新的文化部長上任了（指2012年5月隨奧朗德內(nèi)閣上任的法國文化部長奧雷莉·菲莉佩蒂），你對她有何期待？

勒胡瓦：以前的幾位文化部長對攝影記者幫助很大，但在法國政治系統(tǒng)內(nèi)，部長換了常常意味著關(guān)注焦點(diǎn)也會變。弗雷德米克·密特朗任上，我是新聞攝影委員會委員，雷諾·德·瓦博雷做部長時，請我參加了一系列關(guān)于攝影的圓桌會議。我與他們的前任也合作過。不過我得承認(rèn)，我多少有點(diǎn)失望。來自40個行業(yè)的專家每年匯集在一起，討論影響我們生活的大約200個問題，當(dāng)我們終于準(zhǔn)備促使變化發(fā)生時，部長換人了，結(jié)果又從頭開始。比如說過去10年我們一直在抱怨記者證的發(fā)放方式有問題。按照現(xiàn)在的法律，一個攝影師收入的50%以上來自于一家注冊的媒體機(jī)構(gòu)，他才可以獲頒記者證。這樣的話，一個像塞繆爾·博倫多夫（Samuel Bollendorff）那樣做紀(jì)實(shí)攝影，在網(wǎng)站發(fā)布作品的攝影師，就拿不到記者證。文化部說這不是他們的事，應(yīng)該和內(nèi)政部談，內(nèi)政部說應(yīng)該和財政部談，財政部說這歸貿(mào)易部管，我得把這些部門的人全都找到一塊兒才能解決這件事！

奧利維耶·勞亨：每年的攝影節(jié)你都會發(fā)表自己的言論，三年前你猛批圖片社低價傾銷照片，兩年前你痛責(zé)濫用Photoshop修改照片，聽說今年你在跟蹤Hipstamatic和Instagram這兩款流行的照片美化軟件？

勒胡瓦：不是跟蹤，而是爆發(fā)。今年，我對濫用Hipstamatic和Instagram修改的圖像實(shí)在受夠了，看到就要吐。你拍了一個垃圾桶，用Instagram美化一下，照片好看了，但這與攝影師有什么關(guān)系呢？我能理解有些攝影師在也門工作時使用Iphone拍照，因?yàn)樵谀欠N情況下用單反相機(jī)會有危險。但我也相信即使不用Hipstamatic和Instagram，用Iphone也能拍出好照片。用Instagram和Hipstamatic只是耍小花招，是懶惰！重要的不是用什么軟件，而是你能發(fā)現(xiàn)什么。

奧利維耶·勞亨：你是否收到了很多使用Hipstamatic美化過的照片？

勒胡瓦：對那些照片，比如用Hipstamatic美化的法國大選照片，我看都不看。除非一些來自敘利亞的照片，因?yàn)槲抑涝谀欠N情況下，攝影師可能因?yàn)榘踩蛴檬謾C(jī)拍照。我不能想象保羅·佩雷格林（Paolo Pellegrin）、斯坦利·格林（Stanley Greene）或尼克·尼克爾斯（Nick Nichols）拍照的時候會打開Hipstamatic!他們一定要讓照片牢牢地控制在自己手里，而不是交給一個軟件！

奧利維耶·勞亨：最近遇到荷賽和索尼世界攝影獎的評委，都說參賽照片編輯得很差，你是否遇到過這種情況？

勒胡瓦：25年前，攝影師是和真正的伙伴一起工作，他們的伙伴就是圖片編輯和制作人員。如果你看尼克·尼克爾斯、帕斯卡·麥特等人的照片，你馬上就知道他們在和《國家地理》的圖片編輯合作，圖片編輯對他們的工作了如指掌，會告訴他們：“拍照的時候你離得太遠(yuǎn)，你該靠近點(diǎn)。”但現(xiàn)在用數(shù)碼相機(jī)，3秒鐘就能拍25張，許多編輯不整理就把照片拿出來。現(xiàn)在圖片編輯從很多編輯部消失了，其實(shí)攝影師非常需要他們！

奧利維耶·勞亨：現(xiàn)在有攝影師拍攝專題在網(wǎng)站發(fā)布；也有攝影師不打算出印刷版的攝影集，而出Ipad版，在網(wǎng)絡(luò)上通過蘋果在線商店銷售。據(jù)說這是一種新的商業(yè)模式，你如何看？

勒胡瓦：我天天收到蘋果在線商店的郵件，有人勸我買一個“3·11專題”，看去年的大海嘯，其他攝影師的作品推銷方式也是如此。但我很想知道，他們的作品究竟賣出了多少？你看看《巴黎競賽》和《費(fèi)加羅》雜志就知道，它們的Ipad版被下載了幾萬次，但究竟有多少人每期都買？幸運(yùn)的話，也許有1000個。Ipad很流行，對發(fā)布攝影師的作品有幫助，但對銷售攝影師的作品提升不大。

奧利維耶·勞亨：明年是佩皮尼揚(yáng)攝影節(jié)25周年紀(jì)念，這25年中，是否有一個攝影師，你一直想做他的展覽但沒有做成，因此你希望在明年見到他？

勒胡瓦：那就是唐·麥卡林，我相信明年他會來到佩皮尼揚(yáng)。2011年1月，他應(yīng)邀參加《國家地理》的研討會，和我坐在一起，他對我說：“你看，你從沒邀請我去過佩皮尼揚(yáng)?！蔽覍λf：“你開玩笑吧？我可是每年都請你啊?！比ツ晡揖脱埩怂磺傻氖撬趥惗赜袀€大展覽，就沒來成。我相信，明年他和他的展覽會來到佩皮尼揚(yáng)。

（本報道圖片由Visa pour lImage提供；更多信息：www.visapourlimage.com）

責(zé)任編輯/段琳琳

左圖：2012年佩皮尼揚(yáng)國際報道攝影節(jié)海報。海報照片選自展覽《希臘金融危機(jī)沖擊波》：一名示威者從催淚彈煙霧中逃離。雅典，2011年10月20日。攝影：愛麗斯·莫斯尼斯（Aris Messinis/AFP）

上圖：選自展覽《希臘金融危機(jī)沖擊波》：雅典因金融危機(jī)發(fā)生騷亂，在議會大樓前，一名警察被示威者投擲的汽油彈擊中后在火中逃離。雅典，2011年2月23日。攝影：安吉羅斯·陶茲尼斯（Angelos Tzortzinis/AFP）

左下圖：選自展覽《關(guān)塔那摩的回憶》：沙米·艾爾-萊希，埃及人，內(nèi)部代碼287。被捕時間：2005年9月；釋放時間：2011年12月。攝影：梅西亞斯·布萊希爾/莫妮卡·費(fèi)歇爾（?Mathias Braschler & Monika Fischer）

下圖：選自展覽《關(guān)塔那摩的回憶》：默罕默德·艾爾-加拉尼，乍得人，內(nèi)部代碼269。被捕時間：2009年6月；釋放時間：2011年12月。攝影：梅西亞斯·布萊希爾/莫妮卡·費(fèi)歇爾（?Mathias Braschler & Monika Fischer）

右上圖：選自展覽《只有怒氣沒有權(quán)利的庫爾德人》：庫爾德人慶祝春天到來的集會，這也是政治集會，庫爾德人中的政治家會借此機(jī)會發(fā)表演講，向土耳其當(dāng)局一遍又一遍地申明庫爾德人的要求。第一次世界大戰(zhàn)之后的1920年，同盟國曾允諾讓庫爾德人在中東地區(qū)建立自己的國家，但此允諾一直沒有實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)在庫爾德人是世界上沒有國家歸屬的最大族群。土耳其貝特曼，2008年3月。攝影：朱利安·戈?duì)柕滤固梗?Julien Goldstein/Reportage by Getty Images）

右下圖：選自展覽《只有怒氣沒有權(quán)利的庫爾德人》：海拔5165米的阿拉拉特山是土耳其、伊朗和亞美尼亞的邊界交匯處，庫爾德人聲稱這座山所在的地區(qū)是屬于他們的土地。2008年11月。攝影：朱利安·戈?duì)柕滤固梗?Julien Goldstein/Reportage by Getty Images）

左上圖：選自展覽《危機(jī)中的非洲精神病人》：這個男孩只有14歲，但已經(jīng)被栓了6年，他的母親拒絕把他送到當(dāng)?shù)蒯t(yī)院去。烏干達(dá)北部古魯，2011年4月。攝影：羅賓·哈蒙德（?Robin Hammond/Panos）

左下圖：選自展覽《危機(jī)中的非洲精神病人》：26歲的阿里已經(jīng)在這個小棚子里被鎖了兩年。肯尼亞達(dá)達(dá)布難民營，2011年6月。攝影：羅賓·哈蒙德（?Robin Hammond/Panos）

下圖一：選自展覽《站在電子垃圾的墳山上》：尼日利亞，2012年。攝影：斯坦利·格林（?Stanley Greene/NOOR，With support from Geo France and Getty Images Grant for Editorial Photography）

下圖二：選自展覽《站在電子垃圾的墳山上》：尼日利亞，2012年。攝影：斯坦利·格林（?Stanley Greene/NOOR，With support from Geo France and Getty Images Grant for Editorial Photography）

左上圖：選自展覽《美國的這些州》：在每年一度的聚會之后，美國萬民聯(lián)合祈禱會（United House of Prayer For All People）的新成員在消防水管噴出的水珠中接受洗禮。美國馬里蘭州巴爾的摩，2010年8月22日。攝影：吉姆·婁·斯卡爾佐（?Jim Lo Scalzo/EPA）

左下圖：選自展覽《美國的這些州》：79歲的民間藝術(shù)家列奧那·奈特發(fā)起了一個名為“拯救山”的藝術(shù)項(xiàng)目。該地嚴(yán)重的水土流失和農(nóng)藥使附近的索頓湖受到嚴(yán)重污染，湖邊小鎮(zhèn)沒有出路，只好廢棄。美國加利福尼亞州尼蘭附近，2011年1月20日。攝影：吉姆·婁·斯卡爾佐（?Jim Lo ScalzoEPA）

左圖：選自《斯威士蘭，2006-2011》：這名HIV呈陽性的20歲女子剛剛失去了一歲的兒子，余哀未盡。她獨(dú)處寂寞，且拒絕治療。攝影：克里珊娜·約翰遜（?Krisanne Johnson/Prospekt）

下圖：選自《斯威士蘭，2006-2011》：一名新婚女子哭著走進(jìn)丈夫家。斯威士蘭的男子可以一夫多妻，只要他能付得起彩禮，這兒的彩禮是用牛計算。攝影：克里珊娜·約翰遜（?Krisanne Johnson/Prospekt）

選自展覽《尼日利亞，失去神護(hù)佑的土地》：在尼日利亞副總統(tǒng)納馬迪·賽波住所附近的卡杜納，兩名衛(wèi)兵在展示護(hù)衛(wèi)技巧。尼日利亞卡杜納，2011年4月28日。攝影：本尼迪克·科澤恩（?Bénédicte Kurzen/Pulitzer Center）

選自展覽《阿非利加人血統(tǒng)：誕生于自由的一代》：1991年南非廢除了種族隔離制度，此后誕生的一代人被稱為“自由的一代”，因?yàn)樗麄儧]有關(guān)于種族隔離的記憶。攝影：伊爾薇·吉奧吉克吉恩（?Ilvy Njiokiktjien）

選自展覽《阿非利加人血統(tǒng)：誕生于自由的一代》：極右組織開辦的夏令營里，白人孩子在接受勞動磨練。攝影：伊爾薇·吉奧吉克吉恩（?Ilvy Njiokiktjien）

選自展覽《從內(nèi)里看阿富汗》：雪中，一個阿富汗人走過一座戰(zhàn)火中遺存下來的建筑。對于這塊被戰(zhàn)爭洗劫過的土地，煤和木材價格的季節(jié)性暴漲使平民生活難上加難。阿富汗喀布爾，2008年1月5日。攝影：馬蘇德·霍賽尼（?Massoud Hossaini/AFP）

選自展覽《從內(nèi)里看阿富汗》：按照阿富汗人的太陽歷，這一天是新年，許多人想進(jìn)入哈茲拉特神殿（Hazrat-i Ali shrine）進(jìn)行慶祝，警察害怕出事，試圖控制局勢。阿富汗喀布爾。2010年3月21日。攝影：馬蘇德·霍賽尼（?Massoud Hossaini/AFP）

左圖：選自展覽《兒童新娘》：15歲的薩瑞塔，在被送回與丈夫的新家時淚流滿面。幾天前，她和8歲的妹妹一起嫁給了族內(nèi)的堂兄弟。攝影：斯蒂芬妮·辛克萊（ Stephanie Sinclair/VII for National Geographic Magazine）

2003年，斯蒂芬妮·辛克萊在阿富汗做一個女性自焚的報道時，第一次接觸到兒童新娘。一個女孩告訴她，自己的父親有毒癮，將自己賣給了一個成年人，并訴說了被強(qiáng)奸的細(xì)節(jié)，辛克萊大受震動。此后8年，她穿行于阿富汗、尼泊爾、巴基斯坦、印度和也門等國，拍攝兒童新娘。她希望自己的照片能使人們更深刻地了解這一問題，并促使這一狀況發(fā)生改變。

右一：選自展覽《兒童新娘》

右二：選自展覽《兒童新娘》

右三：選自展覽《兒童新娘》

右四：選自展覽《兒童新娘》

上圖：選自展覽《北朝鮮》：在紀(jì)念金日成誕辰100周年大會上，朝鮮軍隊(duì)合唱團(tuán)放聲歌唱。平壤，2012年4月16日。攝影：艾德·瓊斯（?Ed Jones/AFP）

下圖：選自展覽《北朝鮮》：為紀(jì)念金日成誕辰100周年舉行的方隊(duì)游行。平壤，2012年4月16日。攝影：艾德·瓊斯（?Ed Jones/AFP）

右上圖：選自《雷米·奧克利克回顧展》：2011年8月23日中午，利比亞首都的黎波里，經(jīng)過巷戰(zhàn)，反政府武裝攻入卡扎菲的司令部。攝影：雷米·奧克利克（?Remi Ochlik / IP3 Press）

右下圖：選自《雷米·奧克利克回顧展》：利比亞城市阿達(dá)比亞，通往塞得港的路。2004-2012。攝影：雷米·奧克利克（?Remi Ochlik / IP3 Press）