徐家禎

在我知道的“冷門”古典音樂家中，有兩位都姓福斯特。除了捷克作曲家約瑟夫·福斯特（Josef Forster）以外，據(jù)我所知，還有一位生活在更早時(shí)代的作曲家，不過是奧地利人。兩人之間除了姓氏相同，應(yīng)該并無其他關(guān)系。

依曼紐·阿勞依·福斯特（Emanuel Aloys Forster 1748-1823）1748年1月26日出生于希勒西亞（Silesia）地區(qū)。希勒西亞那時(shí)屬于奧地利帝國(guó)，現(xiàn)在大部分領(lǐng)土都在波蘭的疆界之內(nèi)。

關(guān)于這位福斯特的家庭和童年生活，現(xiàn)在幾乎已經(jīng)一無所知，只知道他父親在奧地利的經(jīng)濟(jì)部門任行政工作，主要職務(wù)可能是經(jīng)管王室的產(chǎn)業(yè)。資料已查不清楚福斯特童年的音樂教育是在哪兒接受的，據(jù)說，他幾乎完全憑他那副敏銳的音樂耳朵，就創(chuàng)作了幾部協(xié)奏曲和奏鳴曲。后來，又說他借到了一本C.P.E.巴赫的音樂著作，大概就是那本《論鍵盤樂器演奏的真正藝術(shù)》吧，動(dòng)手把那本書抄了一遍，就通曉了基本的作曲理論。我想，這樣的講法似乎有點(diǎn)夸大其詞、神乎其神，總而言之，是想要說明福斯特的音樂天才吧。

從學(xué)校畢業(yè)之后，依曼紐·福斯特曾去他父親的部門工作了幾年，后來就應(yīng)召參了軍。在歐洲著名的“七年戰(zhàn)爭(zhēng)”（1756-1763）的最后兩年，福斯特在普魯士軍樂團(tuán)里擔(dān)任雙簧管樂手。但我算了一下，“七年戰(zhàn)爭(zhēng)”結(jié)束時(shí)，福斯特應(yīng)該只有十五歲，那么他什么時(shí)候在他父親部門工作？什么時(shí)候參軍的呢？八十年代版的《格羅夫音樂和音樂家大辭典》則說得比較含糊，說他在1761到1766年間的某個(gè)時(shí)期在普魯士軍隊(duì)服務(wù)，這樣似乎比較可信。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束離開軍隊(duì)之后，依曼紐·福斯特在波希米亞北部的密特沃德（Mittelwalde）生活了一個(gè)時(shí)期，除了跟幾個(gè)密友有來往外，很少與外界社會(huì)接觸。他在那時(shí)還跟著名的管風(fēng)琴家珀色旺（Johann Georg Pausewang）學(xué)習(xí)音樂。珀色旺教福斯特鋼琴和作曲，使他熟悉了J.S.巴赫和C.P.E.巴赫的作品。有紀(jì)錄表明，福斯特是在那一時(shí)期正式開始作曲的。1769年，他寫了一部《G小調(diào)鋼琴變奏曲》。1772年至1774年間，他寫就了一些間奏曲和鋼琴協(xié)奏曲。

從1776年到1779年，依曼紐·福斯特在布拉格住過三年，但不很清楚他在布拉格的生活或工作情況。后來福斯特就回到維也納，以作曲和教授音樂為生。他的太太是貴族出身。通過他太太的關(guān)系，福斯特跟上流社會(huì)發(fā)生了密切的聯(lián)系，他的聲望也因此而大振。他認(rèn)識(shí)了海頓和莫扎特，通過卡爾·李希諾夫斯基王子，他又認(rèn)識(shí)了貝多芬。福斯特的兒子曾是貝多芬的鋼琴學(xué)生之一。貝多芬比福斯特年幼二十二歲，很欣賞福斯特的音樂天才，還曾介紹學(xué)生讓他教作曲，其中包括俄國(guó)駐維也納的大使安德雷·拉蘇莫夫斯基伯爵（Andreas Rasumovsky，1752-1836），后來就是這位拉蘇莫夫斯基伯爵，請(qǐng)貝多芬創(chuàng)作了那三首著名的《拉蘇莫夫斯基弦樂四重奏》（作品59號(hào)）。拉蘇莫夫斯基伯爵的宮廷里雇有一個(gè)私人四重奏樂團(tuán)，依曼紐·福斯特的作品與貝多芬、海頓和莫扎特的作品一起，常常有機(jī)會(huì)在伯爵的宮廷音樂會(huì)上演奏，福斯特本人也常參與弦樂四重奏的演出活動(dòng)。

但是，到1802年前后，貝多芬和福斯特的友誼突然冷淡了下來，據(jù)說，起因是因?yàn)樨惗喾以诮谈Ｋ固貎鹤愉撉贂r(shí)用鐵戒尺橫著打那孩子的手指！

依曼紐·福斯特于1823年11月12日在維也納去世。他的一生從未在皇朝或者教廷擔(dān)任過任何音樂職務(wù)，所以，在這點(diǎn)上，他跟莫扎特和貝多芬十分相似，是十八世紀(jì)維也納的音樂家中最早的自由職業(yè)者之一。

除了作曲，依曼紐·福斯特還寫過如何演奏銅管樂方面的書籍，是當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)銅管樂器演奏的必修課本，被學(xué)員們使用了幾十年。福斯特的音樂作品不少，主要是鋼琴奏鳴曲和室內(nèi)樂作品。他至少寫過四十八部弦樂四重奏和四部弦樂五重奏，還有一部六重奏和一部八重奏——這是維也納最早以這種形式創(chuàng)作的作品。福斯特早期的作品，有明顯的J.S.巴赫和C.P.E.巴赫的影響，但是他后期的鋼琴奏鳴曲卻很有想象力和獨(dú)創(chuàng)精神。他的重奏曲富有戲劇性，十分剛健有力，已經(jīng)有走出古典主義、向早期浪漫主義邁進(jìn)的跡象。

很可惜，福斯特的作品現(xiàn)在已經(jīng)錄制成唱片的真是少而又少。我只見到過一種，就是我現(xiàn)在手頭所有的那一套兩張的四首弦樂五重奏。

Naxos旗下的NCA品牌，2004年出品，由Ensemble Les Adieux五重奏團(tuán)演奏。

這四部作品為：

1）D小調(diào)幻想曲和奏鳴曲（作品2 5號(hào)）

2）C小調(diào)五重奏（作品1 9號(hào)）

3）A小調(diào)五重奏（作品2 0號(hào)）

4）降E大調(diào)五重奏（作品2 6號(hào)）

這四首曲子應(yīng)該都寫于十八世紀(jì)九十年代，也就是依曼紐·福斯特在維也納教授音樂的時(shí)期。所以，跟十八世紀(jì)末期其他音樂家的作品風(fēng)格相似，這些作品也都有很強(qiáng)的旋律性。

我特別喜歡的是第一張唱片的第一首作品——《D小調(diào)幻想曲和奏鳴曲》。這首作品原來是為鋼琴創(chuàng)作的，作品編號(hào)為25號(hào)。后來，可能福斯特覺得這部作品寫得十分成功，很受歡迎，就把它改編成了弦樂五重奏，這樣就會(huì)有更大的銷路，但是這個(gè)弦樂五重奏卻不知因?yàn)槭裁丛蛞恢睕]有正式印刷出版。

《D小調(diào)幻想曲和奏鳴曲》是一部規(guī)模相當(dāng)龐大的室內(nèi)樂作品，共有五個(gè)樂章，近四十分鐘：第一部分是又可分成五個(gè)部分的“幻想曲”，長(zhǎng)度近十三分鐘；后面四個(gè)樂章則是一般的奏鳴曲形式，其中第一樂章“快板”就有近十二分鐘長(zhǎng)。

與海頓、莫扎特和貝多芬的室內(nèi)樂作品相比，我覺得依曼紐·福斯特的這四首五重奏的風(fēng)格是介于海頓、莫扎特后期作品和貝多芬早期作品之間的，他應(yīng)該可算是一位從古典主義向浪漫主義過渡時(shí)期的重要作曲家。

單弦樂四重奏福斯特就寫過四十八部，而且連貝多芬都受過這些作品的影響，不知道為什么至今還無人把它們找出來演奏并錄制成唱片，讓我們也見見這些被遺忘的珍寶！