段東玉

(中國海洋大學(xué)，山東青島 266100)

語言的模糊性主要存在于個(gè)體差異帶來的模糊性和理解上的模糊性，以及語言的功能帶來的模糊性。［1］模糊語言的使用使人們的語言更豐富，更有表達(dá)力。［2］模糊限制語是模糊語言的重要組成部分。近年來國內(nèi)學(xué)者對(duì)模糊限制語的大部分研究是從語用學(xué)視角、運(yùn)用各種語用原則進(jìn)行，如會(huì)話含意理論、合作原則、禮貌原則、面子理論等。但是運(yùn)用語用學(xué)新理論，如順應(yīng)論來分析模糊限制語的研究卻很少。但順應(yīng)論對(duì)各種語言現(xiàn)象有強(qiáng)大的解釋力，所以筆者認(rèn)為運(yùn)用順應(yīng)論分析模糊限制語非常必要。本文以中國當(dāng)今最優(yōu)秀的電視訪談?lì)惞?jié)目《藝術(shù)人生》為例，運(yùn)用順應(yīng)論對(duì)電視訪談節(jié)目中模糊限制語產(chǎn)生的根源及功能進(jìn)行分析。

一 模糊限制語和順應(yīng)論

美國生成語義學(xué)家拉科夫?qū)⒛：拗普Z定義為“使事情變得模糊，或使那些原本比較模糊的事情變得比較清晰的詞語”。［3］著名學(xué)者普林斯及其同事從語用的角度將模糊限制語劃分為變動(dòng)型和緩和型，［4］變動(dòng)型模糊限制語可以改變?cè)捳Z結(jié)構(gòu)的原意，或根據(jù)實(shí)際情況對(duì)原來話語意義做出某種程度的修正，或給原話語確定一個(gè)變動(dòng)的范圍，此類模糊限制語又可分為程度變動(dòng)型和范圍變動(dòng)型;緩和型模糊限制語不改變?cè)捳Z結(jié)構(gòu)的原意，表示話語是說話人或第三者的看法觀點(diǎn)，從而緩和原有的肯定語氣，包括直接緩和型和間接緩和型。［5］

比利時(shí)語用學(xué)家耶夫·韋索爾倫提出的語言順應(yīng)論認(rèn)為，語言使用就是“一個(gè)不斷選擇語言的過程，不管這種選擇是有意識(shí)的還是無意識(shí)的，也不管它出于語言內(nèi)部的原因還是出于語言外部的原因”。［6］語言選擇可以發(fā)生在語言結(jié)構(gòu)任何層面，而且在交際過程中，雙方都要做出選擇，即選擇存在于話語生成和理解兩個(gè)方面。語言選擇是為了順應(yīng)事先存在的語境因素，我們主要關(guān)注的語境因素為交際語境，包括交際雙方(說話人和聽話人)、物理世界、心理世界以及社交世界。

二 《藝術(shù)人生》中模糊限制語對(duì)語境的順應(yīng)

自從90年代后期起，電視訪談節(jié)目發(fā)展迅速。作為中國當(dāng)今最優(yōu)秀的電視訪談節(jié)目，《藝術(shù)人生》非常具有代表性，所以筆者將其作為分析對(duì)象。本文例子全部是從書籍《超越平凡的人生藝術(shù):藝術(shù)人生》［7］中選取的，不再一一注明。

1.物理世界的順應(yīng)。

韋索爾倫指出，物理世界中最重要的因素是時(shí)間和空間的指稱關(guān)系，時(shí)間包括事件、說話和指稱的時(shí)間，具有不確定性，所以在回顧過去或談到將來的時(shí)候，交際雙方會(huì)使用模糊限制語來表達(dá);空間指稱包括絕對(duì)的空間關(guān)系、說話人的空間、指稱空間，以及交際雙方在物理世界中所處的位置等，這些因素都會(huì)影響交際形式和語言的選擇。［8］表示空間關(guān)系的詞語有介詞、動(dòng)詞、副詞等，［9］其表達(dá)有時(shí)通過模糊限制語實(shí)現(xiàn)。例如:

①朱軍:在你童年的記憶當(dāng)中.........還有讓你覺得快樂的事情嗎?

陳坤:很多吧……。那個(gè)時(shí)候我真是特別無知的。很奇怪……有些時(shí)候我以教訓(xùn)他為樂。

②朱軍:……從消費(fèi)并不是很高的重慶到了北京市，心理上是不是有一個(gè)落差?

陳坤:沒想錢那方面。沒想到我能來北京，還有一個(gè)地方可以住，哪兒都可以去走走……

例①②中，陳坤在回憶過去的時(shí)候使用了范圍變動(dòng)型模糊限制語“那個(gè)時(shí)候”“有些時(shí)候”“哪兒”，主持人和觀眾卻可以很明確地領(lǐng)會(huì)到他說的時(shí)間及地點(diǎn)概念。相反，如果他說出精確的時(shí)間和地點(diǎn)的話，不僅節(jié)目時(shí)間不允許，觀眾也會(huì)覺得啰嗦沒有必要。

2.心理世界的順應(yīng)。

心理世界包括交際雙方的個(gè)性、情緒、愿望和意圖等認(rèn)知和情感方面的因素。［8］在節(jié)目中，主持人通過提出問題發(fā)起會(huì)話，其做出的語言選擇會(huì)受到這些心理因素的影響，被訪者在理解及回答問題時(shí)也不例外。另一方面，主持人也是話語理解者，他要理解被訪者話語，領(lǐng)會(huì)其交際意圖。所以交際過程是主持人和被訪者心理世界的交流，雙方互相影響，共同推進(jìn)會(huì)話進(jìn)行。

(1)交際雙方自我保護(hù)、避免責(zé)任的心理。

模糊限制語作為一種交際策略，在交際過程中具有削弱言語行為的作用。通過使用模糊限制語，交際雙方可以避免過于絕對(duì)和武斷，減少自己對(duì)所說話語的責(zé)任。［10］訪談節(jié)目要面向公眾播出，應(yīng)該具有客觀性，所以主持人和被訪者更應(yīng)該避免絕對(duì)和武斷，雙方為了保護(hù)自己，經(jīng)常使用模糊限制語。例如:

①朱軍:這個(gè)單字應(yīng)該解釋成什么意思?

張藝謀:我查過字典，好像是傳訊……

②朱軍:在那個(gè)年代起這樣一個(gè)名字……

張藝謀:我聽我媽說，名字是我爺爺給起的……..

③朱軍:你的性格是不是可以理解為外冷內(nèi)熱?

張藝謀:別人也這么分析，我想可能是這個(gè)樣子。在電影中我可以……

例①中，由于不敢完全肯定所說意思是正確的，張藝謀采用了程度變動(dòng)型模糊限制語“好像”，使回答更得體，更接近實(shí)際情況，避免過于武斷。例②③中，雙方都使用了模糊限制語，朱軍在例③中采用直接緩和型模糊限制語“是不是可以理解為”表示自己的推測和猶疑，避免判斷絕對(duì)。而張藝謀分別使用了間接緩和型模糊限制語“我聽我媽說”“別人也這么分析”和直接緩和型“我想可能”，減少了自己對(duì)所說話語的責(zé)任。

(2)交際雙方維護(hù)對(duì)方面子、表示禮貌的心理。

面子理論認(rèn)為，在交際過程中經(jīng)常會(huì)有威脅對(duì)方面子的言語行為。而使用模糊限制語可以緩和緊張氣氛，削弱批評(píng)他人的鋒芒和抵觸，使語氣趨于委婉、禮貌得體，避免將自己的觀點(diǎn)和意見強(qiáng)加于別人，減少可能的威脅，維護(hù)對(duì)方面子。［11］所以在訪談節(jié)目中，主持人和被訪者為了維護(hù)對(duì)方的面子，表示禮貌，都使用大量的模糊限制語。例如:

①朱軍:我聽說有一個(gè)美工因?yàn)槎嗪攘它c(diǎn)酒，你批評(píng)了他………就這么吝嗇說表揚(yáng)的話?

張藝謀:沒有，你聽的是傳說。

朱軍:據(jù)說是有出處的。

例①中，朱軍說張藝謀不經(jīng)常表揚(yáng)工作人員，這是一個(gè)負(fù)面評(píng)價(jià)，多少會(huì)使其難堪，為了減少對(duì)張藝謀面子的威脅，朱軍用了間接緩和型模糊限制語“我聽說”“據(jù)說”，使語氣趨于委婉。如果去掉這兩個(gè)詞語的話，就顯得朱軍咄咄逼人，對(duì)嘉賓不禮貌。

(3)遵循經(jīng)濟(jì)原則、使話語簡潔的心理。

語言交流中經(jīng)濟(jì)原則是指話語傳遞的信息不僅要精確，而且應(yīng)簡潔。由于節(jié)目有嚴(yán)格的時(shí)間限制，在不必要提供十分精確的信息時(shí)，主持人和被訪者會(huì)大量使用模糊限制語，以使話語簡潔，當(dāng)然前提是能使聽話者理解，這和合作原則中質(zhì)量原則也是一致的。例如:

①朱軍:我知道你現(xiàn)在做《電影傳奇》……做了多少集了?

崔永元:已經(jīng)做好了一百多集了。

朱軍:我做《藝術(shù)人生》四年多，采訪了兩百多個(gè)嘉賓……

例①中，為了使話語簡潔，交際雙方都用了范圍變動(dòng)型模糊限制語“多”，表面上傳遞的信息不夠精確，實(shí)際上聽話者和觀眾都能充分理解說話者說要表達(dá)的意思。相反，如果說話者說出具體的數(shù)字，聽話者和觀眾就會(huì)覺得沒必要，浪費(fèi)時(shí)間。

(4)和對(duì)方合作的心理。

在訪談節(jié)目中，主持人和觀眾都期望被訪者是合作的。但對(duì)有些話題(涉及隱私、使其難堪或傷心的話題等)，被訪者不愿意談及，就會(huì)采用模糊限制語，這樣即是合作的，又可以避免尷尬。例如:

①朱軍:為什么不提他?

陳坤:我爸爸也是蠻可憐的一個(gè)人……我跟他交流不太多，不太經(jīng)常見面。(表情開始不自然)

②朱軍:為什么不說更想成為一個(gè)好弟弟?你覺得她已經(jīng)遠(yuǎn)去了……

陳坤:現(xiàn)在我身邊有很多很好的姐姐，有很多幫助我的人。我會(huì)是一個(gè)好弟弟。以前不成熟，現(xiàn)在沒有機(jī)會(huì)了，但是我可以成為更多人的好弟弟。

例①②中，陳坤回答主持人的問題時(shí)都使用了模糊限制語。陳坤和他父親關(guān)系不好，不愿談到和父親的交流，但是為了回答主持人的問題，他在例①中采用了程度變動(dòng)型模糊限制語“蠻”“不太”，這樣既能使對(duì)話成功繼續(xù)下去，又避免了尷尬情緒。同樣，例②中，陳坤不愿提到去世的姐姐，所以也使用了程度變動(dòng)型模糊限制語“很多”“更多”。

3.社交世界的順應(yīng)。

在社交世界中，需要語言做出順應(yīng)的社會(huì)因素?zé)o論是數(shù)量還是種類都幾乎難以窮盡，尤其是交際雙方所處的社會(huì)環(huán)境和文化氛圍從整體上影響其語言選擇。文化是一個(gè)非常廣泛的概念，既是一種社會(huì)現(xiàn)象，也是一種歷史現(xiàn)象，它是指一個(gè)國家或民族長期創(chuàng)造積淀形成的傳統(tǒng)習(xí)俗、風(fēng)土人情、思維方式、價(jià)值觀念等等。文化和語言從來都是密不可分、相互影響的。文化對(duì)人們的影響反映在其做出的語言選擇上。謙虛向來是中國人民的傳統(tǒng)美德，所以當(dāng)人們受到贊揚(yáng)時(shí)，往往會(huì)謙虛地否認(rèn)，這時(shí)候人們會(huì)采用模糊限制語來表達(dá)。例如:

①記者:在很多人看來……你已經(jīng)是非常成功了，你自己如何評(píng)價(jià)?

朱軍:我覺得還行。我不能說我就是一個(gè)完全的成功者……

②朱軍:兒子像母親應(yīng)該很漂亮。

陳凱歌:他是挺漂亮的。

例①中，朱軍回應(yīng)記者的贊揚(yáng)時(shí)用了直接緩和型模糊限制語“我覺得”和程度變動(dòng)型模糊限制語“還”，來表示自己的謙虛。如果直接表示同意的話，觀眾就會(huì)覺得他很傲慢。同樣例②中，朱軍夸獎(jiǎng)陳凱歌的兒子漂亮?xí)r，他用了程度變動(dòng)型模糊限制語“挺”，謙虛地接受了贊揚(yáng)。

四 結(jié)語

本文以《藝術(shù)人生》為例，從順應(yīng)論的視角來分析電視訪談節(jié)目中的模糊限制語。在節(jié)目中，大量使用模糊限制語，緩和了語氣，維護(hù)了對(duì)方的面子，同時(shí)保護(hù)了自己，減少了自己對(duì)所說話語責(zé)任。由于篇幅限制，本文只是從順應(yīng)的語境相關(guān)因素入手，對(duì)其他三個(gè)描述和解釋語言選擇的角度(順應(yīng)的結(jié)構(gòu)對(duì)象即語言結(jié)構(gòu)選擇的順應(yīng)、順應(yīng)的動(dòng)態(tài)過程、順應(yīng)過程的意識(shí)凸顯程度)沒有論及，但應(yīng)該注意的是，這三個(gè)方面也非常重要，需要進(jìn)一步地分析研究。

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