想當(dāng)初，文學(xué)類(lèi)圖書(shū)出版在我國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)所占的分量逐年在增長(zhǎng)。但近年來(lái)，其市場(chǎng)占有量一直在下行，究其原因：
　　一是近幾年圖書(shū)市場(chǎng)發(fā)展迅速，不同品種、不同類(lèi)型的圖書(shū)琳瑯滿(mǎn)目，競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈。相比創(chuàng)作周期比較長(zhǎng)的文學(xué)類(lèi)圖書(shū)，被一些由于更新速度快，迎合讀者需求的圖書(shū)如健康類(lèi)、勵(lì)志類(lèi)、經(jīng)管類(lèi)，不斷擠占著原本屬于文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的市場(chǎng)。其次，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活節(jié)奏的加快以及人們思想觀念的轉(zhuǎn)變，讀者的閱讀興趣逐漸偏向務(wù)實(shí)和功利。一些生活健康類(lèi)、自我完善類(lèi)圖書(shū)更容易受到讀者的青睞。例如金融經(jīng)濟(jì)危機(jī)、房地產(chǎn)熱、世界局勢(shì)動(dòng)蕩危機(jī)的蔓延使得職場(chǎng)類(lèi)、經(jīng)管類(lèi)和勵(lì)志類(lèi)圖書(shū)大賣(mài)。三是新的閱讀方式的沖擊，也是造成文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)萎縮的主要原因。
　　文學(xué)作品是大眾的，反過(guò)來(lái)要為大眾所服務(wù)。而當(dāng)下的文學(xué)作品大都一味地迎合生活，不是活生生地反映現(xiàn)實(shí)生活，使得讀者產(chǎn)生一定的錯(cuò)位。這種錯(cuò)位根本上的原因體現(xiàn)在創(chuàng)作、教育、評(píng)論和宣傳等諸方面。一些作家追求個(gè)性化寫(xiě)作，卻忽略了讀者的需求，文學(xué)作品沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)，把高雅文化與通俗文學(xué)進(jìn)行混淆，沒(méi)有體現(xiàn)出文學(xué)作品的魅力所在；文學(xué)批評(píng)更是對(duì)新的文學(xué)現(xiàn)象缺少關(guān)注，其基本上停留在傳統(tǒng)的文學(xué)方框里等等?？梢哉f(shuō)，正是這種錯(cuò)位，造成或加速了文學(xué)與讀者的疏離。
　　而造成文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)萎縮的直接原因，則是文學(xué)類(lèi)圖書(shū)缺少優(yōu)秀，缺少創(chuàng)意，缺少亮點(diǎn)。我們講，“讀者生活是文學(xué)作品原料的礦藏，這只是自然形態(tài)的，是粗糙的，但也是最生動(dòng)、最豐富、最基本的，它們是文學(xué)創(chuàng)作取之不盡，用之不竭的唯一”。文學(xué)類(lèi)圖書(shū)出精品，在于作家的嚴(yán)肅文學(xué)，而現(xiàn)有的圖書(shū)市場(chǎng)缺少的是重量級(jí)的作品。僅存的是圖書(shū)市場(chǎng)出現(xiàn)的青春文學(xué)、盜墓、職場(chǎng)小說(shuō)、官場(chǎng)小說(shuō)，娛樂(lè)消遣類(lèi)圖書(shū)占據(jù)著相當(dāng)大的市場(chǎng)。
　　這類(lèi)娛樂(lè)型的文學(xué)作品由于模式簡(jiǎn)單，可模仿性強(qiáng)，創(chuàng)作周期短，在經(jīng)濟(jì)利益的誘惑下，大量作家跟風(fēng)創(chuàng)作，手法越來(lái)越簡(jiǎn)單、粗暴，作品的質(zhì)量越來(lái)越低下，真正的網(wǎng)絡(luò)化管理跟不上，以至于出版社出版的圖書(shū)離人們的視覺(jué)越來(lái)越近，離人們的心靈越來(lái)越遠(yuǎn)。
　　此外，除少數(shù)幾家出版社外，許多文學(xué)類(lèi)出版社為了迎合市場(chǎng)，投入大量精力轉(zhuǎn)做健康類(lèi)或經(jīng)管類(lèi)圖書(shū)，放棄或減少推出文學(xué)類(lèi)圖書(shū)，這就使得原創(chuàng)文學(xué)作品的數(shù)量和質(zhì)量都相對(duì)下降。
　　從2009年的北京圖書(shū)訂貨會(huì)到2010年的北京國(guó)際圖書(shū)博覽會(huì)，無(wú)論圖書(shū)出版種類(lèi)，還是訂貨碼洋都比前幾年大幅增長(zhǎng)，創(chuàng)中國(guó)書(shū)業(yè)種類(lèi)、訂貨碼洋之頂端，而將文學(xué)類(lèi)圖書(shū)進(jìn)行比較分析，不難看出文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)的走勢(shì)，因此，要清醒地看到繁榮當(dāng)前文學(xué)類(lèi)作品任務(wù)的艱巨性。
　　文學(xué)類(lèi)圖書(shū)要恢復(fù)正常的生命活力，最根本的是要重塑社會(huì)良好的文學(xué)氛圍。建立和諧社會(huì)，就要挖掘出中華民族的傳統(tǒng)美德，把傳統(tǒng)與當(dāng)代有機(jī)結(jié)合，使其古為今有，洋為中用，擴(kuò)大其影響力，這就需要全體社會(huì)成員的共同努力。尤其是作者和出版者，更應(yīng)該明確和強(qiáng)化自己的使命感和責(zé)任感，努力振興文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)。當(dāng)前最迫切最主要的工作，是推出盡量多的文學(xué)類(lèi)圖書(shū)精品，吸引社會(huì)和讀者的注意力，重新獲得讀者的青睞。而要?jiǎng)?chuàng)作獲得市場(chǎng)認(rèn)可的文學(xué)圖書(shū)精品，作者和出版者就應(yīng)該避免個(gè)人化寫(xiě)作，避免小情感，小情調(diào)和無(wú)病呻吟，努力貼近現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)。從文學(xué)的角度上看，則要求作品敘事流暢，故事性強(qiáng)，有創(chuàng)作的情節(jié)內(nèi)容。此外，現(xiàn)代讀者普遍生活節(jié)奏緊張，他們更希望從審美上愉悅自己，得到閱讀快感。作者們也應(yīng)該意識(shí)到這一點(diǎn)，向貼近時(shí)代，關(guān)注底層生活，開(kāi)拓生活的新視角方面努力。
　　文學(xué)類(lèi)圖書(shū)，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)的生產(chǎn)周期相對(duì)較長(zhǎng)，創(chuàng)作本身就需要一定的準(zhǔn)備期，所以，無(wú)論是出版家還是作者，都應(yīng)該尊重圖書(shū)創(chuàng)作的規(guī)律，苦心經(jīng)營(yíng)，嚴(yán)格把關(guān)，不要盲目跟風(fēng)，不要試圖以“薄利多銷(xiāo)”的速度來(lái)爭(zhēng)奪市場(chǎng)，而忽略必要的深度開(kāi)發(fā)，否則不但造成資源的浪費(fèi)，更會(huì)砸掉自己和整個(gè)出版文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)的招牌。正確的態(tài)度，是靜下心來(lái)，突出精品戰(zhàn)略，努力推陳出新，多出優(yōu)秀圖書(shū)，這樣才能抓住讀者的心，獲得口碑和市場(chǎng)效益的雙豐收。
　　文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)需要健康扶持，要有若干部重量級(jí)的作品直接帶動(dòng)，而且還要有一定的人力、物力來(lái)做后盾。
　　目前文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的走低，關(guān)鍵是缺少名家名作的創(chuàng)新力作。2011年圖書(shū)訂貨會(huì)上，各出版集團(tuán)公司和各大出版社都相應(yīng)推出了不少重量級(jí)新作。如人民文學(xué)出版社的《馬上天下》，湖南文藝出版社的《政治課》，前一部作品描寫(xiě)父子兩代人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的不同看法，后一部作品則描寫(xiě)80后出生的大學(xué)生從一個(gè)村官到縣委書(shū)記的升遷過(guò)程，故事富有吸引力。
　　我們樂(lè)觀地看待目前的圖書(shū)市場(chǎng)，期待雨后春筍的文學(xué)作品百花齊放，文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)會(huì)更上一層樓。