在大陸能暢銷的出版物，引進到臺灣后未必能暢銷，應該是兩岸出版人普遍的共識。雖說如此，兩岸出版人還是很努力地想找出大陸暢銷作品、作家也能在臺灣暢銷的一個基本的規(guī)則，畢竟一來簡體版轉(zhuǎn)成繁體版的出版成本低，二來近年大陸方面的暢銷書動則數(shù)十萬冊甚至上百萬冊的銷售量，讓小市場的臺灣出版人很是羨慕。
　　早先筆者也一直在想這個問題，但后來發(fā)現(xiàn)，把問題反過來看，或許可以讓問題更有趣些，也更清楚些。那就是，在臺灣暢銷的大陸作品、作家，其實也不是本本、人人都在大陸很暢銷。
　　我們可以從哪些大陸作品、作家(先別管他們在大陸能否暢銷)在臺灣能夠暢銷來思考一下，應該引進哪些大陸的作品、作家來臺灣。
　　
　　一、歷史小說
　　撇開學術出版物不談，單就大眾市場來看，本名凌解放的二月河的帝王系列在臺灣可以說是一支獨秀，熱銷狀況可與金庸的十四套武俠小說相比。
　　二月河的作品無論是在一般書店里銷售，還是在租書店里租借，都是人氣最旺的大陸作品。不過，可能有很多讀者根本就不曉得二月河是大陸作家。也就是說，歷史小說、大眾文學是大陸作家早年在臺灣能暢銷的文學類別之一。
　　如果拿近一兩年大量引進且銷售成績還算不錯的《隋亂》《開國功賊》(酒徒)《東周列國那鍋粥》(天際孤鴻)等歷史類作品來看，虛實交錯的歷史小說類型的作品在臺灣的接受度還是比較高的。在大陸能暢銷的中國歷史小說，在臺灣同樣能暢銷。
　　主要的原因，自然是兩岸在歷史上的傳承是一致的，而且大陸因為不斷有第一手新的考古學、國學、史學等研究問世，因此寫起歷史方面的小說散文隨筆，自然比臺灣來得深入且貼切，當然最主要的是，大陸因百家講壇而掀起的歷史熱造就了許多作家投入歷史虛構文學的寫作，人才輩出。
　　總之，歷史類型的大眾文學，從目前臺灣引進大陸作品的數(shù)量與銷售狀況和市場評價來看，后勢是可期的。
　　
　　二、文壇老將
　　文壇老將的作品，是臺灣出版市場接受度也很高的作品，最有名的莫過于楊絳、沈從文、錢鐘書等。一來是老人家的文字功力的確很好，好到?jīng)]有受到任何外界環(huán)境的影響，加上所談所寫的，都是現(xiàn)代中國文學史可留名的名人掌故，因而更引發(fā)讀者的好奇心。
　　不過這類老文豪是買少見少，且產(chǎn)量也不高，偶得一本佳作，好比過年。
　　
　　三、勵志書
　　勵志書有點特別，也是有趣的地方，是在臺灣熱賣的大陸作家所寫的勵志書，早些年幾乎都沒有在大陸出版（近幾年雖然也有少部分出現(xiàn)，但還很難說是先有大陸版還是先有臺灣版，或者其實是兩岸一起出版），而是由臺灣的出版社寫好圖書企劃案，找大陸的文稿工作室組稿之后，以買斷的方式買下版權，再找臺灣的寫手或編輯重新編選制作完成的作品。
　　也有一些是固定和臺灣的出版社合作的大陸寫手直接給臺灣的出版社投稿，再經(jīng)過臺灣的出版人編輯整理之后出版。
　　臺灣之所以出版這類勵志書，一開始是著眼于成本考慮。十年前，買斷一本書的簡體版稿件的費用約在1200元人民幣(折合5000元臺幣)，比起當時在臺灣一本書至少要付出4萬元臺幣的版稅來說，省下不少成本。
　　而且，兩岸慢慢地通過企劃組稿這樣的模式抓住了臺灣市場的口味，越來越知道該如何撰寫大眾市場所需的勵志作品。目前臺灣坊間的B級書市場中的勵志類暢銷作品，有至少三到五成是大陸作家的稿件，其他則是由臺灣作家或者臺灣的文稿工作室編撰的。
　　就算是前面提到的，某些勵志書雖然大陸已經(jīng)出版過，但是，在大陸未必熱銷，而買下版權后，經(jīng)過臺灣出版人重新編輯、命名，以及砸錢進行封面設計后，在臺灣熱銷的情況也不少見。
　　從某種程度上來說，勵志書也算是在大陸不一定暢銷，但在臺灣也可以暢銷的出版類型。
　　
　　四、大眾文學的網(wǎng)絡文學
　　除了歷史小說之外，在臺灣引起一波熱賣的大眾文學，還有以虛構為主的網(wǎng)絡文學。特別是盜墓類的作品，如《盜墓筆記》(南派三叔)，《鬼吹燈》(天下霸唱)，以及與狼有關的作品，如《狼圖騰》。而社會寫實小說則賣不動，如商戰(zhàn)小說《杜拉拉升職記》、海巖系列作品，在臺灣都不是特別熱銷，就連《蝸居》，雖然電視劇播出的情況不錯，但圖書方面似乎也沒有引起太大的反響。
　　如果硬要說有個什么規(guī)律，好像最近臺灣還蠻流行名字是四個字且讀起來都怪怪的作家的作品，如天下霸唱、南派三叔、天際孤鴻等，相當有趣。
　　說真的，值得后續(xù)觀察的是，天下霸唱、南派三叔、天際孤鴻等這些在臺灣賣起來的網(wǎng)絡（大眾）小說作家的后續(xù)作品，是否能夠同樣熱銷？若能熱銷，也就代表了這些人的作品征服了臺灣讀者的心，若無法熱銷，則恐怕只是這些作者所寫的作品類型正好是臺灣讀者當時想追讀的作品類型，如盜墓小說在臺灣就流行了好一陣子。
　　話說回來，當初還有臺灣的出版人因為不看好大陸小說作品而錯過了天下霸唱的“鬼吹燈系列”，結果此系列作品在臺灣銷量驚人，使得那位出版社老板相當扼腕。
　　五、精英文學，小說不如雜文
　　最后來說說大家最關心的精英文學(或者說純文學)的領域。大陸的精英文學，特別是小說類，除了前面所提到的，遺老或者個別書可能熱賣之外，其他的作家、作品在臺灣的銷售狀況普遍不太理想，即使像余華、賈平凹等人，在臺灣也只是落了個叫好不叫座而已。最有希望突破的大概要屬畢飛宇，但仍有待觀察。王安憶和虹影基本上也只有一兩本代表作賣得好，其他仍屬叫好不叫座，至少不如“鬼吹燈系列”那樣能爆紅熱銷，引起社會各階層的追讀。
　　小說不好賣，而雜文可能是一個不錯的突破口。例如余華的小說在臺灣一直賣得不太理想，而韓寒的雜文集卻賣得相當不錯（筆者基本上把韓寒歸類為精英文學，原因在于，此人的小說在臺灣完全不可能是大眾普羅市場的口味)，都讓出版人看到了也許雜文隨筆是大陸暢銷作家(特別是走精英文學路線的小說家)在臺灣熱銷的機會。最早在臺灣走紅的大陸作家之一余秋雨也是寫歷史隨筆雜文起家的。
　　但就目前的狀況來看，頂尖暢銷書仍不夠多，兩岸出版人仍須努力。
　　近來，臺灣出版人開始致力于從不同方面引介大陸作家進入臺灣，也開始引進一些不同的小說，如大眾文學之愛情小說。
　　以大陸本土的作家來說，筆者的閱讀興趣也是散文大過小說。不過，筆者并不認為大陸作家的小說寫得不好所以不讀，臺灣在小說閱讀上高度仰賴歐美日等地的翻譯書，以至于不但排擠了臺灣本土的小說作品，就連大陸的也一并拋棄了。
　　撇開作品的價值，單從作品的商業(yè)效益來說，大眾文學（包括歷史小說與科幻小說)與勵志書，是值得兩岸出版人繼續(xù)深耕的范疇，精英文學則還有待努力，其他商管、生活風格(特別是中醫(yī)、中國飲食和中國旅游等)，則是非常有待開發(fā)且市場仍然普遍缺乏的大陸作品。