摘要：播音創(chuàng)作要求播音員在聲音形式上要根據(jù)內(nèi)容和思想感情表達(dá)需要而有所變化，且講求虛實(shí)的結(jié)合。本文著重闡述了虛聲在播音創(chuàng)作中所起的作用，以及運(yùn)用虛聲應(yīng)該堅(jiān)持的原則，從而揭示出虛聲運(yùn)用的一般技巧和規(guī)律。
　　關(guān)鍵詞：播音創(chuàng)作 虛聲 運(yùn)用
　　
　　播音創(chuàng)作的語(yǔ)言形式異彩紛呈，變化多樣。虛聲是有聲語(yǔ)言運(yùn)用的一種形式，張頌在他的《朗讀學(xué)》中是這樣闡述的：“虛聲是指聲輕氣多的聲音，而不是指完全的氣音。”虛聲是和實(shí)在響亮的“實(shí)聲”相對(duì)而言的，有聲語(yǔ)言的表達(dá)講究虛實(shí)結(jié)合，即以實(shí)聲為主兼用虛聲，虛聲的運(yùn)用是有講究的，不可隨意使用。在播音創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用虛聲，有利于內(nèi)容主題的揭示和思想感情的有效表達(dá)。
　　虛聲在播音創(chuàng)作中的作用
　　感情表達(dá)，抒發(fā)肺腑之聲。虛聲的運(yùn)用往往可以對(duì)思想感情的表達(dá)起到深化作用，比如在表達(dá)驚異、愛(ài)憐、歌頌等情感時(shí)，當(dāng)用實(shí)聲不能完全表達(dá)其意時(shí)，適當(dāng)?shù)丶尤胩撀暱梢栽黾痈星榉至?，使得語(yǔ)句表達(dá)有韻味、有色彩。如朗誦“啊，親愛(ài)的祖國(guó)”這一句子，如果用純實(shí)聲來(lái)表達(dá)，會(huì)顯得剛健明亮，但是會(huì)缺乏一種發(fā)自內(nèi)心的真切生動(dòng)感，如果加些虛聲，就可充分表達(dá)出發(fā)自肺腑的熱愛(ài)、歌頌；再如艾青的詩(shī)《我愛(ài)這土地》中“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”，其中“愛(ài)得深沉”如果聲音放緩，氣息下沉，增加胸腔共鳴，再加上虛聲運(yùn)用，會(huì)體現(xiàn)出一種厚重深沉的感覺(jué)，增加表達(dá)的效果。
　　時(shí)空描繪，營(yíng)造獨(dú)特意境。虛實(shí)聲結(jié)合可以體現(xiàn)時(shí)空的變化，這種情況一般可用實(shí)聲來(lái)體現(xiàn)距離上近的、時(shí)間上近的，這樣會(huì)給人一種真切、實(shí)在之感，而用虛聲來(lái)體現(xiàn)時(shí)間和空間上遠(yuǎn)的，這樣會(huì)給人一種縹緲、迷蒙感，增加對(duì)比效果，從而營(yíng)造出一種獨(dú)特的時(shí)空意境。比如，余光中的詩(shī)《鄉(xiāng)愁》中有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在朗讀這首詩(shī)的時(shí)候，處理這樣的句子，可以把“我在這頭”用實(shí)聲來(lái)處理，而“××在那頭”可以用相對(duì)虛的聲音形式來(lái)處理，這樣就可以表現(xiàn)出一種距離感，有了“近”和“遠(yuǎn)”的空間感覺(jué)。
　　虛實(shí)聲的轉(zhuǎn)化，也可營(yíng)造動(dòng)態(tài)的時(shí)空變換，由近及遠(yuǎn)可用“由實(shí)轉(zhuǎn)虛”的表達(dá)方式，由遠(yuǎn)及近可用“由虛轉(zhuǎn)實(shí)”的表達(dá)方式。比如“大河，你奔流著、奔流著、奔流著……”這句話，朗讀時(shí)，如果采用“由實(shí)轉(zhuǎn)虛”法，可以表示大河由近流向遠(yuǎn)方的感覺(jué)，反之，則可以表示由遠(yuǎn)流到近處的感覺(jué)，這樣就使聽(tīng)者感到了一種空間上的變化，增加了表達(dá)的形象感和藝術(shù)的真實(shí)性，就像影視鏡頭由于攝錄的角度不同會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)和表達(dá)效果一樣。
　　語(yǔ)言塑造，體現(xiàn)語(yǔ)境要求。人物的語(yǔ)言塑造在不同的語(yǔ)言環(huán)境條件下有著不同的要求，虛聲往往可用來(lái)表達(dá)人物的某些語(yǔ)言狀態(tài)，如虛弱無(wú)力、竊竊私語(yǔ)、心里暗想、神秘詭異、怕別人聽(tīng)到而有意壓低聲音等。播音創(chuàng)作者也應(yīng)該根據(jù)自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)和理解把握好聲音的表達(dá)。如表現(xiàn)即將犧牲的戰(zhàn)士的言語(yǔ)：“這，這，是我，我的黨費(fèi)，同志們一定要戰(zhàn)斗到底……”這里可用虛弱延緩的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)戰(zhàn)士有氣無(wú)力但又要竭力說(shuō)出自己想說(shuō)的話的人物情態(tài)。在小說(shuō)《紅巖》里有這樣的描述：“……他（余新江）忽然一轉(zhuǎn)身，面對(duì)著全室的人，眼里不可抑制地涌出滾燙的淚水?！?tīng)！炮聲，解放軍的炮聲！’”
　　畫(huà)線的句子，是余新江對(duì)著一屋子難友說(shuō)的話，因?yàn)樯碓谟袛橙税咽氐那舴?，不能讓敵人發(fā)現(xiàn)，所以，這里雖然表達(dá)的是興奮、激動(dòng)、驚喜的情緒，但不能用高的實(shí)聲，而應(yīng)有所控制。這里可以用有意壓低的短促激越的虛聲來(lái)表達(dá)，這樣既可表達(dá)出真實(shí)的心情，又不至于被敵人發(fā)現(xiàn)，這就是藝術(shù)表現(xiàn)的真實(shí)性。
　　重音強(qiáng)調(diào)，突出語(yǔ)句目的。虛中見(jiàn)實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛是重音強(qiáng)調(diào)的方法之一，這種方法和其他重音強(qiáng)調(diào)方法一樣，可以突出語(yǔ)句的目的。虛聲也可用于重音的強(qiáng)調(diào)，方法可以是實(shí)中見(jiàn)虛，也可以是虛中見(jiàn)實(shí)，應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容和感情的需要靈活掌握。這里虛聲的使用，往往會(huì)起到突出某種語(yǔ)義的作用，比如安靜、輕巧、陰柔、暗淡、渺茫、迷蒙等。比如這樣一句話：“同學(xué)們?cè)诮淌依镂[鬧，唯有李芳在自己的座位上無(wú)聲地呆呆地坐著。”其中“無(wú)聲的”就可以用虛聲來(lái)處理，這里用輕的虛的聲音，在聲音形式上和“無(wú)聲的”狀態(tài)是相符的，可以使得“安靜的狀態(tài)”表達(dá)更加形象化。
　　當(dāng)然，以上作用并不完全是各自獨(dú)立、毫不相干的，它們往往相互聯(lián)系、彼此融合，共同體現(xiàn)在虛聲運(yùn)用過(guò)程當(dāng)中。
　　虛聲運(yùn)用應(yīng)堅(jiān)持的原則
　　虛聲使用是動(dòng)態(tài)靈活，而不是靜止刻板的。虛聲的使用不是機(jī)械的、刻板的、單一的，而是靈活的、變化的、多樣的，是虛實(shí)結(jié)合、或由實(shí)轉(zhuǎn)虛、或由虛轉(zhuǎn)實(shí)的，虛聲的使用與否是由思想感情的表達(dá)目的決定的，而不是故弄玄虛、肆意而為的。就虛聲本身使用而言，也會(huì)因表達(dá)感情需要而有不同的表現(xiàn)形式，或聲多氣少，或聲氣參半，或聲少氣多；或短促，或延綿，或深沉，或輕巧，或熱烈，或柔和，不一而足。根據(jù)“虛”的程度和強(qiáng)度來(lái)分，可以把虛聲分為以下幾種情況：稍虛，這種虛聲一般是氣少聲多，相對(duì)于實(shí)聲稍虛些；半虛，這種虛聲是氣聲參半，一半聲音一半氣息相伴相攜；多半虛，這種虛聲氣多聲少，其相對(duì)于氣聲要實(shí)一些；純虛聲，就是我們所說(shuō)的氣聲，這種情況下，聲帶不振動(dòng)，只是氣流從喉頭沖出。當(dāng)然以上的分法只是粗略的分法，實(shí)際上虛聲的“虛”的程度和強(qiáng)度并無(wú)明顯的界限。這些除了純虛聲，也就是氣聲之外，都可能會(huì)在播音表達(dá)中出現(xiàn)。
　　虛聲的使用要講究“虛實(shí)結(jié)合”，而不能一虛到底?！奥曇舻奶搶?shí)能體現(xiàn)不同的感情色彩，實(shí)聲音質(zhì)圓潤(rùn)，剛健明亮，適合樸實(shí)的敘述；虛聲柔和暗淡，氣息聲音顯，適合抒發(fā)肺腑的情感?！弊⒁馓搶?shí)結(jié)合，不可一虛到底，也要避免聲音過(guò)實(shí)。虛聲使用過(guò)分會(huì)顯得矯揉造作，虛情假意，或顯得氣弱無(wú)力；虛聲使用得不夠或干脆一實(shí)到底，會(huì)顯得生硬甚至拙劣，這樣都會(huì)影響思想感情的有效表達(dá)。
　　虛聲和實(shí)聲是相對(duì)而言的，使用的情況也是相對(duì)的，有人可能會(huì)理解成如果是大的、重的、亮的、剛的就用較實(shí)的聲音，而相反如果是小的、輕的、暗的、柔的就用相對(duì)虛的聲音，這樣處理的話不無(wú)道理，然而情況并不盡然，其實(shí)，前者照樣可以用虛聲來(lái)表達(dá)，可以增加感情色彩，比如：“這個(gè)廣場(chǎng)可真大??！”這里的大，可以用在聲音加重延長(zhǎng)的同時(shí)也可以加上虛聲，以表示對(duì)廣場(chǎng)之大的慨嘆。相對(duì)而言，如果是向小、向弱、向暗、向輕的情況，可用虛聲來(lái)表達(dá)感情色彩，也可不用，使用與否要看表達(dá)思想感情的需要。故而虛聲的使用不僅會(huì)使聲音向弱、向暗、向柔、向低、向輕，而且也可以向強(qiáng)、向亮、向剛、向高、向重，故而聲音形式會(huì)呈現(xiàn)虛而弱、虛而暗、虛而柔、虛而低、虛而輕，同時(shí)也可呈現(xiàn)為虛而強(qiáng)、虛而亮、虛而剛、虛而高、虛而重。播音創(chuàng)作要求創(chuàng)作主體的聲音要有彈性，聲音彈性是聲音的變化，虛聲又是聲音彈性的一種表現(xiàn)形式，它與實(shí)聲相對(duì)應(yīng)，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合，塑造出意境之美、時(shí)空的變化，表達(dá)豐富的情感。
　　虛聲使用是受思想感情支配的，而不是支配思想感情的。內(nèi)容決定形式，虛聲只是有聲語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，而不是內(nèi)容本身，它的運(yùn)用是受文章的思想感情決定的。不同的文體虛聲的使用情況也有所不同，文藝性題材中虛聲的使用較為多一些，這是由此類文體的特點(diǎn)決定的，因?yàn)槲乃囆愿寮饔^色彩濃些，虛構(gòu)的成分較新聞稿件多得多，追求的是藝術(shù)的真實(shí)，使得在有聲語(yǔ)言表達(dá)上呈現(xiàn)“以實(shí)為主，虛實(shí)結(jié)合”的特點(diǎn)；而新聞性題材，尤其是消息類題材，因?yàn)樗非蟮氖强陀^的真實(shí)性，因此聲音形式是“中音區(qū)、小實(shí)聲”，通訊類可以有少量虛聲的使用。姚喜雙在《播音學(xué)概論》中這樣闡述：“通訊播音有時(shí)采用虛聲或虛實(shí)結(jié)合的語(yǔ)言表達(dá)方法，評(píng)論播音為體現(xiàn)出語(yǔ)氣的肯定和論理的堅(jiān)定，多用實(shí)聲而盡量不用虛聲?！币虼?，虛聲和其他聲音形式一樣，都是受作品的內(nèi)容和表達(dá)的思想感情決定的，切不可本末倒置，否則就會(huì)弄巧成拙，影響播音創(chuàng)作的效果。
　　參考文獻(xiàn)：
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　?。ㄗ髡邌挝唬汉馑畬W(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院）
　　編校：董方曉