摘要：近年來隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的結(jié)合為圖片傳播提供了新的環(huán)境，圖片逐步成為網(wǎng)絡(luò)信息傳播中至關(guān)重要的組成部分，大量的圖片信息在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上得以展現(xiàn)。然而在網(wǎng)絡(luò)圖片傳播過程中，也出現(xiàn)了一些失范現(xiàn)象，一些背離社會(huì)道德、違背社會(huì)道德規(guī)范的圖片傳播必然對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體生態(tài)產(chǎn)生不良的影響，對(duì)青少年的成長(zhǎng)構(gòu)成威脅，也會(huì)對(duì)受眾產(chǎn)生信息誤導(dǎo)，造成惡劣的社會(huì)影響。
　　關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò) 圖片傳播 失范 對(duì)策
　　
　　根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，人們獲得的外界信息有70%來自視覺，也就是由圖像圖片獲得。圖片信息以其所具有的直觀性、客觀性、實(shí)用性等特質(zhì)在信息傳播過程中占據(jù)極其重要的地位。近年來隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)的結(jié)合為圖片傳播提供了新的環(huán)境，大量的圖片信息在網(wǎng)絡(luò)宏大寬廣的平臺(tái)上得以展現(xiàn)。但是在網(wǎng)絡(luò)圖片傳播過程中也出現(xiàn)了一些失范現(xiàn)象，諸如色情圖片通過網(wǎng)絡(luò)傳播，涉及個(gè)人隱私權(quán)、肖像權(quán)的圖片在網(wǎng)絡(luò)上的發(fā)布轉(zhuǎn)載，網(wǎng)友PS惡搞的圖片以及視覺暴力影像的傳播等，這些背離社會(huì)道德、違背社會(huì)道德規(guī)范的圖片傳播必然對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體生態(tài)產(chǎn)生不良的影響，對(duì)青少年的成長(zhǎng)構(gòu)成威脅，也會(huì)對(duì)受眾產(chǎn)生信息誤導(dǎo)，造成惡劣的社會(huì)影響。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)圖片傳播失范現(xiàn)象，作為傳播者、受眾以及管理者都應(yīng)該從自身出發(fā)，維護(hù)網(wǎng)絡(luò)圖片傳播的良好平臺(tái)。
　　網(wǎng)絡(luò)圖片傳播失范的表現(xiàn)
　　網(wǎng)絡(luò)圖片傳播的失范主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.出現(xiàn)大量艷照門事件，色情淫穢圖片傳播；2.涉及個(gè)人隱私權(quán)、肖像權(quán)的圖片在網(wǎng)絡(luò)空間上肆意傳播；3.網(wǎng)友惡意PS惡搞的影像泛濫；4.視覺暴力影像在網(wǎng)絡(luò)上呈現(xiàn)。
　　第一，艷照門事件等色情影像傳播失范現(xiàn)象屢屢出現(xiàn)。2008年1月，香港藝人陳冠希和若干女星的淫穢照片在網(wǎng)上發(fā)布，在香港乃至亞太地區(qū)都引發(fā)了軒然大波。許多網(wǎng)民通過電郵、MSN、QQ等方式私下傳閱相關(guān)的照片，一傳十，十傳百，照片迅速傳播。在艷照門事件之后，新聞媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體都對(duì)該事件做出了跟進(jìn)報(bào)道，部分門戶網(wǎng)站還開設(shè)了專題，提供大量背景資料。對(duì)于艷照?qǐng)D片本身，一些網(wǎng)站也予以刊登，并且只是做了打格或者是馬賽克處理。自陳冠希艷照門之后又相繼爆發(fā)了獸獸裸照門、閆鳳嬌艷照門等事件，大量關(guān)乎明星隱私的照片泄露出來，網(wǎng)友推波助瀾地傳播照片，利用這些照片滿足自己的窺私欲。同時(shí)普通人的個(gè)人隱私自拍影像也在網(wǎng)絡(luò)空間上瘋傳。在諸如天涯、貓撲等論壇上可以看到很多私人照片，很多是暴露身體私密部位的圖片。由于監(jiān)管不力等原因，很多圖片流入色情網(wǎng)站。一些色情影像通過鏈接的方式在BBS論壇內(nèi)大量出現(xiàn)。這些鏈接以網(wǎng)址的形式出現(xiàn)，網(wǎng)民點(diǎn)擊這些鏈接就會(huì)跳轉(zhuǎn)到相關(guān)的淫穢網(wǎng)站或色情內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)色情大量傳輸，以網(wǎng)絡(luò)為媒介對(duì)無辜者進(jìn)行性引誘、性騷擾，從而造成惡劣的社會(huì)影響。①
　　第二，涉及個(gè)人隱私權(quán)、肖像權(quán)的圖片在網(wǎng)絡(luò)上肆意傳播。隱私權(quán)是指私人的生活安寧不受他人的非法干擾，私人信息保密不受他人非法搜集、刺探和公開等。由于網(wǎng)絡(luò)的開放性，人人都可以發(fā)帖表達(dá)自己的觀點(diǎn)，人人都可以在網(wǎng)上貼圖、傳達(dá)信息。隨著博客、微博客、SNS網(wǎng)站的興起，人們有了共同的話語平臺(tái)，私人影像在這個(gè)平臺(tái)上傳播更為容易、方便。而潛在的問題就是未經(jīng)被拍者許可的圖片在網(wǎng)絡(luò)上流傳，這必然會(huì)帶來隱私權(quán)和肖像權(quán)的糾紛。熱播電視節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》的女嘉賓閆鳳嬌的艷照在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。臺(tái)灣“今日新聞”消息稱閆鳳嬌的艷照來自一次私拍活動(dòng)?；顒?dòng)的組織者發(fā)布訊息，定好時(shí)間和價(jià)格，并提供場(chǎng)所和基本設(shè)備。相關(guān)攝影愛好者便相繼報(bào)名，人到了之后，給了錢就可以開始拍攝，大約3至4小時(shí)結(jié)束。爆料者解釋說，閆鳳嬌之所以敢尺度如此大膽，是因?yàn)閰⑴c者跟組織者簽署有協(xié)議，保證照片不能外傳，僅供自我欣賞。但那些所謂的攝影師，拍到照片后往往會(huì)互相炫耀，最后導(dǎo)致照片外泄。未經(jīng)當(dāng)事人的同意違反協(xié)議，隨意在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布當(dāng)事人的照片，尤其是涉及當(dāng)事人身體隱私部位，這就嚴(yán)重地侵犯了當(dāng)事者的人格尊嚴(yán)、隱私權(quán)和肖像權(quán)，給當(dāng)事者造成心理負(fù)擔(dān)，更造成了不良的社會(huì)影響。
　　第三，網(wǎng)絡(luò)圖片PS惡搞現(xiàn)象嚴(yán)重?！皭焊恪笔且粋€(gè)網(wǎng)絡(luò)術(shù)語，在英語中稱spoof，意為哄騙、戲弄，又稱為“kuso”，來源于日語，意為“不夠善良地開玩笑”。kuso一詞由日本傳入港臺(tái)地區(qū)后成為網(wǎng)絡(luò)常用詞語，主要指那些對(duì)動(dòng)漫、游戲、照片甚至影視節(jié)目進(jìn)行幽默式搞怪的行為。將kuso意譯為惡搞，使得人們可以較容易地從字面上將”惡搞”理解為“惡作劇式地搞笑或者搞怪”。②在漢語的語境中，“惡搞”主要指人們以調(diào)侃、幽默、諷刺的心態(tài)，運(yùn)用文字、圖片、音頻、視頻等形式，對(duì)他們喜歡或者不喜歡的事物進(jìn)行具有幽默、諷刺意味的解構(gòu)。由于一些惡搞的內(nèi)容低俗，破壞了“惡搞”一詞的形象。現(xiàn)在惡搞多數(shù)帶有貶義。在數(shù)碼攝影、數(shù)碼攝像、上網(wǎng)日益家庭化的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)惡搞所需的素材包括圖片、視頻等的獲得越來越容易。而photoshop等圖片處理軟件也被越來越多的網(wǎng)民熟悉并使用，利用軟件可以輕松地對(duì)圖片素材進(jìn)行移花接木式的處理。在網(wǎng)絡(luò)上流傳甚廣的“犀利哥”，就是一個(gè)普通的流浪漢，因?yàn)橐唤M抓拍得生動(dòng)的照片，在網(wǎng)上掀起滔天巨浪。一個(gè)由網(wǎng)友惡搞、追捧同時(shí)也帶有一些同情的“犀利哥”活躍于輿論中心，人們都關(guān)注這個(gè)在網(wǎng)絡(luò)上迅速躥紅的乞丐。此外，北京奧運(yùn)會(huì)的吉祥物、網(wǎng)絡(luò)小胖、千手觀音、芙蓉姐姐等網(wǎng)絡(luò)圖片惡搞，都屬于惡搞過度之作，手段較為低劣，文化含量偏低。這種以娛樂和反傳統(tǒng)為特征的PS行為反映出網(wǎng)民的游戲心理，利用圖像構(gòu)建虛擬的娛樂環(huán)境，但也反映出了網(wǎng)民圖像素養(yǎng)的缺乏和審美品位的缺失。
　　第四，網(wǎng)絡(luò)圖片傳播中的視覺暴力現(xiàn)象日益增多。在視覺傳播過程中，媒介在使用視覺元素的時(shí)候常常會(huì)使用一個(gè)“視覺沖擊力”（Visual Impact）的概念?？植绹樔说?，讓人們感到威脅的照片都具有生理意義上的視覺沖擊力，但它沖擊的不是人的理智，而是產(chǎn)生一種本能的、原始的沖動(dòng)。對(duì)于大眾來說，這種生理反應(yīng)是普遍的，是理智而無法完全控制的。人類的這種認(rèn)知特點(diǎn)，被一些一味追求注意力的媒體利用，形成這樣一個(gè)循環(huán)：恐怖圖像容易激起注意力——生產(chǎn)者制作恐怖圖像——吸引更多的注意力——繼續(xù)生產(chǎn)更多恐怖圖像。觀者的“恐怖”成了一些人的財(cái)富。最終，這種對(duì)視覺沖擊力的一味強(qiáng)調(diào)便演變成一種視覺暴力，這種視覺暴力在平面媒體中屢見不鮮，在網(wǎng)絡(luò)上更是甚囂塵上。近年來災(zāi)害性事件在全世界范圍發(fā)生了多次，2004年的印度洋海嘯，2008年的汶川地震，2010年的智利地震、青海玉樹地震……在這些災(zāi)難發(fā)生之后，記者第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)拍攝了大量的視頻和圖片。由于紙媒傳播受其版面等因素的影響，所以大量圖片轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)得以傳播，但是這些在網(wǎng)絡(luò)上的圖片很多帶有視覺暴力元素。在印度洋海嘯發(fā)生后一些論壇出現(xiàn)了海嘯死難者的圖片，有的遇難者被沖到海邊的沙灘上，殘肢到處都是，鮮血淋淋，慘不忍睹，讓人觸目驚心。蘇珊·桑塔格在《論攝影》一書中指出，一張照片并不僅僅是某一事物與攝影者偶然相遇的結(jié)果。拍照本身就是一個(gè)事件，一個(gè)有著越來越多獨(dú)斷權(quán)力的事件——要影響、介入或漠視眼前發(fā)生的任何事情。盡管照相機(jī)只不過是一個(gè)觀察站，但攝影行為絕對(duì)不僅僅是被動(dòng)的觀察，是一種共謀，攝影者為了獲得有意思的影像，哪怕是別人的痛苦或者不幸也在所不惜。③拍攝者將這些原本已經(jīng)慘不忍睹的圖片再次放大于網(wǎng)絡(luò)空間，給受眾及當(dāng)事者帶來的都是視覺上的痛苦。在這個(gè)視覺主導(dǎo)