邁克·摩爾在紀(jì)錄片領(lǐng)域取得了卓越的成績：1989年的《科倫拜恩的保齡》獲得了第75屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)以及戛納55周年特別獎(jiǎng)；2004年的《華氏911》獲得了第57屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)；2009年的《資本主義:一個(gè)愛情故事》入圍了第66屆威尼斯電影節(jié)的主競賽單元。他在贏得了巨大榮譽(yù)的同時(shí)也獲得了很好的票房，但是由于他全新的創(chuàng)作手法和激進(jìn)的政治立場，也招來了四面八方的批評。但在筆者看來，摩爾的紀(jì)錄片并不能與純粹的娛樂畫上等號，也不能與流于欺騙的形式主義混為一談，這是對新紀(jì)錄電影理念和精神的涂改和曲解。邁克·摩爾對紀(jì)錄片表現(xiàn)手法的探索拓展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力；他所彰顯的反思?xì)v史和質(zhì)疑權(quán)威的精神品質(zhì)也值得肯定和贊揚(yáng)。
　　作者政策：主體介入的意義生產(chǎn)與文化深描
　　真實(shí)是一個(gè)人人渴望卻無法到達(dá)的彼岸，它永遠(yuǎn)保持著相對的面貌，更何況在這個(gè)模擬時(shí)代，“影像不再能讓人想象現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗褪乾F(xiàn)實(shí)。影像也不能讓人幻想實(shí)在的東西，因?yàn)樗褪瞧涮摂M的實(shí)在?！雹僭谶@個(gè)五彩斑斕又子虛烏有的后現(xiàn)代社會(huì)，我們分不清哪里是實(shí)地哪里是幻境。直接電影所提倡的較為單一的紀(jì)實(shí)手法在挖掘真相面前似乎顯得力不從心。邁克·摩爾作為新紀(jì)錄電影的代表人物，秉承了新紀(jì)錄電影的理念：拒絕終極的真實(shí)，認(rèn)為對真實(shí)的追擊過程比結(jié)果更有意義。他嘗試采用虛構(gòu)的表意手法對真實(shí)的過程進(jìn)行干預(yù)和構(gòu)建，旨在揭示“生活如何成為這樣”。
　　邁克·摩爾的文本書寫是主動(dòng)介入、積極地運(yùn)用視聽語言進(jìn)行的意義生產(chǎn)，而不是貌似公正的冷眼旁觀。既然紀(jì)錄電影的真實(shí)只不過是“關(guān)于現(xiàn)實(shí)的神話”，那么只有積極地對現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行主觀闡釋才能展開真實(shí)的不同維度。由于紀(jì)錄片不是對物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的機(jī)械復(fù)制或是簡單還原，而是詮釋了一個(gè)具有文化內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)主體(它與制度、傳統(tǒng)等社會(huì)因素相關(guān)聯(lián))。因?yàn)檫@一現(xiàn)實(shí)主體的復(fù)雜性，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者對它展開文化深描。這樣，文本呈現(xiàn)出來的才是一個(gè)豐滿的現(xiàn)實(shí)世界，而不是貧乏蒼白的物質(zhì)本身。這樣的書寫方式讓觀眾認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)雜性，并引導(dǎo)觀眾懷著質(zhì)疑的、開放的心態(tài)去看待社會(huì)和歷史。
　　另外，摩爾的幾乎所有紀(jì)錄電影都采用了個(gè)人化的視角和個(gè)性化的解說，明顯標(biāo)示了這是作者的價(jià)值取向和主觀意見。這樣做的好處一方面是不具有欺騙性，另一方面也容易引起觀眾的認(rèn)同。他還常常充當(dāng)采訪者的角色，出現(xiàn)在鏡頭前。他把個(gè)人形象作為影片一個(gè)重要的修辭策略。這個(gè)頭戴棒球帽、不修邊幅的胖子儼然就是一個(gè)普通的美國工人，這樣觀眾自然會(huì)對他產(chǎn)生親切感和信任，他在影片中總是以個(gè)人化的口吻，態(tài)度誠懇，語言幽默，既不矯揉造作也不粉飾太平，使得觀眾對他的觀點(diǎn)感同身受。比爾·尼科爾斯認(rèn)為：“通過講述包括影片創(chuàng)作者在內(nèi)的‘我們’，影片獲得了一定程度的親近性，這種親近性能夠變得非常有說服力?！雹?br/>　　后現(xiàn)代意味的修辭手法
　　著名電影家布努艾爾曾經(jīng)說過電影的潛能與成就之間嚴(yán)重的不均衡。邁克·摩爾似乎非常善于利用視聽媒介的優(yōu)勢，發(fā)掘影像語言蘊(yùn)藏的巨大潛力。他創(chuàng)造性地運(yùn)用了后現(xiàn)代修辭，對生活碎片的重構(gòu)看似浮光掠影，實(shí)質(zhì)上卻是精心籌劃。在摩爾看來，以艱深晦澀的方式來表現(xiàn)嚴(yán)肅復(fù)雜的政治問題顯然是不明智的。在這個(gè)充滿符號暴力的后現(xiàn)代社會(huì)，單一、乏味的紀(jì)實(shí)影像已經(jīng)不能滿足習(xí)慣了視聽刺激的人們。于是，影片采用了故事化敘事，并將紀(jì)實(shí)段落與大量的娛樂元素（比如脫口秀、音樂電視、特技效果）拼貼，用解構(gòu)的智慧釋放了視聽元素蘊(yùn)藏的無窮潛能。
　　影片中那些家庭錄像、電影片段、電視新聞、廣告、音樂電視等不同質(zhì)感的拾得片段與實(shí)時(shí)采訪、真實(shí)再現(xiàn)雜交在一起，沒有使影片顯得淺陋而平面，反而使述說更意味深長?；鼞蛑o的表現(xiàn)方式，反而使得諷刺更為辛辣。正如魯迅先生說