回顧
　　紀(jì)錄片最初誕生于西方國(guó)家，它不以觀賞和消遣為主要目的，而是以反映社會(huì)、探討現(xiàn)實(shí)為己任，是中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子用來(lái)探討文化與社會(huì)問(wèn)題的影像文獻(xiàn)。伴隨著近代以來(lái)中西方文化的碰撞與交流，紀(jì)錄片創(chuàng)作也開(kāi)始在我國(guó)流行開(kāi)來(lái)，經(jīng)歷了“文化大革命”期間的盛產(chǎn)，再到20世紀(jì)八九十年代以《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《沙與?！?、《最后的山神》等紀(jì)錄片為代表的發(fā)展高潮，到了90年代后期，隨著我國(guó)各種體制的轉(zhuǎn)變，紀(jì)錄片發(fā)展陷入了困境，進(jìn)入21世紀(jì)后，在十年來(lái)的發(fā)展中，雖然偶有驚喜，但是看到的更多的還是紀(jì)錄片的步履維艱。包括技術(shù)上的落后，播出平臺(tái)的稀少，拍攝經(jīng)費(fèi)的不足等等，這些都是制約我國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的瓶頸。
　　量大，但質(zhì)地粗糙
　　紀(jì)錄片生產(chǎn)量大。進(jìn)入新世紀(jì)以后，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)總量不斷增加，人民的整體生活水平也不斷提高，在滿足了溫飽，進(jìn)入小康之后，人們轉(zhuǎn)而開(kāi)始追求精神層面的東西。紀(jì)錄片與生具有的紀(jì)實(shí)性、思索性等特征使它成了很多人青睞的對(duì)象。因此我國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域開(kāi)始發(fā)生了一些變化，很多有條件的年輕人開(kāi)始通過(guò)自己的眼睛，觀察社會(huì)、觀察人與人之間的關(guān)系，用影音這種不同于傳統(tǒng)的文字記事方式的新方法記錄生活、記錄社會(huì)、記錄自己感興趣的題材。
　　八九十年代攝像設(shè)備以及攝像材料往往價(jià)格昂貴，個(gè)人難以承受，紀(jì)錄片大多是專業(yè)電影人利用設(shè)備和工作便利創(chuàng)作出來(lái)的。而新世紀(jì)以來(lái)，攝像設(shè)備開(kāi)始進(jìn)入尋常百姓家，很多攝像設(shè)備不但價(jià)格低廉而且攜帶方便，這為很多熱愛(ài)紀(jì)錄片創(chuàng)作以及有創(chuàng)作意向的人提供了方便，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，加入到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中來(lái)。另外，很多主流影片電影人對(duì)紀(jì)錄片制作也情有獨(dú)鐘，拍攝出了大量的紀(jì)錄片。
　　以上這些情況導(dǎo)致的直接結(jié)果就是各種題材的紀(jì)錄片的大量涌現(xiàn)，剛剛進(jìn)入新世紀(jì)的時(shí)候，我國(guó)的紀(jì)錄片年產(chǎn)量還不到10部，而現(xiàn)在據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，年產(chǎn)量已經(jīng)達(dá)到上千部。
　　質(zhì)地粗糙。近年來(lái)，我國(guó)的確產(chǎn)生了不少的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，像《故宮》、《大國(guó)崛起》、《復(fù)興之路》、《臺(tái)北故宮》等，剪輯手法上乘，畫(huà)面制作精良，不但在國(guó)內(nèi)掀起收視熱潮，而且還走向了海外。但是，從總體上來(lái)講，我國(guó)的大部分作品受說(shuō)教傳統(tǒng)影響，乏味冗長(zhǎng)。很多作品還是以原始的“頭接頭”、聲音接聲音的方法制作，同時(shí)盲目追求“紀(jì)實(shí)”，頻繁運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、跟蹤拍攝的手法，刻意地記錄一些庸常瑣碎的事物，風(fēng)格單一、節(jié)奏拖沓、內(nèi)容雜亂。而國(guó)外的優(yōu)秀紀(jì)錄片多是通過(guò)完美的畫(huà)面與聲音共同營(yíng)造氛圍去吸引人、感染人的。以美國(guó)為例，他們始終以專業(yè)品質(zhì)作為紀(jì)錄片的制作標(biāo)準(zhǔn)，保證紀(jì)錄片以一流的畫(huà)面質(zhì)量、豐富的信息含量和扣人心弦的懸念進(jìn)入市場(chǎng)。
　　相比之下，我國(guó)的紀(jì)錄片在這些方面還有很大的差距。在國(guó)際節(jié)目交流洽談會(huì)上，我國(guó)的紀(jì)錄片往往由于圖像清晰度低、音頻信號(hào)不穩(wěn)定等問(wèn)題，失去了很多機(jī)會(huì)。澳大利亞著名紀(jì)錄片制作人克里斯·麥可黎曾經(jīng)指出：“中國(guó)紀(jì)錄片要在海外尋找市場(chǎng)，必須達(dá)到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量?！?br/>　　生存空間狹小，播出平臺(tái)很少
　　狹小的生存空間。目前在我國(guó)，紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)其市場(chǎng)價(jià)值的最重要方式是電視播出，但是2000年以來(lái)，我國(guó)的電視媒介生態(tài)環(huán)境發(fā)生了很大的變化，廣告幾乎成為電視創(chuàng)收的唯一形式，在這種背景下，收視率成為評(píng)估電視節(jié)目的最重要標(biāo)準(zhǔn)。因此，紀(jì)錄片不得不與煽情的肥皂劇、超女偽娘類選秀節(jié)目以及各種俗套的相親類節(jié)目等爭(zhēng)奪生存空間，而在這一爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，紀(jì)錄片必然成為落后者，被迫從各個(gè)電視頻道中撤出來(lái)。如同北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、紀(jì)錄片中心主任張同道所說(shuō)，將收視率作為衡量電視節(jié)目形態(tài)的主要標(biāo)準(zhǔn)，如同削足適履，讓紀(jì)錄片陷入了投入低、收視率低、再投入更低的惡性循環(huán)中。
　　與此同時(shí)，國(guó)外大量的優(yōu)秀紀(jì)錄片也涌入我國(guó)，與國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片爭(zhēng)奪本來(lái)就不大的生存空間。據(jù)國(guó)家有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，在每年我國(guó)各級(jí)電視臺(tái)播出的紀(jì)錄片中，來(lái)自境外的紀(jì)錄片總長(zhǎng)達(dá)到了1.5萬(wàn)～2萬(wàn)小時(shí)，而國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片總量只有區(qū)區(qū)1000小時(shí)。從這個(gè)數(shù)據(jù)我們可以看到，紀(jì)錄片的有限播出空間又被國(guó)外紀(jì)錄片給大大吃掉了。
　　屈指可數(shù)的播出平臺(tái)。紀(jì)錄片的播出平臺(tái)主要包括電視播出、院線放映、音像制品。新西蘭自然歷史公司總經(jīng)理史達(dá)民先生一次在談到我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展困境時(shí)曾指出：“中國(guó)的紀(jì)錄片市場(chǎng)潛力巨大，但沒(méi)有成熟的播映平臺(tái)。”
　　而在張同道教授帶領(lǐng)下所做的一份《報(bào)告》也明顯地反映了我國(guó)紀(jì)錄片在電視播出方面的問(wèn)題?！秷?bào)告》顯示，截至2010年，我國(guó)省級(jí)衛(wèi)視頻道里，電視劇、娛樂(lè)節(jié)目和新聞節(jié)目占據(jù)了絕大部分空間，而紀(jì)錄片卻沒(méi)有一個(gè)覆蓋全國(guó)的頻道，唯一的CCTV－10也是多種節(jié)目雜糅的頻道。上海紀(jì)實(shí)頻道、重慶科教頻道、中國(guó)教育電視臺(tái)第三頻道、湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道又都只是覆蓋本地的地面頻道。
　　再反過(guò)來(lái)看我國(guó)的院線情況，2009年，我國(guó)的紀(jì)錄片電影總數(shù)為19部，進(jìn)入院線放映的只有4部，張同道導(dǎo)演的學(xué)前教育題材紀(jì)錄片《小人國(guó)》于2009年11月進(jìn)入院線，盡管網(wǎng)上有大量觀眾呼吁想看這部電影，但安排放映的500多家影院只有不到50家放映了該片。
　　而我國(guó)紀(jì)錄片在音像制品方面也沒(méi)有形成市場(chǎng)，西方國(guó)家的紀(jì)錄片每年不但進(jìn)入院線，同時(shí)作品也通過(guò)音像制品的形式大量賣出，而我國(guó)每年賣出的紀(jì)錄片音像制品寥寥無(wú)幾，靠銷售音像制品根本就無(wú)法維持生存。
　　拍攝經(jīng)費(fèi)不足，價(jià)格與價(jià)值背離
　　紀(jì)錄片生產(chǎn)需要資金支持，但由于紀(jì)錄片生產(chǎn)周期長(zhǎng)、風(fēng)險(xiǎn)大等特點(diǎn)直接影響了它的投資環(huán)境。目前國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的投資來(lái)源主要有兩種：一種是國(guó)家投資制作，主要是指國(guó)家體制下的特別制作單位；另一種是投資商投資，包括電視臺(tái)的紀(jì)錄片欄目和民間的制作公司。
　　一般情況下國(guó)家投資制作的大型紀(jì)錄片，由于要配合政治任務(wù)，通常能夠得到足夠的資金支持，而紀(jì)錄片欄目、民間制作公司要制作紀(jì)錄片則沒(méi)有這樣幸運(yùn)。以中央電視臺(tái)為例，其投資一個(gè)30分鐘的紀(jì)錄片，據(jù)說(shuō)最高預(yù)算不會(huì)超過(guò)６萬(wàn)元，按照這樣的投資比例所制作的紀(jì)錄片與國(guó)外的紀(jì)錄片相比，也不過(guò)是個(gè)小制作。而與央視相比，其他傳媒制作公司、紀(jì)錄片欄目，更是希望少投入快產(chǎn)出。個(gè)人創(chuàng)作就更難籌集到足夠的資金，因?yàn)闆](méi)有哪個(gè)投資商愿意投資一個(gè)看不到利潤(rùn)的行業(yè)，因此與其他類型的節(jié)目比起來(lái)，紀(jì)錄片的投資資金常常是捉襟見(jiàn)肘。
　　而國(guó)外資金雖然開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)，但由于我國(guó)的紀(jì)錄片節(jié)目收視率低、銷售難、廣告收入又少，缺少市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，這部分資金也很少被利用。與國(guó)外的紀(jì)錄片相比，我國(guó)的紀(jì)錄片在國(guó)家政策上也無(wú)優(yōu)勢(shì)，在加拿大，一些紀(jì)錄片項(xiàng)目還未開(kāi)始，就可拿到20%左右的退稅，有的甚至超過(guò)45%，而我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展既無(wú)政府專項(xiàng)公益基金方面的支持，同時(shí)社會(huì)融資空間也非常狹小。
　　市場(chǎng)動(dòng)力不足，制作與播出惡性循環(huán)
　　目前我國(guó)內(nèi)地很多紀(jì)錄片播出平臺(tái)同時(shí)也是制作基地，各制播機(jī)構(gòu)之間各自為政，自制自播，缺少流通和交易環(huán)節(jié)，這種體制使國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片陷入一種惡性循環(huán)，即播出需求量大，低端制作量也大，但高端節(jié)目市場(chǎng)交易冷淡，無(wú)法形成良性的競(jìng)爭(zhēng)氛圍，陷入低端制作與低效傳播的怪圈。
　　紀(jì)錄片市場(chǎng)動(dòng)力不足，又導(dǎo)致價(jià)格與價(jià)值的嚴(yán)重失衡。按照國(guó)際紀(jì)錄片的制作標(biāo)準(zhǔn)，以每小時(shí)60000元的標(biāo)準(zhǔn)制作的紀(jì)錄片，也不過(guò)是小制作。而目前，在我國(guó)的紀(jì)錄片交易市場(chǎng)，交易價(jià)格每分鐘過(guò)百元人民幣就是高價(jià)，省級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片價(jià)格多在50元到80元之間，而地市臺(tái)則只有20元至30元。
　　一方面紀(jì)錄片制作需要投入很高的費(fèi)用，另一方面又無(wú)法以較高的價(jià)格賣出實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值，這種制播間的惡性循環(huán)，使制作機(jī)構(gòu)因?yàn)闊o(wú)利可圖而望而卻步，進(jìn)而導(dǎo)致紀(jì)錄片市場(chǎng)容量不足，這一惡性循環(huán)與投機(jī)心理，使得良好的紀(jì)錄片市場(chǎng)難以形成。
　　結(jié)語(yǔ)
　　紀(jì)錄片作為一種文化產(chǎn)品，其存在的價(jià)值正越來(lái)越受到人們的重視，據(jù)中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心給出的一個(gè)數(shù)據(jù)顯示：2010年有85.9%的人看過(guò)紀(jì)錄片。這一數(shù)據(jù)給了我們信心，盡管目前我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展還有很多困境，但是相信我國(guó)紀(jì)錄片的春天伴隨著人們對(duì)它的重視會(huì)很快到來(lái)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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　?。ㄗ髡邽猷嵵荽髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院2009級(jí)碩士生）
　　編校：鄭艷