春節(jié)將至，大家準(zhǔn)備好心意、年貨，還有不少人打算犧牲幾天長假和懶覺而饕餮“韓劇”，或碟或載，“一次愛個(gè)夠”。
　　韓國人拍的劇，1997年CCTV播出其中的《愛情是什么》，從此中國觀眾開始領(lǐng)略“韓劇是什么”。它也確實(shí)很適合于家庭“賀歲”，往往“會(huì)”悅目，清新，輕松，動(dòng)人，解悶兒，溫情脈脈，暖意融融……還有，若全家男女老少一同觀看，大都難遇尷尬——連“人工呼吸”都很少。
　　幾年前，香港嶺南大學(xué)文化研究系梁旭明教授就指出，大部分中國人喜歡韓劇，寄托著他們對(duì)美好生活的向往，尋求在轉(zhuǎn)型社會(huì)中日益缺失的那種溫暖的情感?？赡壳霸坫y幕熒屏“溫暖”繼續(xù)在流失，雖說“子彈飛”的花樣不少，卻常常只令人眼花耳鳴，而非共鳴，鮮有“擊中”心頭，怦然一熱的。
　　最近，有觀眾在網(wǎng)上對(duì)著某反映婆媳勾心斗角對(duì)打?qū)ζ膰a(chǎn)劇大喊“差點(diǎn)沒把我凍死!”而他對(duì)峙的例子是“人家韓劇”。或許，婆媳永遠(yuǎn)是一對(duì)“矛盾”，但韓國電視人往往很“善意”地將其一一化解。比如那位很多觀眾打心眼兒里喜歡的《說不出的愛》里的“雅莉”——老“咯咯咯”甜而不“膩”的富家大小姐，也忍不住跟平民婆婆“頂嘴”，但卻是以“溝通”為前提的，存心是“做好兒媳”。其父力挺她與公婆同住，公婆則真心拿她當(dāng)親閨女。
　　與諸多韓劇一樣，《說不出的愛》特別有“家”的味道(也是該劇的一句臺(tái)詞)，實(shí)則人情味，親情、愛情、友情讓家里家外散發(fā)暖意，讓觀眾好不羨慕，可這本應(yīng)是家播電視劇該放的“暖氣”。
　　該劇劇名原文翻譯過來該叫《上書父母》，一家之主安老師常寫信給故去的爹娘，全片就像在演繹與落實(shí)咱中國古訓(xùn)《弟子規(guī)》：“首孝弟，次謹(jǐn)信，泛愛眾，而親仁……事死者，如事生”。他家門上還赫然貼著的幾個(gè)漢字——“立春大吉”。
　　類似《大長今》等古裝劇的做法(如人物臺(tái)詞不時(shí)引用儒家經(jīng)典)，以韓國國家隊(duì)備戰(zhàn)廣州亞運(yùn)會(huì)為背景的《冠軍醫(yī)生》也引進(jìn)了中國元素——作為核心道具之一的“孔明燈”?？删驮诒本W運(yùn)年，咱一電視主持質(zhì)疑“將扮孔明”的金城武——“呀，您原來不是說要演諸葛亮的嗎?”也不奇怪，許多寶貝正漸漸被咱的一些影視人所漠視、忽視。而實(shí)際上，“韓流”讓中國觀眾“感冒”的文化根源，恰是滲透其中的中華傳統(tǒng)與美德，老祖宗留給后生安身立命的做人智慧與處事學(xué)問，卻“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”才再到我們面前。
　　對(duì)于韓劇來說，作為一種通俗大眾文化產(chǎn)品，它所能依托的相關(guān)資源似乎比咱們少，可韓國電視人的發(fā)揮空間并不小。因?yàn)樗麄儼涯抗馔渡涞搅舜蟊娚砩?，練就著一種從瑣碎、庸常的日常生活本身提煉詩意、化成“小人物”贊歌的能力，無論《拜托小姐》中說“富人舍不得財(cái)，窮人卻敢舍己”的貼身管家，還是《那個(gè)傻瓜》里平凡的郵局職員，均被淋漓盡致地表現(xiàn)出身為人的“大”(尊嚴(yán))和愛的純凈，以至于當(dāng)冠之以“史上最干凈愛情”的《山楂樹之戀》公映時(shí)，北京有小女生后悔不已——如果在此片開拍前給張藝謀導(dǎo)演寄上幾張韓劇，也許會(huì)……
　　應(yīng)該說，韓國同行對(duì)小人物純凈的揭示，不僅緣于“平視”。更在于對(duì)人生與心靈的透視。當(dāng)然，去過韓國的人都知道，劇就是“劇”。但藝術(shù)家本應(yīng)更關(guān)注世界“該是”什么樣子，這種價(jià)值判斷與“是什么”的現(xiàn)實(shí)判斷相輔相成。在“文以載道”不時(shí)被詬病為“過時(shí)”或“酸詞兒”的“娛樂天下”，電視作為傳播主流文化載體的地位猶存，所謂“價(jià)值”依然是指我們該在乎的那些有意義的東西。
　　同時(shí)也必須看到，盡管部分韓劇可以提振精神、凈化人心，但其功能更多的還是通過虛構(gòu)的故事來平衡現(xiàn)實(shí)生活，屬于夢話或童話。只不過，以好萊塢為師的韓國影視人，把夢做得相當(dāng)“質(zhì)感”，將童話講得格外“確切”，觀者看下去的強(qiáng)大動(dòng)力出自于童話里看見“自己”找到、實(shí)現(xiàn)著美夢(也被挑起欲望)……副作用之一，培養(yǎng)了一批“花癡”，不易為“你真是韓劇看多了”的斷喝所動(dòng)。
　　其實(shí)韓劇也是件“技術(shù)活兒”。從“套路”看，差別不大。男女主人公職業(yè)時(shí)尚或蒙上神秘面紗(有的可看)，帥哥靚女居多(美可能是“整”來的，但確養(yǎng)眼，何況已上升到“要對(duì)得起”觀眾的高度)，大都為“不可能的一對(duì)兒”(好萊塢里的unlikely couple)，總有灰姑娘或“灰小子”，最終幾乎均能從四角戀愛中突圍。但其炮制者的功夫或著力點(diǎn)在于，把不可能變可能的“前因”、契機(jī)做得盡可能合情合理，細(xì)致細(xì)膩，在此層面上防止雷同而求“這一個(gè)”。
　　倒要看看“這一回”韓國人怎么將不可能生生變可能了——這本身便夠觀眾好奇與期待的了。而接下來的本事是：不斷干擾、拖延滿足期待的時(shí)間，即造懸疑，像其表面字義，把期待“懸”著，或推遲“該”出現(xiàn)的劇情；或讓假設(shè)“出錯(cuò)”而產(chǎn)生“驚奇”……一切又都充滿了趣味性。韓劇的喜劇感，通常有賴于先給觀眾一個(gè)期待，然后推出意外的結(jié)果。
　　包括《大長今》在內(nèi)制作了500多部電視劇的李炳勛給我們證實(shí)5--每次創(chuàng)作時(shí)對(duì)情節(jié)的揣摩最費(fèi)心血，而劇的成敗又主要在于有趣性素材的選擇和怎樣把它們整合為故事情節(jié)。而這樣出手的韓劇往往“高清”，從信息角度而言，其逼真度和趣味密集度顯然要靠絕不馬虎的“保質(zhì)保量”達(dá)成。金榮眩被點(diǎn)名寫《大長今》劇本后，先花了1年又8個(gè)月鉆研宮廷飲食和醫(yī)學(xué)。在拍攝過程中，所有膳食全部按古法烹調(diào)。一次，李導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)道具食物中選用了劇中時(shí)代尚未出現(xiàn)的馬鈴薯，立刻停工重煮才再復(fù)拍。在他看來，電視劇若想成功，首先須本分，“處處留心，處處小心