一、電影概述

白領(lǐng)職場勵志電影《杜拉拉升職記》，講述了都市白領(lǐng)杜拉拉從一個小職員經(jīng)過自己的努力成為企業(yè)高管的故事。影片播出后引起了巨大的反響，很多女性，尤其是都市白領(lǐng)階層的女性對片中杜拉拉所穿著的職場服飾狂熱追捧，從而形成了一種新的時尚追求。影片中展現(xiàn)的寶藍、玫紅、嫩綠等大面積色塊和純色的運用以及令人眼花繚亂的款式變化，在體現(xiàn)職場女性干練氣質(zhì)的同時又增添了女性的嫵媚，令辦公室生活不再枯燥單調(diào)。從這個意義上講，片中主人公所穿著的服飾比故事本身更有吸引力。

二、 故事發(fā)生的背景

隨著全球經(jīng)濟一體化的進程，日漸崛起的中國吸引了越來越多國外企業(yè)的投資。影片講述的故事就發(fā)生在這樣一個外企中，影片女主角杜拉拉是一個姿色中上、沒有背景、教育程度良好、靠自己的奮斗獲得成功的女性，她能夠理性地分析自己的優(yōu)劣勢并且有很強的變通能力，性格中有一股傻勁和執(zhí)著。從進入外企公司DB的第一天起，她就以升職作為自己前進的動力，經(jīng)過幾年職場嚴酷競爭的洗禮和歷練，終于完成了從職場菜鳥到HR經(jīng)理的華麗轉(zhuǎn)身，并在這一過程中收獲了美好的愛情。導(dǎo)演通過職場變遷、愛情考驗講述電影故事的同時，更是把服裝作為一種時尚的話語對電影進行了很好的闡釋。

三、服飾風(fēng)格

《杜拉拉升職記》請來曾一手打造出風(fēng)靡全球的美劇《欲望都市》、《口紅森林》中人物造型的好萊塢頂級造型師Patricia Field為影片做造型設(shè)計。Patricia Field在了解了“杜拉拉”這一角色以及主演徐靜蕾的性格特點和故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，根據(jù)“杜拉拉”的風(fēng)格、態(tài)度和思想來完成了整個人物造型的設(shè)計。

電影得到了很多時尚大牌的贊助，劇中人物穿著的大都是國際品牌的最新款服裝，而造型師為了凸顯電影中人物自身的特質(zhì)，也不忘利用很多好看不貴的品牌進行搭配。比如杜拉拉在泰國游玩時穿著的一件Gucci印花上衣，搭配的則是一條很便宜的白色短褲。

1 、服裝色彩效果

服裝設(shè)計中的三個要素是色彩、面料和款式。服裝給人留下的第一印象往往是它的色彩。電影中隨著故事情節(jié)的發(fā)展，杜拉拉所穿服裝的色彩也一直發(fā)生著微妙的變化。

27歲的杜拉拉剛進入DB做行政秘書時，服裝以黑白色為主。比較有代表性的是在她第一天上班時的穿著：黑白灰色調(diào)的條紋格子襯衫搭配黑色寬腰帶和黑色直筒短裙，上班途中穿著白色帆布鞋，在公司門口換上一雙白色平底船鞋，扎一個馬尾辮。學(xué)生氣很濃，充滿了年輕和青春的活力，表現(xiàn)出杜拉拉的單純和沒有心機。

第二階段是杜拉拉在DB的第二年。28歲的拉拉穿著的服裝以咖啡色、灰色、藍色等一些比較柔和的中性色為主，同時搭配不同色系的耳環(huán)等配飾，披肩的卷發(fā)也慢慢展現(xiàn)出女人味，顯示其開始融入DB的工作氛圍。

第三個階段是拉拉在公司的第三年，此時29歲的拉拉已升職為銷售總監(jiān)秘書。經(jīng)過兩年的磨練，杜拉拉已變得比較成熟，同時有了自己的穿衣之道。在色彩方面，不再只是單純的中性色調(diào)，而是搭配各種印花圖案、寶藍色、亮紫色、鵝黃色、紅綠色等豐富多彩的顏色。在公司獎勵泰國游期間的晚宴上，拉拉穿著一襲寶藍色亮片圖案裝飾的吊帶長裙，搭配金色長耳環(huán)、同色系手鐲和紫色大花朵頭飾，手持一白色晚宴包，女人味十足。

杜拉拉在DB的第四年是第四個階段。30歲的拉拉升職為HR主管，工作順利、愛情甜蜜的她深諳時尚之道，已經(jīng)對服裝搭配有了一套自己的風(fēng)格理念，以藍色、紫色為主搭配銀色、黑色、黃色等色彩，其中不乏鮮艷的撞色，不論是同類色還是對比色都搭配的很到位。在公司年會上的一件干凈利落的深V領(lǐng)小黑裙更是把她資深職場達人的形象展露無疑。這一階段中，拉拉的感情也經(jīng)歷了分手到復(fù)合的過程。在單身的這段日子里，為襯托出拉拉傷心、落寞的心境，她穿著的服裝色彩再次回復(fù)到以黑白灰為主，整體色彩明度很低，單調(diào)而憂郁。直到兩年后再次回到泰國與前男友相遇時，拉拉身穿的綠色小碎花吊帶長裙體現(xiàn)了她小女人的一面，片尾拉拉與男友在船上穿著紅色漸變印染露肩長裙，這鮮艷的紅色正傳達了拉拉收獲愛情果實的甜蜜和美滿。

2、服裝造型效果

“服裝造型的要素包括點、線、面、體?！盵1]款式造型是服裝設(shè)計的三大要素之一。影片中干練嫵媚的服裝造型令人印象深刻。造型師對腰部的突出，毫不吝嗇的體現(xiàn)出女性的柔美，折射出當(dāng)代社會女性的地位、思想觀念等。

杜拉拉晉升為職場時尚達人的四個階段中，她的服裝造型有著怎樣的變化呢？首先，在拉拉進入DB的第一年里，服裝整體造型感偏弱，主要以中規(guī)中矩的H型職業(yè)休閑裝為主，折射出杜拉拉初入職場的稚嫩和無所適從；第二年起，她開始嘗試不同的造型，連衣裙配腰帶、雪紡上衣搭配工裝闊腿褲、泡泡袖西服配挽褲腿九分褲、吊帶背心裙等等，反映出杜拉拉在通過努力希望得到公司同事和上司的認可；第三年拉拉升職為銷售總監(jiān)的秘書后，她的服裝造型基本已經(jīng)模式化，主要以連衣裙為主。連衣裙對職場精英來說是一個很好的選擇，簡單易穿，而且能夠凸顯人的身材和氣質(zhì)。影片中造型師還為拉拉搭配短上衣和腰帶，及各種各樣的配飾來完善她的整體造型。在最后一階段拉拉終于晉升為HR主管一職后，她找到了屬于自己的獨特的搭配風(fēng)格，造型多以X型為主，必備的服裝要素包括連衣裙、腰帶，手鐲，耳環(huán)，高跟鞋和包，連衣裙多為V領(lǐng)。不論是印花還是撞色，不論是對比色還是同類色，不論是寬腰帶還是窄腰帶，她都游刃有余的進行著服裝造型的變換，說明杜拉拉已經(jīng)懂得通過服裝搭配準確地表達自己了：

在公司裝修的時候，她穿著雪紡衫配修身剪裁的小馬甲，搭配收腿的九分褲，整體顯得干凈利落；在泰國游玩時，她穿著藍色露肩T恤搭配淺藍色水洗牛仔短褲，戴白色細珍珠長項鏈，給人很時尚休閑的感覺；在公司年會的晚宴上，穿著深V領(lǐng)小黑裙配細腰帶，沒有多余的配飾，精明干練的職場達人形象躍然于銀幕之上。

3、配件裝飾效果

片中除了女裝鮮明的輪廓造型就是那層層疊疊的各種配飾了。影片本著將優(yōu)雅與精致進行到底的態(tài)度，大膽運用多種配飾，以服裝作為時尚話語將這一生活態(tài)度傳播給了廣大觀眾。

在拉拉完成DB的第一項裝修工程之后，她佩戴的層疊金色項鏈與絲質(zhì)連衣裙相得益彰，顯示出一絲成熟與自信；在泰國公司晚宴上，拉拉戴的寬窄不一、色調(diào)一致的紫色系列手鐲與藍色長裙屬于同一色系，而長串金色耳環(huán)與曳地長裙形成色彩上的對照，這樣大統(tǒng)一中有小對比，更凸顯了人物本身。由此可見，造型師在細節(jié)上花費大量功夫的同時，也在權(quán)衡著對比與調(diào)和，變化與統(tǒng)一。

造型師Patricia認為女性最性感的地方就是腰，因此我們在片中看到最多的配飾就是腰帶。從杜拉拉第一天進DB開始就有腰帶的出現(xiàn)，配飾的運用更多的體現(xiàn)在細節(jié)上，腰帶的寬窄、顏色的選擇、扎腰帶的高低位置、系腰帶的方法等等都是經(jīng)過深思熟慮的，將這些設(shè)計原理應(yīng)用在服裝搭配上，最終造就了《杜拉拉升職記》中職場女裝這樣一道靚麗的風(fēng)景線。

四、電影服裝的作用

電影，對我們每個人來說都不陌生，作為一種媒體傳播工具，它無時無刻不反映著我們的生活，影響著我們的生活。服裝，作為一種文化，早已融入到我們?nèi)粘Ｉ畹狞c點滴滴，同樣反映著社會的現(xiàn)狀和時代的變遷。

很多電影中的服飾已經(jīng)成為經(jīng)典，影響了一代代人?！啊镀吣曛W》中的瑪麗蓮夢露穿著白色禮服在地鐵站出風(fēng)口處裙擺飛揚的一幕成了經(jīng)典定格的焦點，奧黛麗赫本在《蒂凡尼的早餐》中穿著的紀梵希小黑裙更是傳世經(jīng)典之作；”[2]很多電影中的服飾正流行，為現(xiàn)實生活中的人們所追逐效仿，《穿prada的女魔頭》和《欲望都市》等影視作品中一系列大牌服飾的輪番上演為人們提供了一個很好的時尚向?qū)?。不論是?jīng)典之作還是當(dāng)今流行之作，其中令人過目難忘的劇中服裝都在不同層面產(chǎn)生著各種社會效應(yīng)。

首先，從電影的角度看，服裝能為之夠吸引更寬層面的觀眾，在宣傳方面也更加有力度，能夠為影片帶來更多的票房收入。其次，對服裝本身而言，電影中主角穿著的時尚服裝在適合的場合與劇情的襯托下完美的展現(xiàn)在人們的視野中，引領(lǐng)觀眾進行崇拜與效仿，追捧此類服裝，自然會提升品牌、提高設(shè)計師的知名度，從而為該服裝品牌帶來不菲的商業(yè)利潤。再次，對消費者來說，在服裝銷售過程中，消費者是商家的上帝，他們的消費心理總是受到各種外界事物的影響，電影是其中一種很直觀的方式，消費者會不自覺地追隨電影中的時尚潮流，使自己在生活中增添魅力，緊跟時代的步伐。

隨著電影《杜拉拉升職記》的熱映和光盤的熱賣，“杜拉拉”這一時尚職場精英的形象深入人心，她所穿著的服裝成為不少商家和白領(lǐng)們的熱捧對象，這一現(xiàn)象在網(wǎng)店中尤為突出。網(wǎng)店上銷售的很多“杜拉拉”款服裝大部分為仿款，價格低廉，審美也為中國大眾所接受，因此被職場女性奉為穿衣圣經(jīng)。而同款服裝的熱賣，帶動了市場需求，同時給服裝廠家也帶來了豐厚的利潤，拉動了經(jīng)濟增長，從而形成很好的良性循環(huán)模式。

除了對市場和消費者帶來巨大的影響之外，電影服裝對現(xiàn)代國內(nèi)的服裝設(shè)計也具有一定的啟發(fā)性，使得更多的設(shè)計師關(guān)注職場女裝這一廣闊市場，把目光放的長遠一些，從顏色、款式、面料等方面為職場女裝注入更多鮮活時尚的元素，為職場精英提供更多更好的選擇。

五、服裝的時尚話語分析

在當(dāng)今“時間就是金錢”的商品化社會里，電影成為宣揚時尚影像、引導(dǎo)和偽造人類需要的媒介，人人都沉迷于這種彌漫著幸福影像的消費社會中，產(chǎn)品的意象成為人們消費的依據(jù)。用當(dāng)代法國馬克思主義思想家、電影制作人、當(dāng)代西方激進文化思潮和組織— —情境主義國際的創(chuàng)始人居伊?恩斯特?德波的話說，就是“意象統(tǒng)治了一切”。[3]

德波認為，“在真實的世界變?yōu)榧兇庥跋裰畷r,純粹的影像就變?yōu)檎鎸嵉膶嵲凇?。[4]當(dāng)今社會，人們不僅受到商品的統(tǒng)治與物化，還遭受到商品影像的統(tǒng)治與奴役。人們認為景觀、符號、影像比商品本身更為真實和可信，因而開始癡迷虛幻迷離的商品影像。

影片《杜拉拉升職記》生動地展現(xiàn)了景觀社會生態(tài)的方方面面。剔除影片講述的職場愛情故事，導(dǎo)演以服裝這一時尚話語為視角，通過女主角美輪美奐的換裝秀給觀眾帶來視覺刺激，也使其成為都市白領(lǐng)紛紛效仿的對象，在穿上影片中主角所穿著服裝的同時，消費者也認可了其所代表的生活態(tài)度?！拔覈衙黠@進入了大眾傳媒時代……以公共產(chǎn)業(yè)形式出現(xiàn)的電影等文化藝術(shù)產(chǎn)品，正…構(gòu)成我們時代特有的日常生活審美化景觀?！?[5]因此可以說，本片是把服裝作為一個不可或缺的景觀社會生態(tài)因子，通過創(chuàng)造視覺傳達層面上的誘惑向消費者傳播一種生活方式。

影片從杜拉拉所穿著服飾的色彩、款式造型和服飾搭配的變化讓觀眾目睹了一個普通的女白領(lǐng)從平淡無奇到出奇制勝這樣的一個令人驚喜的轉(zhuǎn)變過程，“杜拉拉”已成為當(dāng)代職場女性的代言人，成為一個形象，一個符號。杜拉拉在職場歷練中，盡管遭遇到各種各樣的挫折，但她所表現(xiàn)出的仍是一種不屈不撓的簡單生活的信念，對責(zé)任和義務(wù)的擔(dān)當(dāng)，從容而樂觀。當(dāng)然，在這樣一種主流基調(diào)中，片中也不乏對浪漫生活的主觀臆想，比如杜拉拉花費所有積蓄買一部跑車犒勞自己。

總之，影片所傳達的是一種健康積極的生活態(tài)度，這樣的觀念決定著我們每個人在工作、生活與情感中所呈現(xiàn)出的思維方式和狀態(tài)。在觀眾接納影片故事本身，被影片中人物造型的視覺誘惑所吸引，紛紛效仿主人公穿著搭配的同時，這種真誠和永不言棄的生活觀念也隨之對觀眾產(chǎn)生影響。在這一過程中服裝發(fā)揮了可替代的媒介作用。

六、結(jié)語

電影《杜拉拉升職記》所呈現(xiàn)出的服裝并不僅僅是單獨存在的，它是導(dǎo)演在時尚浪潮中利用景觀社會展開的一次對生活方式的講述和傳播。在演員通過臺詞來講述一個完整故事的同時，服裝編導(dǎo)使用服裝這一獨特的時尚話語將自己的時尚品味和生活態(tài)度灌輸進了每一位觀眾的頭腦中，推動了杜拉拉式的時尚風(fēng)潮。

[1]李正.服裝學(xué)概論.北京:中國紡織出版社,2007年版.98頁

[2]路易斯.賈內(nèi)梯.認識電影. 第1版.北京：世界圖書出版社,2007年版.282頁

[3][4][法]居伊.德波.景觀社會. 第2版.南京：南京大學(xué)出版社,2007年5月版

[5]陸揚.大眾文化理論（修訂版）.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2008年版.131頁